【正文】 rete Climate： mild temperate Context： urban Style： Early Modern Notes： shallow concrete vaulted ceilings, gossamer window walls 到了二十世紀(jì)初期，鋼筋混凝土框架已成為標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)。 鋼筋混凝土的強(qiáng)度較大、自重較輕的特點(diǎn)使得它一出現(xiàn)就被建筑師認(rèn)為是長(zhǎng)久以來(lái)就在尋找的理想材料。其實(shí)早在公元前 120年，羅馬人就使用混凝土建造了跨度 萬(wàn)神廟。鋼筋混凝土發(fā)祥于 19世紀(jì)，這種發(fā)展與煉鋼術(shù)的成長(zhǎng)息息相關(guān)。 埃菲爾鐵塔 法國(guó) 巴黎 1889 主結(jié)構(gòu)構(gòu)件強(qiáng)而有力，與相當(dāng)錯(cuò)綜復(fù)雜的金屬網(wǎng)似的次構(gòu)件交織在一起，表現(xiàn)出優(yōu)美、經(jīng)濟(jì)的特性，如同對(duì)未來(lái)世界的預(yù)言。當(dāng)時(shí)裝有蒸氣動(dòng)力的升降機(jī)。 鐵塔為紀(jì)念法國(guó)大革命 100周年而建，由結(jié)構(gòu)工程師埃菲爾（ 1832～1923）設(shè)計(jì)，故此得名，又稱(chēng)巴黎鐵塔。盡管當(dāng)時(shí)那些采用新材料和新技術(shù)建造的倫敦水晶宮、巴黎機(jī)械館和埃菲爾鐵塔等建筑，受到了包括建筑師在內(nèi)的保守勢(shì)力的反對(duì)。從此之后，建筑和工業(yè)之間就緊密地聯(lián)系到一起了。和石頭相比，鐵的強(qiáng)度大、重量輕、價(jià)錢(qián)相對(duì)低、便于加工。 “水晶宮 ” 雖然功能簡(jiǎn)單，但在建筑史上具有劃時(shí)代的意義： 第一、 它所負(fù)擔(dān)的功能是全新的：要求巨大的內(nèi)部空間，最少的阻隔； 第二、 它要求快速建造，工期不到一年； 第三、 建筑造價(jià)大為結(jié)省； 第四、 在新材料和新技術(shù)的運(yùn)用上達(dá)到了一個(gè)新高度； 第五、 實(shí)現(xiàn)了形式與結(jié)構(gòu)、形式與功能的統(tǒng)一； 第六、 擯棄了古典主義的裝飾風(fēng)格，向人們預(yù)示了一種新的建筑美學(xué)質(zhì)量，其特點(diǎn)就是輕、光、透、薄，開(kāi)辟了建筑形式的新紀(jì)元。 1830年 —1900年 鋼鐵時(shí)代 被公認(rèn)為 “ 第一個(gè)現(xiàn)代建筑 ” 的是倫敦的水晶宮 Elevation and section drawing 第一次使用了預(yù)制板和構(gòu)件標(biāo)準(zhǔn)化的方法，完全由玻璃和金屬建造的預(yù)制建筑。建筑周?chē)鷺?shù)木蔥郁，幾乎完全透明的結(jié)構(gòu)更增加了建筑新奇的空間效果。它是鋼鐵建筑的先鋒，同時(shí)開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)場(chǎng)組裝預(yù)制件施工方法的先河。 折衷主義建筑 的代表作 巴黎歌劇院， 1851年為倫敦國(guó)際博覽會(huì)建造的水晶宮，毀于 1936年大火。 Paris Opera 19世紀(jì)中葉以后，資本主義社會(huì)發(fā)展很快，資產(chǎn)階級(jí)以不再是為自由主義而戰(zhàn)的斗士，他們的心現(xiàn)在只為錢(qián)跳動(dòng)，連文化和建筑也成了商品，于是，以抄襲、拼湊、堆砌為能事的折衷主義創(chuàng)作手法占了統(tǒng)治地位。 倫敦新西敏宮 資產(chǎn)階級(jí)的國(guó)家機(jī)器－國(guó)會(huì)大廈卻沿用封建時(shí)代的古老試樣 哥特風(fēng)格，運(yùn)用石頭、黃銅、灰泥、紙和玻璃等材料，以驚人的活力設(shè)計(jì)出立面、細(xì)部和室內(nèi)。它優(yōu)美的天際線、尖拱與各式各樣的尖塔象征著新哥特風(fēng)格取代新古典主義的勝利。普金提供了正宗的哥特建筑細(xì)節(jié)。 University of Virginia 英國(guó)人對(duì)古代的熱情最后還導(dǎo)致了一種叫 “ 哥特復(fù)興 ” 的風(fēng)格，其代表建筑是倫敦的議會(huì)大廈（ House of Parliament， 1868年），也有人叫它是 “ 浪漫主義 ”（ Romanticism） 在于它把理性主義和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x與奇想、優(yōu)雅、以及對(duì)大自然和美的崇拜結(jié)合起來(lái)，正因?yàn)槿绱耍?“ 浪漫古典主義 ” 這個(gè)卷標(biāo)才貼得恰到好處。強(qiáng)調(diào)焦點(diǎn)的樓梯、圓形大廳是羅馬萬(wàn)神廟的翻版。 雖然它披著古典的外衣，但它的大穹頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)采用的是鐵構(gòu)架 杰弗遜設(shè)計(jì)的弗吉尼亞大學(xué)。 Photo, overview across the lawn ArchitectThorntonLatrobeBulfinch LocationWashington, ., Date1793 to 1830 Style:Neoclassical United States Capitol 華盛頓的國(guó)會(huì)大廈仿照巴黎萬(wàn)神廟，極力表現(xiàn)雄偉，強(qiáng)調(diào)紀(jì)念性 美國(guó)獨(dú)立以前，建筑造型多采用歐洲式樣，稱(chēng)為 “ 殖民時(shí)期風(fēng)格 ” 。 這種傾向順應(yīng)了社會(huì)生產(chǎn)發(fā)展的要求，成為近代建筑發(fā)展的主流。建筑物日益商品化，城市迅猛發(fā)展，建筑類(lèi)型大量增加，對(duì)建筑的功能要求也日趨復(fù)雜，形式和內(nèi)容之間不相適應(yīng)的狀況十分嚴(yán)重，因而在二百年間，建筑師不斷地進(jìn)行建筑形式的探求。 在整個(gè)十九世紀(jì)，這些國(guó)家的建筑活動(dòng)中出現(xiàn)了幾千年建筑歷史從所未有的急劇的變革。十八世紀(jì)后期，英國(guó)首先發(fā)生工業(yè)革命，到十九世紀(jì)，資本主義先進(jìn)國(guó)家先后走上工業(yè)化的道路。 巴洛克的大師們，以杰出的構(gòu)思與技巧興建教堂，透過(guò)金碧輝煌的裝飾、繁復(fù)而極盡雕琢的建筑、充滿戲劇張力的繪畫(huà)雕刻，達(dá)到震懾人心的效果，謳歌宗教的神圣；這種表現(xiàn)形式并且被專(zhuān)制王室所沿用，興筑華麗的宮殿，顯現(xiàn)王家的威嚴(yán)與意志，以奢華的外在形式，將王家烘托得神圣而偉大。 在水銀鍍鏡法得到改進(jìn)之前，像這樣用大面積的鏡子裝飾建筑，其實(shí)不下于把宮殿內(nèi)部全部鍍金。 歐洲最大的王宮 ―― 法國(guó)的凡爾賽宮外景（ Palais de Versailles） 長(zhǎng) 73米，寬 10米，上面的角形拱頂高 13米，是富有創(chuàng)造性的大廳。雖然外表的整體風(fēng)格已經(jīng)屬于下面要介紹的古典主義，但宏大的規(guī)模和毫不掩飾的君臨天下的氣勢(shì)，完全是巴洛克式的。早期廣場(chǎng)周?chē)贾帽容^自由，空間多封閉，雕像常在廣場(chǎng)一側(cè)；后期廣場(chǎng)較嚴(yán)整，周?chē)Ｓ弥?，空間較開(kāi)敞，雕像往往放在廣場(chǎng)中央。 文藝復(fù)興時(shí)期是一個(gè)科學(xué)和藝術(shù)大發(fā)展的時(shí)代：知識(shí)分子致力于探求事物的規(guī)律和含義；畫(huà)家發(fā)現(xiàn)了透視原理；雕塑家關(guān)注人體的解剖結(jié)構(gòu)；建筑師們則創(chuàng)造出比例、幾何與對(duì)稱(chēng)的新規(guī)則。 型制很有獨(dú)創(chuàng)性，平面雖然還是拉丁十字式，但是突破了教會(huì)的禁制。八邊形的歌壇，對(duì)邊寬度是，預(yù)計(jì)要用穹頂覆蓋。文藝復(fù)興時(shí)期是一個(gè)科學(xué)和藝術(shù)大發(fā)展的時(shí)代：知識(shí)分子致力于探求事物的規(guī)律和含義；畫(huà)家發(fā)現(xiàn)了透視原理；雕塑家關(guān)注人體的解剖結(jié)構(gòu)；建筑師們則創(chuàng)造出比例、幾何與對(duì)稱(chēng)的新規(guī)則。它是第一個(gè)完全集中式穹頂建筑物，突破了天主教會(huì)的精神專(zhuān)制，成為文藝復(fù)興時(shí)期獨(dú)創(chuàng)精神的標(biāo)志。于是古典柱式再度成為建筑造型的構(gòu)圖主題；同時(shí)為了追求所謂合乎理性的穩(wěn)定感，半圓形券、厚實(shí)墻、圓形穹窿、水平向的厚檐也被用來(lái)同哥特風(fēng)格中的尖券、尖塔、垂直向上的束柱、飛扶壁與小尖塔等對(duì)抗。古典柱式構(gòu)圖體現(xiàn)著和諧與理性，并且同人體美有相通之處。所以一般而言文藝復(fù)興的建筑是講究秩序和比例的，擁有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧⒚婧推矫鏄?gòu)圖以及從古典建筑中繼承下來(lái)的柱式 系統(tǒng) 文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是反對(duì)中世紀(jì)哥特式建筑風(fēng)格。 ) 文藝復(fù)興建筑 是在公元 14世紀(jì) 在 意大利 隨著 文藝復(fù)興 這一 文化運(yùn)動(dòng) 而誕生的一種 建筑風(fēng)格 。后來(lái)法國(guó)數(shù)學(xué)家 蒙日 于 1799年出版的 《 畫(huà)法幾何 》 一書(shū)是文藝復(fù)興以來(lái)建筑制圖方法的總結(jié)。 (作為建筑設(shè)計(jì)的重要手段的建筑制圖也逐步完善。在這一時(shí)期，建筑設(shè)計(jì)從匠人手中逐漸轉(zhuǎn)到專(zhuān)業(yè)建筑師手中。很多藝術(shù)家如達(dá)．芬奇、米開(kāi)朗琪羅等都紛紛涉足建筑領(lǐng)域。 (文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師和藝術(shù)家們認(rèn)為，哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征，而古代希臘和羅馬的建筑是非基督教的。意大利文藝復(fù)興建筑在文藝復(fù)興建筑中占有最重要的位置。 文藝復(fù)興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。教堂內(nèi)外布滿雕刻與小尖塔等裝飾，垂直向上感很強(qiáng)。這種氣勢(shì)將基督教的 “ 天國(guó)理想 ” 表現(xiàn)得生動(dòng)、具體，也顯示出中世紀(jì)高超的建筑技術(shù)。 建筑的立面越往上劃分越為細(xì)巧，形體和裝飾越見(jiàn)玲瓏。高而直、空靈、虛幻的形象，似乎直指上蒼，啟示人們脫離這個(gè)苦難、充滿罪惡的世界，而奔赴 “ 天國(guó)樂(lè)土 ” 。尖峭的形式，是尖券、尖拱技術(shù)的結(jié)晶；高聳的墻體，則包含著斜撐技術(shù)、扶壁技術(shù)的功績(jī)。 巴黎聖母院 from across the river 哥特式建筑的總體風(fēng)格特點(diǎn)是 :空靈、纖瘦、高聳、尖峭。底部是凹進(jìn)去的三座券門(mén)，門(mén)內(nèi)層層線腳中布滿了神的雕像，給整個(gè)建筑增添了華貴感。 從巴黎圣母院的正面看，純粹的尖拱形建筑已形成。是哥德式建築全盛時(shí)期的偉大作品，它擁有哥德式建築的全部特徵。 ?哥特式大教堂建筑運(yùn)用最合理有效的結(jié)構(gòu)，恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)了宗教象征主義“神、人與自然”和諧統(tǒng)一的境界。 Chartres Cathedral ?哥特式建筑由于運(yùn)用復(fù)合飛券達(dá)到了很高的高度，哥特式教堂從周?chē)h(huán)境中脫穎而出，在天空構(gòu)成了復(fù)雜優(yōu)美的輪廓線。 夏爾特教堂 這 是法國(guó)著名的宗教建筑，其立面是由跨越 4個(gè)世紀(jì)的不同哥特時(shí)期的元素組成的： 西面兩座塔樓建造時(shí)間相差400年，形式也各不相同。這種建筑風(fēng)格，一反羅馬式厚重陰暗的半圓形拱門(mén)的教堂式樣，而廣泛地運(yùn)用線條輕快的尖拱券，造型挺秀的小尖塔，輕盈通透的飛扶壁，修長(zhǎng)的立柱或簇柱，以及彩色玻璃鑲嵌花窗，造成一種向上升華、天國(guó)神秘的幻覺(jué)。 從一定意義上講，哥特式建筑不僅是中世紀(jì)最偉大的藝術(shù)，而且也是中世紀(jì)唯一具有永恒生命力的藝術(shù)。主要見(jiàn)于天主教堂，也影響到世俗建筑。它是文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲人，因厭惡中世紀(jì)的黑暗而 “ 贈(zèng) ” 給中世紀(jì)建筑的。 可是就在這塊文化的沙漠里，卻奇跡般地誕生了一種嶄新的建筑文化 ——哥特式建筑文化，它那奇異、獨(dú)特的形象，有如沖破天羅地網(wǎng)的雄鷹，不僅展示了中世紀(jì)物質(zhì)文化的成就，而且生機(jī)煥發(fā)地表露了中世紀(jì)精神文化的特征，將歐洲的建筑藝術(shù)水平提到了一個(gè)嶄新的高度 。 公元 5世紀(jì)，隨著西羅馬帝國(guó)的滅亡，歐洲進(jìn)入了被史學(xué)家們稱(chēng)為 “ 中世紀(jì) ” 的時(shí)期。但從不同大小的拱給人以不同的感覺(jué)上，我們能體會(huì) “ 建筑是凝固的音樂(lè) ” 這句話初步含義：建筑有其節(jié)奏。 在很多民族尚不知道什么叫衛(wèi)生的時(shí)候，羅馬人已經(jīng)為城市的供水問(wèn)題大興土木了。但畢竟整個(gè)結(jié)構(gòu)是安全的，震撼力是驚人的。為了這個(gè)碩大無(wú)比的穹窿，羅馬人運(yùn)用了各種技術(shù)：穹窿越接近頂部厚度越??；構(gòu)成頂部的是堅(jiān)固但重量輕的混凝土磚（主要成分是火山灰）；穹窿頂部開(kāi)了一個(gè)直徑 8米多的天窗，既減輕穹窿的自重，又解決了照明問(wèn)題（天窗是廟內(nèi)唯一的光源）；穹窿內(nèi)部每個(gè)神龕后面其實(shí)都有一個(gè)拱來(lái)承擔(dān)并傳遞重量；最后，為了解決前面提到的真拱對(duì)支撐墻的外推作用，他們把穹窿下面那一圈支撐墻造得非常厚實(shí)，使得外推力不致于破壞它。其內(nèi)殿空間為一直徑 43米多的球形。神像外部造形簡(jiǎn)潔，內(nèi)部空間在圓形洞口射入的光線映影之下寵偉壯觀，并帶有神秘感，室內(nèi)裝飾華麗，堪稱(chēng)古羅馬建筑的珍品。 羅馬穹頂技術(shù)的最高代表，穹頂?shù)牟牧鲜腔炷梁痛u，是 保存完整的羅馬帝國(guó)時(shí)期的建筑物，經(jīng)歷了十八個(gè)世紀(jì)的滄桑後，銅門(mén)和拱門(mén)屋頂完整如初。但洗溫水