充滿魅力的書畫和戲曲藝術課件(完整版)
【正文】 上 下 退 推進新課 自主學習 演變趨勢： 漢字的演變是由繁到簡，字形字體逐步規(guī)范化、穩(wěn)定化。 上 下 退 推進新課 漢字與書法藝術 自主學習 漢字的起源： 原始社會晚期，漢民族先民在各種器物上刻畫的符號，漸漸演變成為漢字。魏晉時期是隸書向楷書的過渡階段。 原因： 在對漢末社會危機進行深刻反省的同時，一個特立獨行的士人群體逐漸形成，書法成為士人自我對意境、神韻、風骨追求的理想形式。 特點： 筆畫簡約，鉤連不斷；線條流暢，任情縱性。此外巖畫少不了的還有反映原始宗教的神靈圖像。隨著繪畫水平的提高和在社會生活中越來越重要的地位，士人階層乃至帝王本人也加入到繪畫的創(chuàng)作隊伍中來，于是畫家的地位有了提高，并得以留名青史。北宋繪畫構(gòu)圖氣勢修弘，畫風陽剛豪放；體現(xiàn)了國家統(tǒng)一后的開闊心態(tài)；南宋繪畫利圖不講究對稱，墨色恬淡 —— “ 殘山剩水”。在他畫中出現(xiàn)多是鼓腹的鳥、瞪眼的魚，甚至禽鳥一足著地，或棲息于巖隙，或獨立于危石，拱背縮頸，表情冰冷，日艮珠向上，“白眼看青天”以示與清廷勢不兩立，這些禽鳥已被賦予人格內(nèi)涵。 關漢卿： 被譽為“元曲第一家”、“東方的莎士比亞”，一生不畏強暴，性格倔強不屈，作品大多揭露元朝統(tǒng)治的黑暗，歌頌清官，歌頌人民的反抗斗爭。 形成過程： 四大徽班入京后，吸取了昆曲、梆子腔、秦腔、楚腔、漢調(diào)，并大量融進了北京語匯。 人物定妝 戲曲臉譜：觀眾睹臉則知其人 ， 這是戲曲簡便 、 形象的一面 ?！本﹦∷囆g中人物的臉譜（ ） A．真實再現(xiàn)了客觀歷史 B．固化了大眾的歷史認知 C．正確評斷了歷史人物 D．提升了歷史人物的價值 B 上 下 退 當堂達標 3．英國學者羅素認為，中國傳統(tǒng)文化區(qū)別于西方傳統(tǒng)文化有三個顯著特征。 舞臺行動 有話則長 ， 無話則短：不取決于生活實際 ， 而取決于人物和情節(jié)的需要 。 評價： 京劇是我國戲曲中最具有全國性、典型性的劇種之一，被公認為“國劇”。 白樸： 《 裴少俊墻頭馬上 》 ； 馬致遠： 《 漢宮秋 》 ； 鄭光祖： 《 倩女離魂 》 。 發(fā)展： 先秦時期，儺成為國家祭祀和禮儀制度的重要組成部分；漢唐時期，儺儀依舊盛行，但在功能上開始由祭祀轉(zhuǎn)為娛樂，由娛神（祈求神靈保佑）轉(zhuǎn)為娛人。 馬一山在畫面一角、一邊的大膽構(gòu)思，用筆疏朗，創(chuàng)造出了一種以無為有、虛實相生、令人回味無窮的美學意境，引發(fā)了繪畫審美由繁至簡，由實及虛的重大變遷。 代表人物： 顧愷之，是我國繪畫史上第一個有作品可考的劃時代的著名畫家，其傳世作品有《女史箴圖》和《洛神賦圖》，他也開創(chuàng)了我國古代的繪畫理論 —— “以形寫神”，注重抓住繪畫對象的精神氣質(zhì)。 特點： 雖線條稚拙、色彩和圖案簡單，卻生動、質(zhì)樸、粗獷，又不失浪漫。 上 下 退 推進新課 王羲之 《 蘭亭序 》
數(shù)學相關推薦
鄂ICP備17016276號-1