【正文】 樹木被砍伐一空，阿房宮殿得以建成。高臺上傳來歌聲，使人感到暖意，如同春天一般溫暖；大殿里舞袖飄拂，使人感到寒氣，仿佛風(fēng)雨交加那樣凄冷。燕國趙國收藏的奇珍，韓國魏國聚斂的金銀，齊國楚國保存的瑰寶，都是多少年、多少代，從人民手中掠奪來的，堆積如山。于是陳勝吳廣揭竿而起，劉邦攻破函谷關(guān)；項羽放了一把大火，可惜那豪華的宮殿就變成了一片焦土！ 滅六國的是六國自己，不是秦國。 三層（“二川溶溶” …… “ 不知西東”）渲染宮內(nèi)的宏偉、豪華、奇麗、壯觀。 一層（嗟乎 …… “ 用之如泥沙”）斥秦統(tǒng)治者只圖私利不顧民槽，橫征暴斂，揮霍無度的罪行。這些描寫用墨如潑，淋漓興會，極盡鋪陳夸張之能事，充分體現(xiàn)了賦體的特色。 總寫部分，作者潑墨寫意，粗筆勾勒。 這一節(jié)中，作者由遠及近，由外及里逐一介紹了阿房宮之奇觀。寫宮殿建筑，所鋪陳夸飾的一些方面，是要極力寫出亡秦統(tǒng)治者所追求的，是規(guī)模的宏大壯偉，樓閣廊檐的精妙密集，長橋復(fù)道的美麗冥迷，歌臺舞榭的繁多美盛，而這一切，是不惜傾“六王”的財 富 , “ 四?！钡娜肆?、物力來興建的，可見他們“紛奢”到了什么程度。 4)從描寫手法與內(nèi)容的聯(lián)系上分析第二段 . 這一段（即第２段）是全文中寫得最精彩，最能典型地反映初期“文賦”特色的一段文字。后一段是對前一段的拓展、 推論。攻取天下，當(dāng)然需用暴力，但如果守住天下也全憑暴力，把人民當(dāng)敵人對待，那就使自己處于人民的汪洋大海中的“獨矢”境地，那覆亡是指日可待的。 ? 《 過秦論 》 因要“過”秦，便反復(fù)對比：秦先弱后強之比，九國之師與一秦之比，強秦與陳涉之比，九國之師與陳涉之師之比。 第二，滅亡原因相同。 ? 《 過秦論 》 雖是政論，但賈誼首先是一個漢賦大家，因而多用寫賦手法，“鋪張揚厲”。如首段末句“當(dāng)是時也，商君佐之”以下“內(nèi)”“外”對應(yīng)，一氣呵成；第２段首句“蒙故業(yè)，因遺策”以下“南取”“西舉”“東割”“北收”并舉，氣吞九州。”錢鐘書說它“發(fā)唱驚挺，操調(diào)險急”（ 《 管錐編 》 ），像“歌臺暖響，春光融融；舞殿冷袖，風(fēng)雨凄凄”這樣的四字句更增強了文章的氣勢。嘗以十倍之地，百萬之眾，叩關(guān)而攻秦”；始皇“威振四?！笔恰皧^六世之余烈，振長策而御宇內(nèi)，吞二周而亡諸侯，履至尊而制六合，執(zhí)敲撲而鞭笞天下”。杜 牧在文末也說：“嗟夫！使六 國各愛其人，則足以拒秦；使 秦復(fù)愛六國之人，則遞三世可 至萬世而為君，誰得而族滅也？” “施仁義”和“愛人”皆儒家一脈 相承之觀點?！肮收庖唤?jīng)揭出，格外警悚出奇，可謂極謀篇之能事矣。② 《 阿房宮賦 》 是一篇“賦”，但議論的成分就占了一半，可以說是用賦體的形式來寫論文，這寫法本身就具獨創(chuàng)性；其次，它的獨創(chuàng)性還表現(xiàn)在作者是選擇一個具體、形象的事物作為立論的角度，把阿房宮作為秦皇驕奢淫逸的象征，作為秦皇壓榨人民的見證，作為秦王朝覆滅的標志，這種立論方式更是獨具特色的 附 :《 過秦論 》 與 《 阿房宮賦 》 之詳細比較 陳從政 《 過秦論 》 和 《 阿房宮賦 》 ， 前后時隔千年有余，然而異 體同構(gòu)，流傳千古，同為文 苑奇葩。兩段之間，前一段是后一段的鋪墊，不采用鋪陳的方法淋漓盡致揭露就缺乏力量；后一段，道理已明，再寫就成贅疣，話說得越精要，越能引人思索、慨嘆。這種鋪陳夸張的手法，表現(xiàn)在句法上，是基本上采用了駢文的四言句式（駢文主要是交替使用四言、六言兩種句式），但又不像駢文那樣講究嚴格的對仗，句與句間只有跳躍性，而是具有散文的意脈，一氣貫通，文意鮮明，有時又參用純散文句法，如虛詞“也”、“焉”的運用和用少量長句來收束鋪陳，加上靈活的用韻、換韻，這就使語句既具駢文的鏗鏘音調(diào)，又使句式長短錯落有致，具有散文靈動多變的特點。寫宮人，所鋪陳夸飾的，是要突出她們來源之眾廣，生活之空虛，命運之悲慘，來反映秦皇荒淫的罪惡到了什么程度；寫珍寶，所鋪陳夸飾的，是要突出秦皇奢糜的罪惡到了什么程度。如寫樓閣“各把地勢”就與前文“驪山北構(gòu)而西折，直走咸陽”這一廣闊背景相連。 細寫部分，作者工筆重彩，精描細繪。 透過樓臺殿閣、脂粉金玉這一畫面，作者旨在說明秦統(tǒng)治者之奢侈腐化已到了無以復(fù)加的地步。 三層（余下各句）簡練概括地寫出了秦皇無道，導(dǎo)致了農(nóng)民起義、宮殿被焚的后果，進而走上了自取滅亡的道路。 第２段：鋪敘統(tǒng)治者生活的荒淫、奢靡。唉！如果六國的國君能各自