【正文】 是抒發(fā)青年人之間的愛情與友情的。也正是這種混雜的感情將青春中的情感表達的淋漓盡致。盡管她的表白被大雨所阻隔，但結果已經(jīng)并不重要了。鳳蝶只有母親，或許她只是母親與哪位嫖客的 “ 意外 ” 。一方面是青春的悸動，但我認為更多的是心靈上的相互依靠，這在電影《猜火車》也有類似的表達。本尼迪克特用 “ 菊與刀 ” 來揭示日本人的矛盾性格，亦即日本文化的雙重性 愛美而 黷武！尚禮而好斗！喜新而頑固！服從而不訓等。另一方面是一個書寫病態(tài)社會、灰色現(xiàn)實、城市邊緣人的批判者，代表作有《愛的捆綁》、《燕尾蝶 》、《夢旅人》、《關于莉莉周的一切》。女藤井樹這才發(fā)現(xiàn)在自己的記憶中還存在著那樣一份浪漫純潔的愛。 《四月物語》的故事情節(jié)十分簡單，將榆野卯月來東京求學的生活作了帶有散文意味的記述，節(jié)奏緩慢，直到榆野進入回憶，我們才從影片中體會到一種潛藏的感情，直到影片在結尾時一場大雨中的表白讓觀眾看到榆野感情的釋放。父母遺棄了他們，醫(yī)院的醫(yī)生變態(tài)、畸形，他們用暴力搶可可的 “ 羽衣 ” 。而“元都”中的人們更是雜亂無章，妓女、販毒者、殺 手??。金錢抹殺了所有的美好，包括人性。一切現(xiàn)實都成為黑暗，在他們的心靈上都是虛無的。 二 、巖井俊二青春片的形式與風格 1．巖井俊二青春片的時空鏡像迷宮 在巖井俊二的電影當中時空經(jīng)常是交錯的。 [10]于是在巖井俊二的影片中出現(xiàn)了尋找記憶的時空對位。在不知和感知這兩個時空范圍內(nèi)都存在。 “ 元都 ” 的人們被排斥在正常的社會空間之外，人為的阻隔成兩個時空狀態(tài)?？煽?、卷毛、小悟他們嘗試去超越這兩個時空范圍，卻受到代表社會秩序的醫(yī)院人員的阻撓。但我們應該注意到作為 “ 青貓 ” 的蓮見在網(wǎng)絡中的身份存在是虛擬的，也就是存在上所謂的 “ 無 ” ，他走不出 “ 無 ” 的庇護。這兩種時空存在相互對立又相互認證。形式與內(nèi)涵相輔形成才構成了電影藝術的總體審美價值。姿和體又是密切相關的，姿表現(xiàn)了體，包含著體，對姿的感受體驗將欣賞者帶向對體的感受和把握??” [11]電影作為一種注重形式的藝術為導演形式化的創(chuàng)造提供了空間。 與靜態(tài)畫面相對的是鏡頭的運動，鏡頭的運動是電 影連續(xù)畫面的主要構成。在《夢旅人》中也有大量的晃動鏡頭。在巖井俊二充滿張力的畫面中，構圖與角度起到了關鍵性的作用。但巖井俊二能脫離規(guī)則的約束《花與愛麗絲》中在練功房拍照片中也有許多不規(guī)則構圖，但我們在觀影時并沒有絲毫的壓迫感，反而感到一種唯美，可以看到他們花季般的青春年華。這種拍攝在《關于莉莉周的一切》中對星野欺侮犬伏時也是這種仰角拍攝。 （ 3）燈光與音樂 巖井俊二曾長期做過 MTV 與廣告工作，在他的作品中有著 MTV 與廣告片的美學風格。但在 MTV中卻大量應 用，是為了創(chuàng)造新奇刺激的效果?！秹袈萌恕分兴麄冋驹趬ι厦鎸χ藷岬奶枙r的逆光剪影效果。 音樂在電影中充當渲染感情、烘托氣氛，都是配合情節(jié)和畫面，但音樂的好壞直接影響影片的質量，甚 至許多時候音樂參與敘事。在鴉片街充滿悲天憫人的音樂也同樣帶有一種宗教色彩，這在《夢旅人》中圣歌的出現(xiàn)有同樣的表 現(xiàn)力。但由于篇幅原因只能作為另一個章節(jié)來闡 述。s Youth image world [ Summary] The Shunji Iwai be the flagman of the new movie film of Japan to have the special art film performance with a topic of youth lord, express to fine and ruthlessness feeling of the and personal emotions of the individual of concerns in his film, discover youth of essence for help from to like, recall again on his affection expression, create the different timespace film expresses a bosom to surmount sex oldly and forts to want the appearance that cent again match by one39。巖井俊二的影片兩個極端的特點非常明顯，于是我套用“古龍”武俠小說“菊花的刺”來作為標題。 (指導教師 張霞 ) 評語 17 巖井俊二是享譽世界的知名導演，被譽為“日本新電影旗手”。 。在分析了其青春片的主題內(nèi)涵和鏡像風格及影視語言之后，明確指出巖井俊二的青春片的整體風格表現(xiàn)為“唯美”與“殘酷”兩個極端，并且指出，巖井俊二超越他人之處在于他以自己的青春電影極大的豐富了作為一種類型片的青春片的整體內(nèi)涵。在我思量后覺得“菊花”是日本皇室的象征，蘊涵著日本的傳統(tǒng)文化的美學意味。Another 1 noodles are ruthlessness, among them can see a Shunji Iwai is appreciate beauty by Japanese tradition medium astringent beautiful, beautiful Tranquil and enjoyable and exquisite the beautiful influence that conceal, another have the ego again social to the modern of the understanding and the judgment. [ Keyword] youth The youth essence consciousness Recall Only beautiful Ruthlessness 后記 我一直想寫關于青春片的文章，看了好多青春題材的影片。本尼迪克特 《菊與刀：日本文化的類型》商務印書館 2020 年版 [8]《試論日本審美 文化的抒情性》《日本學刊》 2020 年第 5 期 [9] 張首映 《西方二十世紀文論史》 北京大學出版社 1999 年版 [10] 海德戈爾 《人，詩意的棲居》 商務印書館 1998 年版 [11] 章慧霞 《游走與傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間 巖井俊二導演研究》《北京電影學院學報》 02 年第 5 期 15 附錄 巖井俊二作品 : 1992 《鬼湯》（ Ghost Soap ） 1993 《 人魚傳說 》又名 《無名地帶》（ Fried Dragon Fish） 1993 《煙花》（ Fireworks Uchiage hanabi） 1994 《愛的捆綁》（ undo） 1996 《夢旅人》（ PiCNiC） 1995 《情書》（ Love Letter） 1996 《燕尾蝶》（ Swallowtail Butterfly） 1998 《四月物語》（ April Story ） 2020 《 式日 》 2020 《關于莉莉周的一切》（ ALL ABOUT LILY CHOUCHOU ） 2020 《花與愛麗絲》 （ Hana amp。 統(tǒng)覽巖井俊二的影片，在各個方面都體現(xiàn)了他卓越的才華和他的審美特點。“莉莉周”已經(jīng)不單純的是一種音樂形式。而側光的運用一是作為人物造型的手段，再者也有著內(nèi)在的表現(xiàn)力。在《情書》中男藤井樹倚在窗口從窗外透進刺眼的白光。燈光是電影造型的重要手段。這在《新龍門客棧 》中對曹少欽的表現(xiàn)中也運用了這種仰拍的手法。 拍攝角度的不同也能形成不 同的影像風格，巖井俊二不僅在表現(xiàn)主題上十分極端徹底，在拍攝角度上也盡顯畫面的張力，自覺的運用畫面來傳達思想，拒絕無意義的畫面。在《情書》開頭博子從前景深處走著“之”字形路線?？煽伤麄?nèi)ふ沂澜缒┤?，那么他們的死是一種解脫，但當自己開槍的一瞬間他們是迷茫的，小悟搖晃著奔跑，可惜他們期望的神并沒有出現(xiàn)，信仰也隨 12 著身體倒下而倒塌。卷毛、可可、小悟走在高高的圍墻上背景是工業(yè)化的城市，攝影機從多個角度拍攝。也許是受早期從事 MTV 和廣告工作的影響，在他的電影中透著 MTV 和廣告片的美學風格。 從電影誕生以來人們在發(fā)掘表現(xiàn)題材的同時更多的是去關注電影表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新。 2．巖井俊