動(dòng)畫專業(yè)淺談?dòng)耙曀囆g(shù)與文學(xué)的關(guān)系(完整版)
【正文】 國內(nèi)外同類課題研究現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢： 作為一門綜合性的藝術(shù) 電影從藝術(shù)手段，表現(xiàn)內(nèi)容等多方面受到了文學(xué)的滋補(bǔ)，然而反過來想想，在許多高喊文學(xué)優(yōu)越性聲音的背后，電影是否也與無聲無息之間補(bǔ)給了文學(xué)呢 ？ 文學(xué)只是 影視藝術(shù) 要吸收的一個(gè)方面，在 影視藝術(shù) 面前，還另有一片廣闊而神秘的天地需要后人去不斷挖掘。在觀眾的接受方式上的區(qū)別 。李安用自己獨(dú)特的理解：家庭、責(zé)任、愛情與生活；“愛是可以超越文化差異的，當(dāng)愛降臨時(shí)，異性之愛與同性之 愛是毫無差別的，不妨把性別撇開。在觀眾集體式的欣賞上，影視藝術(shù)不能把作者的傾向性賦于形象性，不能把大段的議論的文字對沖突雙方的或?qū)ι畹脑u價(jià)表現(xiàn)出來。當(dāng)今的影視藝術(shù)有明顯的娛樂化趨勢，值得一提的是，當(dāng)一切藝術(shù)文學(xué)都為娛樂而活的時(shí)候，人們不用承擔(dān)任何責(zé)任的時(shí)候，人類文明就會(huì)有毀滅的態(tài)勢?！彼裕驳辖o人的感覺總是非常精神、非常清爽，戴著一副眼鏡，更襯托了他的聰明智慧。它對觀眾直接訴之于形象，使觀眾得到的是完全逼真的感受。 《偷自行車的人》的結(jié)尾，主人公偷車后被釋放，出來后恰被處理在運(yùn)動(dòng)會(huì)散場后的自行車洪流中，那是一個(gè)令人回味的場景。 文學(xué)與影視藝術(shù)本是同根同源，莫道是他的繁榮與普及，奪走了我的讀者；也莫說是我的藝術(shù)質(zhì)地優(yōu)越于他的大眾性而輕睨他人 —— 不如彼此滋養(yǎng)，成為彼此新的翅膀與能量；不如彼此開掘，滋養(yǎng)同根之樹，結(jié)出更多更有營養(yǎng)的果實(shí)，這是雙贏或多贏的合作。從表達(dá)效果上，也可以通過一種陌生化的距離感給人已無盡的想象空間，如《靜靜的頓河》中有 “黑色的太陽 ”這一意象，太陽在我們眼里看來從來都是金色的，肖諾霍夫的太陽卻披上了黑色的外衣，這就給讀者造成了一種陌生的效果，從而馳騁想象去體味 作者深層的寓意。電影 所呈現(xiàn)的內(nèi)容有情節(jié)、故事，所以便需要吸收文學(xué)安排情節(jié)、故事的成就，但電影中的情節(jié)、故事不是用語言表現(xiàn)的，而是用運(yùn)動(dòng)著的畫面和與畫面相關(guān)的聲音表現(xiàn)的，所以，在這個(gè)方面，文學(xué)僅僅只能作為一個(gè)因素處于次要的地位。 參考文獻(xiàn)： [1] 張亞斌：影 視藝術(shù)鑒賞通論 ， 北京師范大學(xué)出版 2020年版。 [8] 鄧林 ： 世界動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展概論 ， 上海交通大 學(xué)出版社 2020年版。 [10] 浦計(jì)，浦稼祥 ： 動(dòng)畫技法與原畫設(shè)計(jì) ， 復(fù)旦大學(xué)出版社 2020年版。 [3] 程季華：中國電影發(fā)展史 ，中國電影出版社 1980年版。一部電影不會(huì)因?yàn)闆]有人的講話而不是有聲電影。在技術(shù)層面上，它復(fù)雜無比。同時(shí)，在提倡原創(chuàng)性的今天，跨越不同藝術(shù)門類的創(chuàng)作，將有助于新元素的誕生 然而是否電影真的就天生低文學(xué)一等，真的只能作為文學(xué)的 “傳聲筒 ”呢？顯然不是。影視藝術(shù)這種富于場景表現(xiàn)力，提供了非常廣闊的空間 誠然，作為一門綜合性的藝術(shù) 電影從藝術(shù)手段，表現(xiàn)內(nèi)容等多方面受到了文學(xué)的滋補(bǔ)，然而反過來想想，在許多高喊文學(xué)優(yōu)越性聲音的背后，電影是否也與無聲無息之間補(bǔ)給了文學(xué)呢？答案是肯定的，電影的視覺性表現(xiàn)方法為文學(xué)創(chuàng)作提供了新的途徑，當(dāng)代蘇聯(lián)著名作家阿 ?伊凡諾夫曾經(jīng)這樣回答記者： “ 電影給了我特殊的簡潔?！秮y世佳人》中瑞德說：“我不求你原諒，我永遠(yuǎn)也不理解和原諒我自己，如果子彈打中我那倒好了。小說結(jié)束在 Red前往墨西哥尋找 Andy的路上而不確定他能否找到，以“我希望”作為結(jié)尾，而電影中 Red 在墨西哥的海灘找到了 Andy這一幕我認(rèn)為 2種版本還是小說最后把希望和就贖展示得比較恰當(dāng)。這個(gè)細(xì)節(jié)是文學(xué)作品中沒有的，不難看出這其中有導(dǎo)演 的用心，對舊社會(huì)的強(qiáng)烈的控訴。 在表現(xiàn)小說《祝?！返暮⒆颖焕浅粤诉@一段的時(shí)候，電影中是安排在賀老六吃藥的同時(shí)，祥林嫂聽見幾聲狼嚎，叫了聲：“阿毛”就跑了出去。電影《斷背山》在優(yōu)美的西部風(fēng)光和略顯滄桑的吉他音樂的襯托下兩個(gè)牛仔之間的愛情如歌如泣，達(dá)到了“從沒有過地如此純潔、神圣地刻畫兩個(gè)男人間的愛情”的地步，而影片的最后， Ennis目送自己即將與心上人結(jié)婚的女兒驅(qū)車離去，打開衣櫥，凝視著斷臂山的明信片，飽經(jīng)滄桑的臉上老淚縱橫，說出那句令人心痛的” I swear”的時(shí)候是如此的凄涼，想想這忽然而已的生命中又有多少不能承受的痛苦 —— 看著他們，想著自己，失落的天堂彌漫著每個(gè)觀者的內(nèi)心，不失原著細(xì)膩優(yōu)雅的文學(xué)色彩。 關(guān)鍵詞： 影視藝術(shù)；文學(xué)；關(guān)系 影視藝術(shù)在當(dāng)今社會(huì)扮演著太重要的角色，它們直觀和迅速地傳達(dá)著咨詢，情感，刺激。 課題研究起止時(shí)間和進(jìn)度安排： 選題 3 月 2 日 —— 3 月 17 日 開題報(bào)告 3 月 18 日 —— 3 月 25 日 初稿完成 3 月 26 日 —— 4 月 15 日 論文定鎬 4 月 16 日 —— 5 月 15 日 課題研究所需主要設(shè)備、儀器及藥品： Photoshop， After effect， 彩色鉛筆 ，掃描儀，繪圖板等 。 說明課題的來源（自擬題目或指導(dǎo)教師承擔(dān)的科研任務(wù)）、課題研究的目的和意義、課題在國內(nèi)外研究現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢。影視藝術(shù)與文學(xué)是相輔相成的關(guān)系 。一般人看影視藝術(shù)作品，是懷著期待和被感染的心態(tài)，最后發(fā)現(xiàn)只不過是一部商業(yè)吵作片或者大成本投資，著名影星匯集的豪華片的時(shí)候，會(huì)有很多的感觸。影視藝術(shù)直白的表現(xiàn)情感和發(fā)展情況，帶來的情
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