獨唱歌曲處理技巧論文(完整版)
【正文】 波動不大，不需要太強的感情先現(xiàn)，也沒必要較長的感情延留。因此，我們應該腳踏實地、實事求是地既重視聲樂技巧的基本功訓練，又要不斷分析自己技藝上的優(yōu)缺點，努力提高自己的藝術修養(yǎng)，在藝術表現(xiàn)上多磨礪自己，發(fā)揚長處又要有新的攀登。作為一個有可能成為專業(yè)聲樂工作者的人來說，對“聲為情役”這個道理是不能偏廢的。要演唱好一首歌，演唱者首先要了解詞、曲作家創(chuàng)作時所依據(jù)的時代背景、社會生活和詞、曲作家的生平及世界觀等，再從作品的創(chuàng)作意圖、主題思想、風格特點出發(fā)，對作品的內(nèi)涵進行反復的、認真的分析和深刻的理解，在頭腦中構筑一個完整的、準確的音樂形象，并且使自己的情感、情緒與作品完全融合在一起之后，才能對作品進行二度創(chuàng)作，才能較完美地表現(xiàn)歌曲的感情和意境。一、“聲”與“情”的處理聲樂技巧隨著時代的發(fā)展而發(fā)展，從某種意義上來說，人的聲音是一種手段，也是一種特別的工具。“情”（有的還包括一定的“景”），它可以包括時代的特點、民族特征、社會性質(zhì)、人物性格、思想感情、生活情趣等等，也許還包括經(jīng)演唱者精雕細琢后比原作規(guī)定和設想的還多還深的精華。二、感情的進行與休止的處理歌唱是表述感情的。在歌曲相鄰兩句間，上句的感情延留絕不能侵入下句的先現(xiàn)中，但下句語勢和感情先現(xiàn)強于上句句尾的感情延留時，可以把此先現(xiàn)侵入在上句尾的音中。歌唱的抒情可以是歌頌的、贊揚的、敘述的、感慨的、
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