【正文】 的一半是女人》（五）現(xiàn)實社會反思:理想主義者的困惑《人到中年》；新時期軍事文學(xué)的開拓之作《西線軼事》。于是，新寫實小說往往不存在一個貫穿于故事始終的中心情節(jié)，而多半是由一些散落的瑣碎故事拼湊而成。劉索拉《你別無選擇》,被稱為“真正的”現(xiàn)代派小說、徐星《無主題變奏》，被稱為80年代文學(xué)的分水嶺。第二十五章文化散文：指20世紀(jì)80，90年代出現(xiàn)，由一批從事人文學(xué)科或社會科學(xué)研究的學(xué)者寫作，在取材和行文上表現(xiàn)出鮮明的文化意識和理性思考色彩，風(fēng)格上大多較為節(jié)制，有著深厚的人文情懷和終極追問的散文，又稱“學(xué)者散文”，代表作家余秋雨《文化苦旅》、史鐵生《我與地壇》。季節(jié)系列：《狂歡的季節(jié)》、《戀愛的季節(jié)》、《失態(tài)的季節(jié)》和《躊躇的季節(jié)》六部意識流小說：布禮、夜的眼、春之聲、風(fēng)箏飄帶、蝴蝶、海的夢從維熙《大墻下的紅玉蘭》、《風(fēng)淚眼》、《第十個彈孔》，大墻文學(xué)。第二篇：當(dāng)代文學(xué)復(fù)習(xí)資料當(dāng)代文學(xué)復(fù)習(xí)資料中國當(dāng)代文學(xué)：指的是1949年以后發(fā)展存在于中國大陸的文學(xué)創(chuàng)作、思潮、現(xiàn)象。陳翔鶴：《陶淵明寫挽歌》，借歷史題材曲折表達(dá)自己內(nèi)心的“個人話語”，表明知識分子的精神立場對于權(quán)力中心的疏離。它是80年代文學(xué)的終點，同時也是90年代文學(xué)的起點。王朔：《陽光燦爛的日子》即根據(jù)小說《動物兇猛》改編而來?！秾姿沟恼T惑》: 三個不相關(guān)聯(lián)的故事各自獨立卻又被交錯敘述，故事既不完整，也無明確的線索，往往是突如其來，又倏忽而去，顯得莫名其妙。80年代以后進(jìn)入他的小說創(chuàng)作高潮期。⑸汪曾祺語言上呈現(xiàn)出詩化特征。而十一子勇敢地接受了她的愛，以一種無聲的行動對抗劉號長的暴力。(2)對于世界非理性的荒誕性的揭示。王利發(fā)的悲劇，是舊中國市民命運的真實寫照）、常四爺（一個愛國的、富有正義感的旗人形象?！皾撛趯懽鳌币庵附▏?，17年和文革期間，許多被剝奪了正常寫作權(quán)力的作家，在啞聲的時代里，依然保持著對文學(xué)的摯愛與創(chuàng)作的激情，寫作了許多當(dāng)時不能公開發(fā)表的文學(xué)作品和本無發(fā)表預(yù)期的日記、書信等。“樣板戲” 又稱作“革命現(xiàn)代京劇”?！半p百方針”鼓舞下涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀作品：文學(xué)創(chuàng)作有王蒙的《組織部新來的年青人》、宗璞的《紅豆》、鄧友梅的《在懸崖上》；文藝?yán)碚撆u有何直（秦兆陽）的《現(xiàn)實主義――廣闊的道路》、周勃的《論現(xiàn)實主義及其在社會主義時代的發(fā)展》、錢谷融的《論“文學(xué)是人學(xué)”》、巴人（王任叔）的《論人情》。12.《紅巖》塑造的主要英雄人物和反面文物有：許云峰、江姐、成崗、華子良、徐鵬飛等。《吐魯番情操》是一組以愛情為題的短詩，包括《蘋果樹下》、《夜鶯飛去了》、《葡萄成熟了》、《舞會結(jié)束以后》、《金色的麥田》、《告訴我》、《種瓜姑娘》?！堕L江三日》是劉白羽的散文代表作?！栋嘀魅巍烽_啟了“傷痕文學(xué)”的先河。：李瑛的《一月的哀思》、柯巖的《周總理，您在哪里？》、石祥的《周總理辦公室的燈光》、張志民的《你與大行同高》、劉真的《哭你，彭德懷副總司令》等。：邵沖飛的《報童》，趙寰的《秋收霹靂》、所云平、史超的《東進(jìn)！東進(jìn)》、丁一三的《陳毅出山》、沙葉新的《東家市長》、東生的《巍巍昆侖》等。大會確定的文藝為人民服務(wù)并首先為工農(nóng)兵服務(wù)的總方向，及根據(jù)當(dāng)時的情況提出的“普及第一”的總方針。7.《百合花》在構(gòu)思上有何特色？作者從歷史生活的激流中，選取一朵浪花、一片微瀾，加以精心描繪和深入拓展，從而反映時代的風(fēng)貌。詩人用熾熱的感情、鮮明的對比、凝煉的語言、鏗鏘的節(jié)奏、辛辣地鞭撻了那幫“騎在人民頭上”、“他活著別人就不能活”的“活死人”的罪惡；熱情地謳歌了“給人民當(dāng)牛馬”、“學(xué)先進(jìn)為了多數(shù)人更好的活”的雖死猶生的革命志士；充分建表現(xiàn)了廣大人民對魯迅的崇敬與緬懷；深刻地啟示著我們：“都應(yīng)該學(xué)習(xí)魯迅的榜樣，做無產(chǎn)階級和人民大眾的?牛?，鞠躬盡瘁，死而后已。14.《關(guān)漢卿》的主題思想通過關(guān)漢卿創(chuàng)作與演出《竇娥冤》展開了與元代統(tǒng)治階級的斗爭，揭露了元朝統(tǒng)治者的殘酷、腐朽，歌頌了關(guān)漢卿不畏權(quán)貴、為民請命的高尚情操?！案母镂膶W(xué)”的基本主題是肯定改革和謳歌改革。《光的贊歌》在藝術(shù)上有什么特色？ 1）把濃郁的抒情和深刻的哲理和諧而完美結(jié)合。在他的思想性格中，深刻地概括了二十世紀(jì)三十年代勞動人民的英雄品質(zhì)和歷史命運。可見，朱老忠這個典型的藝術(shù)形象，有力地概括了中國農(nóng)民革命運動從自發(fā)反抗到有組織斗爭的發(fā)展過程。（四)在結(jié)構(gòu)方式上，作者有意采用中國古典小說的傳經(jīng)形式，運用相對集中的短章節(jié)結(jié)構(gòu)安排方法，六七千字一章。黨的教育、革命的實踐，使她在斗爭中實現(xiàn)了思想立場的轉(zhuǎn)變。小說中所有人物在特寫的情節(jié)中，者圍繞表現(xiàn)“林道靜的道路”這一中心而活動、都同突現(xiàn)林道靜的性格有著密切的聯(lián)系?！栋俸匣ā分行⊥ㄓ崋T和新媳婦的性格特征* 作品取材于解放戰(zhàn)爭的生活，但作品沒有去下面描寫戰(zhàn)爭的宏偉場面，只是描寫了革命戰(zhàn)爭中的一個小小的橫斷面，生動地塑造了通訊員和新媳婦的形象。通訊員非常熱愛生活，他的槍筒上常常插著幾根樹枝作“裝飾”，有機(jī)會還添上一枝野菊花。還積極參加包扎所的工作，由于她是一個剛過門的新媳婦，開始時，她“又羞又怕”，經(jīng)“我”說服才紅著臉同意，到后來她認(rèn)真地護(hù)理傷員。例如，通訊員送“我”去包扎所時，肩上的步槍筒里插著幾根樹枝，回團(tuán)部時槍筒里多了一枝野菊花。通過一個表情、一個動作，把新媳婦高尚優(yōu)美的品格描繪得非常真切感人。？* 王利發(fā)是貫穿全劇的主要人物。1.《茶館》有什么藝術(shù)特色？* 在結(jié)構(gòu)方面，它打破了常見的故事因果聯(lián)系，不追求情節(jié)內(nèi)在的起承轉(zhuǎn)合，而是采取橫斷面的辦法，擴(kuò)大社會觀察面，用眾多的人物和事件反映復(fù)雜的社會和人生。戲中戲就是《穹娥冤》。如《雪浪花》。他的散文豐富博大，以“寓共產(chǎn)主義思想教育于閑談趣味中”獨具特色。秦牧散文筆鋒舒放，思緒活脫，聯(lián)想深遠(yuǎn)。？在“奐生系列小說”中，陳奐生活在新舊交錯的歷史轉(zhuǎn)折時期。3）高曉聲創(chuàng)造性地運用“自我解嘲”的手法塑造陳奐生形象。作品突破了過去軍事題材小說只追求“戰(zhàn)壕真實”，把小說寫成“戰(zhàn)斗文學(xué)”的老框子。小說的這種獨特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)方法，使這部作品富于藝術(shù)民魅力。王蒙的創(chuàng)新小說在文壇上引起過激烈的爭論，褒貶不一。其三，竭力挖掘和表現(xiàn)蘊(yùn)藏在形象身上驚人的生命力，突出其對幸福生活的執(zhí)著的追求和對惡勢力的頑強(qiáng)的抗?fàn)帯Ｋ且皇状竽懙膼矍樾?，它真摯的感情曾拔動了無關(guān)讀者的心弦，詩的抒情主人公，是一個真誠坦率、個性鮮明的我，而“橡樹”在這里代表我的愛人，詩人以凌霄花和橡樹的關(guān)系比喻依附的關(guān)系，以癡情的鳥兒與像樹比喻成熟的愛情，以泉源、險峰、春雨和像樹的關(guān)系比喻陪襯的關(guān)系，這些都不能為我所接受，因為我所追求的是獨立的個性，平等自主的愛情，所以詩人說：“我必須是你近旁的一株木棉，/作為樹的形象和你站在一起。作品通過她的思想行為，突出她是一個純潔、善良、勤勞的社會主義新人形象。 22.《陳毅市長》在題材主題的選擇上的開拓意義體現(xiàn)在哪里？* 沙葉新的《陳毅市長》與同類題材的劇作相比，在思想藝術(shù)上都形成了自身顯著的特色，特別是在取材和主題方面有著新的開拓性意義。通過他與解放上海的戰(zhàn)士、與投誠的國民黨官員、與資本家、與科學(xué)家、與店員、與親人、與思想落后的戰(zhàn)友等人物關(guān)系的描寫，達(dá)到較為全面地反映那一歷史時期眾多的斗爭和多側(cè)面地表現(xiàn)陳毅的思想性格的目的。第四篇：當(dāng)代文學(xué)復(fù)習(xí)資料當(dāng)代文學(xué)復(fù)習(xí)資料 一．形象出處1.《組織部新來的青年人》 ：劉世吾（官僚主義的典型代表）林震（主人公，快樂、單純、富于青春和朝氣，正在成長的共產(chǎn)黨黨員的形象）韓常新（新生官僚主義者）王清泉趙慧文2.《紅豆》 ：江玫齊虹 蕭素3.《茶館》 ：王利發(fā)（裕泰茶館的老板）常四爺（愛國旗人）秦二爺（主張實業(yè)救國的民族資本家）4.《林海雪原》 ：五虎將之首忠誠勇毅雙全的少劍波，依次驍勇威猛、謀略不足的劉勛蒼，膽識過人、百戰(zhàn)百勝的楊子榮，身懷絕技、粗俗詼諧的欒超家，忠厚老實、刻苦耐勞的“長腿”孫達(dá)得。24.《大雁情》在藝術(shù)上有什么特色？一是把小說化的表現(xiàn)手法用在報告文學(xué)的創(chuàng)作上。劇作者打破了以某一中心事件貫穿全劇的傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)方式。在“文革”中，她敢于挺身而出，為被批斗，生命垂危的李鍵送藥；在“四人幫”橫行時，她毅然參加悼念周總理的活動；還冒著風(fēng)險去監(jiān)獄探望因悼念周總理而橫遭迫害的吳曉峰。同時也決定了愛人之間同甘共苦的生活原則。2）“寫出南國鄉(xiāng)村的生活色彩和生活情調(diào)來”，“寓政治風(fēng)云于風(fēng)俗民情圖畫”之中。她的愛與恨，蘊(yùn)含著極其豐富的社會內(nèi)容。這種結(jié)構(gòu)方法，可以用有限的篇幅，反映時間跨度大，空間開闊的生活。作者還注重寫出英雄人物豐富、真摯、美好的感情，以情感人。如，作品開篇對陳奐生上城來的心理描寫，既寫出了作為小生產(chǎn)者的容易滿足的心態(tài)和愚昧可笑，也寫出了他肩背著的因襲的重負(fù)和生活環(huán)境給他造成的精神上的萎縮。這正是這部作品在當(dāng)時引起轟動的根本原因，也是陳奐生這個形象的意義所在。具有革命事業(yè)心和歷史責(zé)任感；喬黨和政府樸具有實干家和社會主義現(xiàn)代化企業(yè)家的腕力與才干；喬光樸具有胸懷寬廣、任人唯賢的思想品質(zhì)和感情熾熱、敢愛敢恨的復(fù)雜性格。2）思想性、知識性、趣味性的結(jié)合（“三性結(jié)合”）。如《荔枝蜜》采用了欲揚(yáng)先抑的手法。具體來說，有以下幾方面的特色：1）講究藝術(shù)構(gòu)思的巧妙，也善于大處著眼，小處落筆，抓住一人一事、一景一物生發(fā)聯(lián)想和想象，使作品思想得到愈大愈小、愈遠(yuǎn)愈近的藝術(shù)表現(xiàn)，因而具有詩的視覺和詩的容量。《茶館》還具有濃郁的地方特色。他“見誰都請安、鞠躬、作揖”，雖然善于適應(yīng)形勢，順應(yīng)潮流作生意，苦心孤詣地改換經(jīng)營方式，但還是境遇不佳，每況愈下。（二)他的劇作靠人物取勝而不靠“劇情”取勝，這是老舍戲劇創(chuàng)作的又一個藝術(shù)特色。讀了后，對這些細(xì)節(jié)難以忘懷。當(dāng)她聽見了擔(dān)架員說他為什么負(fù)傷以后，她又光彩地、短促地“啊”了一聲。通訊員這種臨危不懼的自我犧牲精神，正是他晉關(guān)心他人的優(yōu)秀品質(zhì)發(fā)展的必然結(jié)果，也是他的優(yōu)秀品質(zhì)的高度集中表現(xiàn)。他的憨厚、樸實和他的稚氣，是通過“我”同他到包扎所的路上表現(xiàn)出來的，在路上，由于男女同行，他痖不習(xí)慣，總不看“我”一眼；親自時，他把背向著“我”，“我”挨他坐下，他“立即張惶起來”；當(dāng)“我問他是哪里人？”“他臉漲得象個關(guān)公”；問他娶媳婦沒有？他“更加忸怩起來”；后來，“我”幫助他向新媳婦借好了被子，他竟不去拿，“揚(yáng)起臉”，“裝著沒看見”。老一輩的革命家、長征途中的紅軍指戰(zhàn)員、深山密林中的游擊隊、白色恐怖下的地下工作者是作者描寫的主要對象。林道靜由一個小資產(chǎn)階級知識分子，成長為一個無產(chǎn)階級先鋒戰(zhàn)士，經(jīng)歷了與封建家庭、與個人主義小家庭、與舊我等三次重大決裂。她是30年代在黨和革命斗爭的培育下不斷成長的知識分子典型。作品無論在生活題材的選擇、人物形象的描繪、藝術(shù)手法的采用、語言的運用地結(jié)構(gòu)的安排等方面，都不僅繼承了中國古典小說的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并且結(jié)合時代精神和中國革命的特點加以創(chuàng)造和發(fā)展，使之具有廣大讀者所喜聞樂見的親切樸素的民族風(fēng)格。（詳見教材）（二)豪爽正直，仗義而友愛（詳見教材）（三)朱老忠的性格是在發(fā)展的過程中逐步成長起來的。28.《大雁情》表現(xiàn)什么主題？《大雁情》通過秦官屬這位非常普通的科學(xué)工作者的坎坷遭遇和獻(xiàn)身科學(xué)的經(jīng)歷，真實地反映了與秦官屬同一代的科學(xué)工作者的共同命運，尖銳地批判了潛匿于現(xiàn)實生活中的那股懷疑和否定知識分子的極“左”思潮，深刻地表現(xiàn)了秦官屬雖身處逆境、仍不屈不撓、堅定地獻(xiàn)身祖國科學(xué)事業(yè)的革命精神。這些改革文學(xué)是新時期的社會生活改革大潮在文學(xué)中的必然反映，這些作品必然面對變革的現(xiàn)實及時表現(xiàn)四化建設(shè)中的斗爭、挫折、希望、成就和人們價值觀念、審美觀念的轉(zhuǎn)變；但這種文學(xué)也存在小說的技術(shù)和思想提煉方面的一些不足。19.“三突出原則”“三突出原則”是指：“在所有的人物中要突出下面人物；在下面人物中要突出英雄人物；在英雄人物中要突出主要英雄人物”。11.《回延安》表現(xiàn)什么主題？通過對延安所見到的動人情景和深切感受的敘寫，抒發(fā)了詩人對延安人民深厚的無產(chǎn)階級感情，熱烈贊頌黨中央和毛主席領(lǐng)導(dǎo)中國革命走向勝利的豐功偉績，鼓舞人民繼承和發(fā)揚(yáng)延安精神，建設(shè)社會主義。作者還十分注重細(xì)節(jié)描寫，善于通過典型細(xì)節(jié)的描寫，去顯示人物的精神風(fēng)貌?！度蚁铩分兄鼙男愿裉卣鳌＃盒爝t的《哥德巴赫猜想》、黃宗英的《大雁情》、陳祖芬的《祖國高于一切》等。由此在詩壇上展開了關(guān)于“新的美學(xué)原則”的問題的爭論。38.“陳奐生系列小說”包括《“漏斗戶”主》、《陳奐生上城》、《陳奐生包產(chǎn)》、《陳奐生出國》、《李順大造屋》。，鄧小平作了《祝辭》。楊朔發(fā)表了《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶花賦》，劉白羽發(fā)表了《長江三日》、《冬日草》、《平明小記》，秦牧發(fā)表了《古戰(zhàn)場春曉》、《土地》、《花城》，吳伯簫發(fā)表了《記一輛紡車》、《歌聲》、《菜園小記》等抒情散文。16.《百合花》是茹志鵑的成名作?！案深A(yù)生活”的小說有：王蒙的《組織部新來的年青人》、李準(zhǔn)的《灰色的帳篷》、李國文的《改選》等。習(xí)慣上將京劇現(xiàn)代戲《紅燈記》《沙家浜》《奇襲白虎團(tuán)》《智取威虎山》、《海港》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和交響音樂《沙家浜》并稱“八個樣板戲”。這種詩，有三四十年沒有出現(xiàn)在中國的文學(xué)報刊上了。名詞解釋：先鋒文學(xué)：又名“實驗小說”或“新潮小說”，指中國文壇20世紀(jì)80年代中后期出現(xiàn)的，在創(chuàng)作思想和欣賞技巧上都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代主義文學(xué)氣息的創(chuàng)作流派。前期認(rèn)為人性是動物性的，本能的，暴力的，而90年代以后，挖掘了人的善良、溫情的一面。而巧云，也終于變成了一個地道的“挑夫”，勇敢地用自己的肩膀承擔(dān)著養(yǎng)活她所愛的兩個男人的責(zé)任。Ⅲ《大淖紀(jì)事》：小說敘述的是民國時期發(fā)生在作者故鄉(xiāng)高郵大淖的“故事”：大淖東面住著一些做小生意的外來戶；西面則住著本地人，大都以挑擔(dān)為生。⑶汪曾祺的小說散文化與詩化特征。1939年進(jìn)入昆明的西南聯(lián)合大學(xué)文學(xué)系學(xué)習(xí)。馬原的“元敘事”手法就是讓作家在作品中直接出現(xiàn)，并以此向讀者揭露小說的虛構(gòu)性的手法，常常把構(gòu)思與寫作過程也一起寫進(jìn)小說里。他們在詩作中以現(xiàn)實意識思考人的本質(zhì)，肯定人的自我價值和尊嚴(yán)，注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā)，在藝術(shù)上大量運用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩的內(nèi)涵，增強(qiáng)了詩歌的想象空間。王安憶寫女性則更多是從審美的角度出發(fā)，但王安憶更側(cè)重于展示她們作為人、作為女性的美。主要作品：京劇《智