【正文】 詞匯、格律上借鑒意大利滑稽史詩“八行三韻體”。②關(guān)于英格蘭歷史的：《艾凡赫》、《修道院院長》、《肯納爾沃思堡》以伊麗莎白女王感情糾葛為題材。其形象帶有諷刺意味，是歷史的必然。勃朗特三姐妹：①夏洛蒂愛》人物形象：①維護(hù)人格尊嚴(yán)，反抗逆境和傲慢無禮、專制自私的男人，追求獨立平等。（3）夏洛蒂藝術(shù)不帶任何功利目的。（2）王爾德的風(fēng)情喜劇：《溫德米爾夫人的扇子》、《一個無足輕重的婦人》、《認(rèn)真是最要緊的》、《理想的丈夫》風(fēng)格輕松，技巧精湛。（2）惠特曼《草葉集》題意：普遍而富有生命力，是民主、自由的理想、希望的象征，是耐苦的人民、蓬勃發(fā)展中的年青的美國的象征。是寫于南北戰(zhàn)爭時期的詩篇，主要號召人們反對蓄奴制，揭露假民主，歌頌戰(zhàn)士英勇行為，支持歐洲革命、貫穿全集的主線是美國自由資本主義時期關(guān)于民主與自由的理想，基本主題是謳歌民主、自由和人類平等。站長維林與女兒冬妮亞相依為命，女兒被過路軍官拐走，維林到彼得堡找“迷途羔羊”，女兒昏迷，維林被趕而去世。奧涅金》主要人物：奧涅金、連斯基、達(dá)吉雅娜、奧蓮加（連斯基的未婚妻，達(dá)吉雅娜之妹）（2）普希金的《葉甫蓋尼受到西歐民主思想啟蒙，具有人道主義和民主主義思想傾向，品格豈氣質(zhì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于周圍貴族子弟。（3）雨果的詩集、小說、戲?。骸稏|方詩集》、《秋葉集》、《懲罰集》※《巴黎圣母院》、《悲慘世界》、《海上勞工》、《笑面人》、《九三年》※《歐那尼》、《呂伊6雨果《巴黎圣母院》：（1）雨果《巴黎圣母院》思想意義：①以巨大的藝術(shù)力量猛烈抨擊危害人類的惡勢力，說天主教會使具有人性的人異化為魔鬼或使其毀滅。本來很有人性，宗教生活教義把它變成違反人性的禁欲主義者，但其道德觀使其自然本能和欲望畸形化變?yōu)榀偪瘾F性。（4）巴爾扎克《人間喜劇》的基本內(nèi)容：19世紀(jì)上半葉法國資產(chǎn)階級同封建貴族斗爭的歷史，其中心圖畫是資產(chǎn)階級暴發(fā)戶取代貴族資產(chǎn)階級的發(fā)家史和貴族階級衰亡史，“匯集了法國社會的全部歷史”來突出中心。（“雜取種種人”法）；③工筆描畫環(huán)境，塑造典型人物。賽夏和呂西安①其“父愛”中“父慈子孝”的封建宗法觀與“金錢萬能”的資產(chǎn)階級道德法則滲透交融。（2）波德萊爾地位：①19世紀(jì)中葉法國著名詩人、美學(xué)家、文學(xué)評論家。C、波德萊爾的“感應(yīng)論”：是其詩歌理論核心，其一認(rèn)為世界是“一部象形文字的字典”，其中萬事萬物存在一種神秘的“感應(yīng)”關(guān)系；其二由對世界上述看法出發(fā)提出：詩人是世界的翻譯者，不是去創(chuàng)造象征而是去體驗和發(fā)現(xiàn)象征。③突出科學(xué)性即自然法則，認(rèn)為人的性格、欲望、行為都受制于生物規(guī)律，尤其遺傳規(guī)律。（4）左拉《盧貢馬卡爾家族》：副標(biāo)題“第二帝國時代一個家族的自然史和社會史”其中的《小酒店》藝術(shù)特色：左拉是用遺傳和環(huán)境對人的重大影響來闡述綺爾維絲的變化及其悲劇結(jié)局的。經(jīng)匠心經(jīng)營，作品中多意外曲折變化，戲劇性矛盾沖突扣人心弦，而故事結(jié)局安排出人預(yù)料。（20世紀(jì)奧地利杰出的詩人、劇作家、小說家，卓越的歷史學(xué)家和傳記作家），中短篇集《馬來亞狂人》（2）茨威格《名家傳記》：①《三詩人》：卡薩諾瓦、斯丹達(dá)爾、托爾斯泰②《三大師》：巴爾扎克、狄更斯、陀斯妥耶夫斯基③《與妖魔搏斗》：荷爾德林、克萊斯特、尼采④《精神療法》：本國醫(yī)生默斯默爾、“基督科學(xué)”創(chuàng)始者瑪麗小說的最杰出之處在于它是一曲對人性中至情至誠的深情頌歌，其遭遇乖蹇正好引起人們的共鳴。④讀者不要企圖從詩人生平找出詩人的人格線索。（政治思想保守）采用神話傳說、人類學(xué)、文學(xué)中許多典故，以強(qiáng)烈的暗示、多層次的意象，展示了西方文明的危機(jī)，反映了一戰(zhàn)后西方知識分子最普遍的幻滅情緒，是對當(dāng)時西方普遍存在的社會狀態(tài)的最集中、最凝練的概括。④卡夫卡《變形記》：旅行推銷員格里高爾①“意識流”小說基本特點：20世紀(jì)興起于西方，以表現(xiàn)人們意識流動、展示恍惚迷離的心靈世界為主的小說。②內(nèi)心獨白與感官印象的呈現(xiàn)相結(jié)合；③運用平行類比和象征手法；④集多種文體大成。布蘭文的女兒厄秀拉其第一部哲學(xué)著作《想象》、第一部短篇小說《墻》標(biāo)志其成為“存在主義”哲學(xué)家和“存在主義”文學(xué)家。“荒誕派戲劇”是“存在主義哲學(xué)”直接影響下產(chǎn)生的，基本主題是“荒誕”和“抽象”，沒有完整連貫情節(jié)，沒有戲劇沖突，舞臺形象支離破碎，人物語言顛三倒四，道具奇特怪異，思維混亂不堪，表現(xiàn)現(xiàn)實的荒誕、丑惡、恐怖，人生的痛苦、絕望和人與人的隔閡。（3）貝克特《等待戈多》的藝術(shù)特點：①完全拋開在傳統(tǒng)戲劇中必不可少的完整的情節(jié)和結(jié)構(gòu)，用“直喻”的方法強(qiáng)化了“純粹戲劇性”。②索爾③索爾貝婁小說創(chuàng)作中的代表作?！逗楸さ亩Y物》即采取了一種以人物為中心，以聯(lián)想為環(huán)節(jié)的放射性結(jié)構(gòu)。在充滿彈性的敘述中，時見幽默和黑色幽默的筆調(diào)。以帕斯捷爾納克的長篇小說《日瓦戈醫(yī)生》為例，主人公尤里？日瓦戈是一個富商的兒子，受過良好的教育，后成為外科醫(yī)生。在這種情況下，作家以公開信的形式作了檢討，宣布拒絕接受諾貝爾獎。④貝婁小說的敘事結(jié)構(gòu)往往是過去和現(xiàn)在交叉，空間轉(zhuǎn)換迅疾，呈現(xiàn)出現(xiàn)代派作品中常見的那種立體網(wǎng)狀格局?；谶@種思想，貝婁把小說的整個格局安排為：主人公想有所作為，但遭受的卻是接連不斷的打擊，最后在困境中去尋找一條與現(xiàn)實和解但又能保持尊嚴(yán)的道路。這期間，除了少數(shù)短篇小說和劇本發(fā)表外，又有5篇長篇小說出版：《赫索格》、《賽姆勒先生的行星》、《洪堡的禮物》、《系主任的十二月》（1982）、《更多的人死于心傷》（1987），在兩次獲得全國圖書獎、一次國際文學(xué)獎和一次普立策小說獎，并最終于1976年獲得諾貝爾文學(xué)獎之后，事實上已經(jīng)成為執(zhí)美國文壇牛耳的頭面任人物。瑪琪在尋找工作過程中的流浪冒險故事及其感受，小說借鑒了《哈克貝婁：（美國“猶太作家”杰出作家）（1）索爾《等待戈多》是戲劇處女作及代表作。（自由選擇本質(zhì)）④薩特《畢恭畢敬的妓女》、《臟手》（3）薩特的境遇?。菏撬_特為宣揚自己存在主義思想所特設(shè)的戲劇類型。2）勞倫斯作品的藝術(shù)特色：以《恰特萊夫人的情人》為例，敘述了一個老而又老的三角戀愛情節(jié)（拉格貝莊園主克里福②勞倫斯《彩虹》：以一家族三代人婚戀繼續(xù)其對兩性關(guān)系的探索，第一代湯姆7喬伊斯《尤利西斯》：（1）喬伊斯《尤利西斯》主旨意義：評論家歷來眾說紛紜，大體體現(xiàn)如下兩個方面：①對現(xiàn)實人生的普遍狀態(tài)做了真實的反映，恢復(fù)了“二加二等于四”這樣一種樸素簡單但卻長期被搞亂了的真理；②人生的意義在于愛。②通過奇妙的構(gòu)思和象征、荒謬、獨特的諷刺，簡潔、平淡、冷漠的敘述等藝術(shù)方法把現(xiàn)實與非現(xiàn)實、合理與悖理、常人與非人并列，把虛妄的荒誕現(xiàn)象與現(xiàn)實的本質(zhì)有機(jī)結(jié)合，構(gòu)成了“卡夫卡式”的風(fēng)格。法庭是超人異己力量，案子象征人生的案子。《死者葬儀》寫荒原上現(xiàn)代人雖生猶死，卻不愿醒悟。艾略特（1）艾略特重要詩集：有題為《詩集》的三個詩歌集，著名長詩《普魯弗洛克的情歌》、《荒原》、《四個四重奏》使其獲得諾貝爾文學(xué)獎（1948年）（2）艾略特文學(xué)批評論著：《傳統(tǒng)與個人才能》、《玄學(xué)派詩人》、《批判的功能》、《詩歌的用途和批判的用途》、《古代與現(xiàn)代文集》（3）艾略特在西方地位及主要文學(xué)主張：20世紀(jì)西方最負(fù)盛名的詩人、杰出的文學(xué)批評家、劇作家，是在英美詩歌發(fā)展的關(guān)鍵性時刻步入詩壇，根據(jù)自成系統(tǒng)理論創(chuàng)作實踐，使英美詩歌面貌發(fā)生根本性變化，用“荒原”意象準(zhǔn)確而逼真刻畫了20世紀(jì)初葉西方精神危機(jī)，一時形成“荒原文學(xué)”現(xiàn)象，成為“荒原作家”無形中的“精神領(lǐng)袖”。7茨威格激情主義小說：茨威格寧可壓縮素材成中篇而不使其膨脹成長篇，說明了此乃從事小說創(chuàng)作的訣竅。思想內(nèi)容：古羅馬帝國尼羅朝期間即一世紀(jì)五六十年代，以皇帝為代表的異族的羅馬對以基督教為代表的奴隸們的迫害及兩者的斗爭，全部情節(jié)以一個悲歡離合的愛情故事貫穿起來。（遺傳→自然史，環(huán)境→社會史）③藝術(shù)上鮮明體現(xiàn)其自然主義小說情節(jié)淡化的傾向。其中男女主人公黛萊絲6左拉：（1）左拉作品：①第一部中篇小說集：《給妮儂的故事》②第一部長篇小說：《克洛德的懺悔》③家族史系列小說：《盧貢馬卡爾家族》④《三名城》三部曲：《盧爾德》、《羅馬》、《巴黎》⑤《四福音書》四部曲：《繁殖》、《勞動》、《真理》、《正義》⑥理論著作：《實驗小說論》、《自然主義戲劇》、《自然主義小說家》、《文學(xué)資料》⑦其他：長篇小說《一個女人的遺愿》、《馬賽的秘密》、《黛萊絲坡，下啟唯美派王爾德。揭示出資本主義污濁世風(fēng)、金錢萬能法則對人性的腐蝕作用。6巴爾扎克的《高老頭》：（1）巴爾扎克的《高老頭》思想內(nèi)容：①通過拉斯蒂涅向上爬的經(jīng)歷見聞、背景描寫，真實反映波旁王朝復(fù)辟時資產(chǎn)階級暴發(fā)戶對貴族社會的沖擊；②描寫資產(chǎn)階級憑借金錢、財富打敗封建貴族，批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。（2）巴爾扎克的《歐也妮④十分注意揭露資本主義社會人與人之間的金錢關(guān)系。6巴爾扎克《人間喜劇》：（1）巴爾扎克《人間喜劇》的“分類整理法”：按內(nèi)容性質(zhì)分①“風(fēng)俗研究”為主干，又分“私人生活”、“外省生活”、“巴黎生活”、“政治生活”、“軍事生活”、“鄉(xiāng)村生活”六個場景。①人物塑造上追求獨特性、非凡性、貫穿夸張、對比原則及“美丑對照原則”所有對比都尖銳強(qiáng)烈，經(jīng)過了夸大渲染，運用了豐富想象。②不片面追求“合理”和劇情平穩(wěn)發(fā)展的舊法，強(qiáng)調(diào)離奇曲折的高度戲劇性。②達(dá)吉雅娜：理想的婦女形象，“我忠實的理想”，純樸、真摯、深沉、愛情上勇于追求，對人生、未來有美好的憧憬。③“抒情插話”對于表達(dá)作品思想內(nèi)容起到了重要作用。價值在于真實描寫了俄國歷史上最大的農(nóng)民起義，指出了“官逼民反”。使俄羅斯民族品格和氣派的文學(xué)真正開始。5惠特曼《草葉集》：（1）惠特曼《草葉集》藝術(shù)獨創(chuàng)性及其影響：以全新的感受表現(xiàn)了美洲大陸的一切，呈現(xiàn)了嶄新的詩歌形式，擯棄了傳統(tǒng)詩歌的韻律形式，創(chuàng)造了富有內(nèi)在節(jié)奏的“自由詩體”，該體式以短句為基礎(chǔ)，詩行修短不齊，多用疊句、排比句、平行句或?qū)ε季?，以長句占主導(dǎo)，刻意營構(gòu)雄辯演說氣派，借鑒民謠表現(xiàn)手法，語言活潑鮮明，豐富形象，加上夸張和無拘束的表達(dá)風(fēng)格，使詩作氣勢磅礴，情感抒發(fā)激越奔放。（3）王爾德的頹廢情調(diào)：《莎樂美》中唯美情趣及頹廢成分發(fā)揮的淋漓盡致。5王爾德作品藝術(shù)特點：（1）王爾德唯一的一部長篇小說《道連（1）唯美派：源于19世紀(jì)中期的形式主義文藝思潮，開始之初產(chǎn)生于繪畫，后來逐漸發(fā)展到詩歌、小說、戲劇。④是充滿勇氣、不向逆境妥協(xié)的個人奮斗的小知識分子形象。格雷》、《懷爾德費爾府的房客》5夏洛蒂5夏洛蒂人物鮮明突出、典型，能代表時代風(fēng)尚?！锻ダ贰ⅰ肚褰掏健?，《愛丁堡監(jiān)獄》刻畫了令人難忘的民族性格。璜》是詩體小說，代表浪漫主義時代歐洲詩歌創(chuàng)作最高成就。（4）拜倫“東方故事詩”的思想性格：普羅米修斯式孤獨的反抗意志使其成為對貴族資產(chǎn)階級及其觀念模式的反叛者，有巨大社會進(jìn)步性。（1）拜倫處女詩集：《懶散的時刻》，因為被否定價值，后發(fā)表戰(zhàn)斗性長詩《英格蘭詩人和蘇格蘭評論家》反擊?！皦蚜业墓糯焙汀氨拔⒌拿耖g”在歌調(diào)上也形成鮮明對照，用自然界的鳥鳴比喻歌聲非常貼切。（3）華茲華斯田園詩（自然詩）：自然崇拜傾向充溢其中，把自然視為圣靈體現(xiàn)的最高境界。喜歡歌頌大自然和宗法制農(nóng)村生活，厭惡城市文明和冷酷的資本主義金錢關(guān)系。總之浮士德是資本主義上升時期不斷克服內(nèi)、外矛盾、探索追求真理、堅持前進(jìn)的資產(chǎn)階級進(jìn)步分子英雄形象，其意義在于向人們揭示了人生的意義和理想，給人們指出了一條精神凈化的道路。麥斯特的漫游時代》、《親和力》（5）歌德詩集：《東西合集》3長篇小說《少年維特之煩惱》是德國文學(xué)中首部具有國際影響的小說，采用信札體。3歌德作品：（1）歌德戲?。孩佟⒈欢鞲袼狗Q為“向一個叛逆者表示哀悼和尊敬”的《葛茲“主體感情”放在創(chuàng)作首位；（3）鮮明的強(qiáng)調(diào)和尋求“自我”的傾向。①、朱麗與克萊爾分別體現(xiàn)愛情和友誼，都生性“仁慈多情”，但朱麗溫柔軟弱，最愛美德，曾在婚姻上改變初衷，是一個可以協(xié)調(diào)個人、家庭、朋友、社會的中心人物。4）盧梭感傷主義：18世紀(jì)產(chǎn)生于英國，波及歐洲其它國家，是19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)先驅(qū)，也是20世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)源頭。瓊斯生平為經(jīng)，以他同蘇菲亞愛情、同布立菲矛盾為緯；④、滑稽有趣。瓊斯》人物形象：①、湯姆把菲爾丁推向小說的是理查生書信體小說《帕拉美》，菲爾丁諷刺此而作了《夏拉美》、《約瑟夫（1）拉辛《安德洛瑪刻》：第一部標(biāo)準(zhǔn)古典主義悲劇，取材希臘傳說。（1）《熙德》：第一部成功的古典主義悲劇。表現(xiàn)詩人虔誠的信仰、堅定的意志和敢于獻(xiàn)身的精神。（2）《失樂園》撒旦形象：受迫害但不屈不撓，反抗權(quán)威的資產(chǎn)階級革命家形象。2莎士比亞《哈姆萊特》：（1）《哈姆萊特》藝術(shù)成就：①、情節(jié)生動豐富②、人物個性鮮明③、長于內(nèi)心獨白④、語言豐富多彩（2）哈姆萊特形象：①、人文主義王子②、理想與現(xiàn)實的矛盾找不到改變現(xiàn)實的道路，造成精神憂郁和行動延宕③、悲劇原因是黑暗勢力太強(qiáng)，自身也有弱點，其悲劇是人文主義者和整個時代悲劇。悲劇主人公行動關(guān)系本人和整個民族命運，處尖銳斗爭中心，有巨大道德勇氣，體現(xiàn)文藝復(fù)興巨人性格及詩人理想。1莎士比亞劇主題風(fēng)格代表作：（1）莎士比亞史劇：①、人文主義政治主題：譴責(zé)封建割據(jù)，批判血腥戰(zhàn)爭，鞭笞暴君暴政，即國家必須統(tǒng)一。（4）但丁代表作《神曲》中的寓意和象征：①、四大象征：“昏暗的森林”一方面指當(dāng)時意大利的混亂政局，一方面暗寓但丁在政治和愛情雙重失意中的心理迷惘。它是一部理想化的歷史，記錄著他所生存的時代，以及他一生中獻(xiàn)給愛情的那樣階段。具有仁慈和博大胸懷。1古羅馬由共和向帝國過渡和帝國初三詩人維吉爾、賀拉斯、奧維德的創(chuàng)作成果構(gòu)成了古羅馬文學(xué)的“黃金時代”。（3）為希臘悲劇增加了第三個演員，并加強(qiáng)演員動作和對話，并放棄了“三聯(lián)劇形式”。荷馬作品中阿喀琉斯、赫克托耳和奧德修形象分析：阿喀琉斯是青年勇士，巨力健步，極重個人尊嚴(yán)和友誼，蠻勇、執(zhí)拗，性如烈火，易怒，最能體現(xiàn)原始英雄主義。 歐美文學(xué)三個淵源：（1）發(fā)源于希臘而后又在羅馬得到光大的古典文明，特質(zhì)在于它的世俗性以及在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來的人文主義； （2）發(fā)源于希伯來人的基督教文明，特質(zhì)在于超凡性以及在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來的先驗主義；（3）北方邊陲及萊茵河畔游牧民族旺盛的活力、好斗性、對于荒誕奇譎的神往抑或之于女性的神秘態(tài)度等。赫克托耳不及阿喀琉斯雄強(qiáng)