試析文學(xué)主題羅密歐與朱麗葉的音樂(lè)表達(dá)-文庫(kù)吧在線(xiàn)文庫(kù)
【正文】 /4拍。開(kāi)始的部分是對(duì)前面第二樂(lè)章描寫(xiě)羅密歐對(duì)維羅納姑娘們的回憶。科薩科夫（H柏遼茲的愛(ài)情亦喜亦憂(yōu)，而柴科夫斯基則專(zhuān)注于愛(ài)情本身。而柏遼茲則放在戲劇交響曲的結(jié)尾，以人聲誦唱的形式表達(dá)勞倫斯在作品中的作用，是幫助羅密歐與朱麗葉在一起又是他的悲憤的言辭及勸告使兩個(gè)家族和解的關(guān)鍵性人物。調(diào)性在e小調(diào)后轉(zhuǎn)到f小調(diào)上，2/2拍節(jié)奏，旋律波動(dòng)較大，器樂(lè)描寫(xiě)十分形象。定音鼓有規(guī)律的敲擊聲與低音提琴的撥奏規(guī)律而又不斷的重復(fù)描寫(xiě)了喪葬行列的緩慢步調(diào)，而在上方聲部用弦樂(lè)器奏出的抒情的曲調(diào)為愛(ài)情主題的變形，是人們對(duì)羅密歐與朱麗葉的悲傷回憶和惋惜。 其次，節(jié)奏不同。在本質(zhì)上，他屬于戲劇音樂(lè)家，他的愿望也在歌劇的創(chuàng)作上，但在舞臺(tái)音樂(lè)中并未獲得成功，卻成為交響曲作曲家。 柴科夫斯基在幻想序曲“羅密歐與朱麗葉”中保持了他創(chuàng)作面貌的最重要的特征，即民族性的創(chuàng)作風(fēng)格。使本人對(duì)于文學(xué)作品的另一種表達(dá)方式有了深層了解，文學(xué)作品不僅可以以戲劇表演的方式表達(dá)，更可以從眾多姐妹藝術(shù)——音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)的角度來(lái)詮釋。浪漫主義時(shí)期音樂(lè)家特別注重個(gè)性的表達(dá)，正因?yàn)檫@樣，他們對(duì)文學(xué)作品不同理解為我們呈現(xiàn)出多姿多彩的音樂(lè)世界。因?yàn)槠鳂?lè)語(yǔ)言更加豐富，更加變化無(wú)窮。兩部作品都達(dá)到了用音樂(lè)表現(xiàn)其他藝術(shù)內(nèi)涵的至高境界。著重描寫(xiě)墓地中發(fā)生的情節(jié)。這種狂喜和絕望對(duì)比的器樂(lè)表現(xiàn)，將朱麗葉的由喜入悲的絕望描寫(xiě)的淋漓盡致。： 用盧那查爾斯基對(duì)這部愛(ài)情悲劇的話(huà)來(lái)說(shuō)：“在棺材里消除了人類(lèi)的偏見(jiàn)和人類(lèi)的仇恨”。連續(xù)的三連音使緊張嚴(yán)肅的氣氛達(dá)到高潮。②節(jié)拍與不同，柏遼茲的主題為6/8拍，帶有舞曲性質(zhì)，表達(dá)二人內(nèi)心的喜悅。由弦樂(lè)的低音部演奏開(kāi)始，后出現(xiàn)單簧管和巴松管演奏的動(dòng)機(jī)，描寫(xiě)戀人對(duì)愛(ài)情的憧憬和對(duì)命運(yùn)的嘆息。④選用樂(lè)器的音色不同，前者采用中提琴的強(qiáng)奏，音域中音偏低的斷奏表現(xiàn)戲劇化矛盾，均勻的八度律動(dòng)，而柴科夫斯基的矛盾主題不再是均勻的八分律動(dòng)，而是節(jié)奏感非常突出的極具戰(zhàn)斗性的音樂(lè)形象。 譜例（2）.柴科夫斯基的矛盾主題：論述：由以上兩個(gè)譜例可以看出，柏遼茲和柴科夫斯基選擇了驚人的調(diào)性統(tǒng)一，都是b小調(diào)，對(duì)于這樣一個(gè)矛盾主題的描述，它的共同點(diǎn)是調(diào)性相同，速度一樣，塑造的緊張的氛圍是一樣的，都抓住了戲劇主題的本質(zhì)。以下譜例皆為原總譜的鋼琴縮譜。下面我將從這三個(gè)方面試析兩部作品中主題形象的表現(xiàn)手法及風(fēng)格之間的差異。結(jié)尾是喪葬的行列，哀痛的挽歌。引子第二次陳述時(shí)（長(zhǎng)笛和雙簧管），音樂(lè)色彩變的明亮些了，主題開(kāi)始有些激動(dòng)。中間的第三到第六樂(lè)章可看做是一首大型的四樂(lè)章交響曲，第七樂(lè)章為了表達(dá)語(yǔ)言上的說(shuō)辭才用人聲。二、文學(xué)性主題的音樂(lè)形象表達(dá)（一）結(jié)構(gòu)安排與創(chuàng)作理念 柏遼茲將獨(dú)唱、合唱加入交響曲中。這是柴科夫斯基的標(biāo)題交響曲的特征之一。因此，這首戲劇交響曲不屬于歌劇和神劇，更不是古典風(fēng)格的交響曲，只能當(dāng)作以莎士比亞戲劇《羅密歐與朱麗葉》為體裁的大的標(biāo)題音樂(lè)，其規(guī)模之大是前所未有的。從此兩家終于消除積怨。 羅密歐與朱麗葉二人在舞會(huì)上一見(jiàn)鐘情后，方知對(duì)方身份，原來(lái)二人所在的兩大家族有著深刻的世仇，經(jīng)常你來(lái)我往的發(fā)生械斗。因此，本文選取《羅密歐與朱麗葉》文學(xué)題材中最為經(jīng)典最有影響力并對(duì)本人啟發(fā)很大的兩部交響音樂(lè)作品——柏遼茲的戲劇交響曲及柴可夫斯基的幻想序曲，通過(guò)音樂(lè)主題形象的對(duì)比分析，同一文學(xué)主題不同的音樂(lè)表達(dá)方式、創(chuàng)作風(fēng)格，結(jié)構(gòu)內(nèi)涵等方面的共性與區(qū)別分析這部戲劇文學(xué)作品。歷史上用莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》為題材進(jìn)行創(chuàng)作的作曲家和作品眾多，柏遼茲（Hector Berlioz18031869）的標(biāo)題音樂(lè)戲劇交響曲（1839）、彼 關(guān)鍵詞：戲劇《羅密歐與朱麗葉》；音樂(lè)題材與體裁；音樂(lè)主題的形象表達(dá)；創(chuàng)作思想與美學(xué)追求引言： 浪漫主義時(shí)期在西方音樂(lè)歷史上是一個(gè)重要的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了眾多優(yōu)秀的作曲家。他把文藝復(fù)興時(shí)代最好的特點(diǎn)綜合在他的創(chuàng)作里，恩格斯（Friedrich Von Engels）說(shuō)：“這是那時(shí)為人類(lèi)經(jīng)歷的最偉大的進(jìn)步變革，這是需要巨人的時(shí)代，是產(chǎn)生了在思維力量、熱情和個(gè)性以及淵博學(xué)識(shí)上的巨人的時(shí)代
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