試析文學(xué)主題羅密歐與朱麗葉的音樂(lè)表達(dá)-全文預(yù)覽
【正文】 系，具有很強(qiáng)的震懾性。后者力度變幻不定，著重描寫(xiě)愛(ài)情的美，情緒明朗深思、愉快而熱情。但都采用的大調(diào)明媚的特點(diǎn)來(lái)描繪愛(ài)情場(chǎng)景。里姆斯基主題為是用固定樂(lè)思串聯(lián)起來(lái)的三元形式。 柏遼茲的作品中羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情主題描寫(xiě)出現(xiàn)在第三樂(lè)章的第三主題，舞會(huì)上雙方的一見(jiàn)鐘情，并透露對(duì)方身世，到后來(lái)不顧家族仇恨的愛(ài)情表白。而柴科夫斯基是以主調(diào)的形式表達(dá)，旋律和聲化進(jìn)行，以連續(xù)的和弦進(jìn)行強(qiáng)調(diào)主題的斗爭(zhēng)性。②節(jié)拍不同。[5]不難看出這部作品中巴拉基列夫所提出的建議被采納了。速度較快，節(jié)奏為規(guī)整的4/4拍。為ABA’的結(jié)構(gòu)。由中提琴solo的斷奏快速?gòu)?qiáng)力度的（2~4小節(jié)）進(jìn)入主題，呈下行摸進(jìn)關(guān)系的旋律，并加入和弦外音與顫音，第5小節(jié)形成對(duì)位的矛盾主題。兩部音樂(lè)作品都圍繞三方面進(jìn)行刻畫(huà)描寫(xiě)——家族矛盾，甜蜜愛(ài)情，悲劇結(jié)局。柴科夫斯基通過(guò)對(duì)這部悲劇性幻想序曲的刻畫(huà)表達(dá)對(duì)封建思想的不滿(mǎn)和抗議。最后尾聲使用了B大調(diào)的中板結(jié)束，在低音提琴和定音鼓配合形成的背景上，猶如凄涼的哭聲一般。后進(jìn)入呈示部的主部主題：痙攣性的切分節(jié)奏，突發(fā)性的突擊力量，不協(xié)和的和聲組合，以及調(diào)性的頻繁變換，這樣的音樂(lè)形象顯然與蒙太古和凱普萊特兩個(gè)家族的械斗有關(guān)。f小調(diào)引子的開(kāi)始是圣詠式的和弦進(jìn)行，由單簧管和巴松管吹奏，它立即把人帶進(jìn)陰沉、嚴(yán)峻的中世紀(jì)中去。從這一矛盾中也反映了這部作品已經(jīng)跨越了類(lèi)別的界限。柏遼茲的《羅密歐與朱麗葉》有個(gè)和序曲類(lèi)似的引子，其內(nèi)容與莎士比亞開(kāi)場(chǎng)白相符，是一種擴(kuò)展的序幕，描寫(xiě)了爭(zhēng)斗、騷動(dòng)、親王的調(diào)解（即家族矛盾）；在第二樂(lè)章通過(guò)合唱和二重唱將劇情的全過(guò)程預(yù)先告訴聽(tīng)眾，對(duì)部分情節(jié)還加上評(píng)述。全曲可分為三大部分，分別描寫(xiě)械斗、幽會(huì)和墳?zāi)谷齻€(gè)場(chǎng)面，共7個(gè)樂(lè)章。而用純器樂(lè)形式來(lái)表現(xiàn)，柴科夫斯基還是創(chuàng)舉。首先兩部音樂(lè)作品都帶有標(biāo)題音樂(lè)性質(zhì)。作曲家選用文學(xué)題材，以真摯動(dòng)人的主旋律、色彩豐富的配器以及單樂(lè)章的大型奏鳴曲式來(lái)體現(xiàn)作品的戲劇性構(gòu)思，不拘泥于對(duì)劇情的細(xì)節(jié)描述，而通過(guò)音樂(lè)形象的對(duì)比、沖突，概括地表現(xiàn)原作的主題思想。Van而他在1839年創(chuàng)作的《羅密歐與朱麗葉》以嶄新的姿態(tài)，強(qiáng)烈的表現(xiàn)出他的藝術(shù)觀(guān)，始創(chuàng)了把聲樂(lè)自由的加入交響曲的新形式。莎士比亞強(qiáng)調(diào)人自身是悲劇的根本，命運(yùn)石悲劇責(zé)任的主要對(duì)象。失去兒女后，兩家的父母才清醒過(guò)來(lái)，可是已經(jīng)晚了。于是維羅納公爵下令將羅密歐流放，不許回城。以至于用他的作品作為素材進(jìn)行創(chuàng)作的作曲家很多。（一）關(guān)于莎士比亞與戲劇《羅密歐與朱麗葉》 文學(xué)巨匠威廉由于本人所學(xué)知識(shí)與論文要求上的限制，在此不能一一分析了解。如何應(yīng)用音樂(lè)的技術(shù)來(lái)表現(xiàn)文學(xué)作品的主題形象，在兩位作曲家的同主題作品中得到了精彩的詮釋。試析文學(xué)主題《羅密歐與朱麗葉》的音樂(lè)表達(dá) 摘要：《羅密歐與朱麗葉（Romeo and Juliet）》是戲劇大師莎士比亞（William Shakespeare）于1594年創(chuàng)作的極為著名的一部悲喜劇，即正劇。柴科夫斯基（）的標(biāo)題幻想序曲（1869）是他們的杰出代表。 莎士比亞的戲劇文學(xué)作品《羅密歐與朱麗葉》中愛(ài)情的崇高與家族積仇之間的矛盾沖突引起了眾多作曲家對(duì)其的創(chuàng)作興趣，繼而出現(xiàn)許多以此為題材的音樂(lè)作品。 音樂(lè)的題材與體裁 由同一文學(xué)作品創(chuàng)作的不同體裁的兩部音樂(lè)作品，充分體現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期標(biāo)題音樂(lè)發(fā)展的高峰。他的眾多作品中《哈姆雷特》、《李爾王》、《奧賽羅》及本文《羅密歐與朱麗葉》等皆被改編過(guò)不同體裁的音樂(lè)作品，而由十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期開(kāi)始，《哈姆雷特》、《李爾王》、《奧賽羅》及《麥克白》即被人們公認(rèn)為是莎士比亞的“四大悲劇”，可見(jiàn)莎翁作品的魅力及對(duì)十九世紀(jì)音樂(lè)家創(chuàng)作的影響之大。然而當(dāng)天羅密歐為了給幫自己跟提伯爾特決斗而身亡的朋友莫庫(kù)修報(bào)仇，一怒之下將提伯爾特殺死。朱麗葉醒來(lái)之后見(jiàn)到死去的愛(ài)人，便取下他的劍自刎身亡。家族沖突和主人公悲劇性的行為在某種程度上導(dǎo)致了悲劇的結(jié)果。（二）同一文學(xué)作品在音樂(lè)體裁中的不同體現(xiàn)——標(biāo)題音樂(lè)真正的開(kāi)拓者 標(biāo)題音樂(lè)
教學(xué)教案相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1