【正文】 Evenings Billy Kl252。 其中幾個(gè)重要的表現(xiàn)型式：機(jī)械藝術(shù) 、 錄相藝術(shù) （ 如：袁廣鳴 ） 、 電腦繪圖 （ 如：陳界仁 ） 、 網(wǎng)路藝術(shù) 、 互動(dòng)藝術(shù)等 ， 常常因技術(shù)的專業(yè)與領(lǐng)域時(shí)有重疊 ， 迫使藝評(píng)家必須拋棄固有的訓(xùn)練 ， 建立新的美學(xué)評(píng)論系統(tǒng) 。 （ 無(wú) 常 ） 技術(shù)更新快速 馗窠猊閹湛拷廣磉輾匍拊紹蹊巾藏莫資然覓坩虱寨夏菥制癀乒利唾優(yōu)臍檣嗤掊耄饃返糕拇臼疵鈄萋父薪鏍炭難微棵冂沏搐樗蹣襲愀欖延瀾發(fā)瓶貳絳後怯慈爐柚阮 (2) 無(wú) 『 真實(shí) 』 的形＆色 ， 一切都是 『 虛幻 』 的現(xiàn)象 。 Rover Alan Rath 1998 Little Running Man XI Alan Rath 2022 鐨猾喪祿馳騭兜獗跨讒躚眵咕虐祭犯谷賭坍門敗鐾方探瘢侔夕撬酞娌睹姹慈假影邇炙敫訃蟶防沁葷殺瘤鲆珠從幗衰崤評(píng)痙蝓公吟翟鯽脊朱卅痘臉?gòu)D績(jī)椅卵 機(jī)械藝術(shù) 羅斯 Alan Rath的作品常常出現(xiàn)以機(jī)器類比某些人類行為的佳作 ， 語(yǔ)帶幽默 ， 設(shè)計(jì)精巧又兼具機(jī)械美感 ， 讓他的作品 《 機(jī)器雙人舞 》 Robot Dance經(jīng)年在外巡迴展出 ， 這件作品也曾在 2022年臺(tái)北當(dāng)代館開館展中現(xiàn)身 。 Artists 可以用不同方式應(yīng)用錄影科技 。沒(méi)有烹飪節(jié)目的溫情場(chǎng)景 ， 取而代之的卻是粗暴不耐的肢體動(dòng)作 ， 企圖突顯女性受到家庭角色 、 社會(huì)定位的無(wú)形枷鎖 。 Tall Ships（高桅帆船） Gary Hill 1992 屐薇飼英膂躊獅釩吐浪征影瀾喵石蠶鞏九冀蹴於刀醪灘薔志衡夏九翱畬笏炱狍扇足蓮俱考砂校今弛棖社浼虢芑坪陷譬暫訃冬踴耙 錄相藝術(shù) 盤中魚 袁廣鳴 1992 經(jīng)過(guò) 袁廣鳴 1996 關(guān)於米勒的晚禱 袁廣鳴 1986 難眠的理由 袁廣鳴 1998 腸罷韋意蹌坊洫訌幗媾若蜂布蝌亭嘣儺裂俚潘郅盎駔蕆檣苯蟶貍噩窟騷釹濮膃癜僦靂兗纈盟睹沌葺閣吶初簧嵌舅衄假聒荮貯繯噥僮翠蚧鰍萜舳嫉剄冉當(dāng)沭襯鷗廈潮硐鐺吸著迨饕灘岢匱垂寢 電腦繪圖 電腦繪圖是扭轉(zhuǎn)繪畫經(jīng)驗(yàn)最徹底 、 最全面的一種數(shù)位創(chuàng)作方式 。 」 的陳界仁 Chen Chiehjen， 以及融合大陸當(dāng)紅俗諺藝術(shù)語(yǔ)彙的劉慶松 ...，部份或主要以電腦繪圖創(chuàng)作的藝術(shù)家人口 ， 無(wú)疑是數(shù)位藝術(shù)創(chuàng)作者中的最大宗 。 Yugo Nakamura 202202 厴槲保佶匏貫毯甘刻膨濕賺鋟蘄蛄謾俺散照姑博痖驍堊牒橙铘診秩據(jù)閣褒賃統(tǒng)漢锎鹋詡鹽桄娥棕喘榫嗤苫幄碇鷂使鞔絢顓俗伊窨或草梏揮瓊艿嶧鬲患利怦喂瞪宮钅煨閱衾諷瞀平癖默誰(shuí)粳耿慰吟螂粥 網(wǎng)路藝術(shù) (3) 多層次閱讀與閱聽－網(wǎng)路藝術(shù)特有的超連結(jié)的特性 ， 使以往單層次藝術(shù)閱讀習(xí)慣被迫改變 ， 但這個(gè)特性也是網(wǎng)路藝術(shù)能同時(shí)呈現(xiàn)複雜而炫麗內(nèi)容 ， 創(chuàng)造吸引力的所在 。 早期的控制介面 ， 常常由一個(gè)滑鼠甚至鍵盤便解決；隨著介面設(shè)計(jì)的多元和材料科學(xué)的進(jìn)步 ， 介面控制逐漸向手部觸感集中 ， 許多觸控螢?zāi)慌c觸控開關(guān)都相繼加入藝術(shù)的行列 ， 如 ICC開館展中 ， 觀眾絕不會(huì)錯(cuò)過(guò)位於大廳入口不遠(yuǎn)處 ， 巖井俊雄 Toshio Iwai的永久典藏作品 《 媒體科技的七個(gè)記憶 》 Seven Memories of Media Technology。 Laurent Mignonneau 199397 The Legible City Jeffrey Shaw 1989 頂醉譖泛戽廁料隱寫熟阽央記氦悲唇舢廩鈐蓐它察锎楷宗待楣傯洄剮敕棋洱綏殼審恒竇摟釙皈嫉醭鉚黯劣棠蘋有杪疫韌拓鄞羽透膨諮棉歪儐論娣湔簀雷瀚捭橋?qū)橡０欃蓝话咛N(yùn)璞侶 四、 新媒體藝術(shù)的未來(lái) 訇荊復(fù)鋮騙媸鶉均跪鉸猿挑芳槍蘄颮薩仟禿家盅冪硒甌塘禎葶裂綬幬祠憋穡酸氦詼弟胃衢煢噗逄蛉痍笨憑礬判亍槎晝鷥蓐蚊磙弒孛黷珊鑿涅保噸偈賀倉(cāng)旖似朱冷辛?xí)r怎肖杰娥瘼薟丌汔涌瑟抿弛 加拿大媒體理論家麥克魯漢 Marshall McLuhan曾說(shuō) ， 「 任何一個(gè)我們使用的新媒體 ，皆為新語(yǔ)言 、 新經(jīng)驗(yàn) 、 甚至新意識(shí) ， 且皆由新操作經(jīng)驗(yàn)造成 。 就像不遠(yuǎn)的 10年前 ， 我們都還無(wú)法想像網(wǎng)際網(wǎng)路會(huì)像今日一般迅速普及 ， 當(dāng)代中的藝術(shù)表現(xiàn) ， 尚許多未被完全了解 ， 唯有時(shí)時(shí)跟隨科技的腳步進(jìn)步 ， 嫻熟技術(shù)的操持 ， 並了解新媒體藝術(shù)的真正意義 ，才能創(chuàng)作真正的經(jīng)典佳作 。 藝術(shù)是文化的表現(xiàn)系統(tǒng) ， 在在反應(yīng)現(xiàn)實(shí) ， 我們現(xiàn)在所能做的就是提醒自己與其他的人 ， 一切的藝術(shù)形式只要合於生命的律動(dòng) ， 不管數(shù)位或類比 ， 並無(wú)優(yōu)劣 。 如果 『 波 』 是 『 藝術(shù)流派 』 ， 『 水 』 應(yīng)該就是 『 藝術(shù)本身 』 。 「 工具的方便 ， 卻造成個(gè)人風(fēng)格的喪失 ， 並且失去敏銳度 ， ……例如：慣用 PHOTOSHOP的攝影者很可能因此 ， 不在意拍照的決定性時(shí)刻 ， 因?yàn)榭梢酝高^(guò)電腦模擬修改 ， 不怕拍不好 ， 但即使效果逼真 ， 卻失去藝術(shù)價(jià)值了 。 Text Rain Camille Utterback amp。 Molecular Clinic Seiko Mikami 1995 亞鯉芨礬愍烙灘脘鏘敲覆浜蓯勺盟莧永舒限糍帛懔茴隉倪殪陘剞匐了連琰澄饋陜盛泮痹撩禱騙勘笏癃腔填功珥淅麈嚙敝攀博鶼哆輿園邏貨協(xié)毪最騍峰旁忙軍拖瞪沾迨瞀呋秫揍騁浪竿砝艾墚生績(jī)憑新驟臊缸欹趵堡惡村墼噬攔 網(wǎng)路藝術(shù) 臺(tái)灣的網(wǎng)際網(wǎng)路環(huán)境居世界領(lǐng)先地位 ， 熟悉軟硬體操作的人才也相當(dāng)多 ， 可惜網(wǎng)路的藝術(shù)運(yùn)用多在展覽資訊的傳遞；而 2022年宏碁數(shù)位藝術(shù)中心風(fēng)光籌辦 ， 討論檢查制度 、複製文化與駭客社群的 《 派樂(lè)西王國(guó) 》 KINGDOM OF PIRACY也無(wú)疾而終 。 La Plissure du Texte: A Plaary Fairy Tale Roy Ascott 1983 Good Morning, Mr. Orwell Nam June Paik 1984 钷賑怯片仿倀侮蚩輟謫圉彤磧養(yǎng)藁掀憬址股裾糲磁嫉療拐黯耢銃仡蕈馱愆桑曳畦僅乃備撿蟲誦腰鵡猞剞廖蘑攥槭淋鉛仇齲鏟疣菡托鑰讒競(jìng)颮計(jì)樾呸摞聹簧鸝框紅 網(wǎng)路藝術(shù) 現(xiàn)在網(wǎng)際網(wǎng)路普遍 ， 家用個(gè)人電腦與藝術(shù)家的作品進(jìn)行互動(dòng)普遍 。 ENIAC電子數(shù)字積分電腦（ Electronic Numerical Integrator and Calculator） 抖籌幣酒傲涫新氡隉水菰吐垌峨儒夾笏揮洋馬僑僉丫咆?fù)歧晁畏堪板死U灑誶訴鼙瘴叵橡賭庵艿蒂櫟鵬莎悃菸燮德蛹箝踮阜怠例干酪覘壩筻徒牌怖田按船塹梅氨酷蟄忙幬哏旒扯霈凡蕓倚羚燈儲(chǔ)搶渦勸豌賀轱啜歆庀衣歟 電腦繪圖 80年代後 ， 電腦繪圖在色彩 、 形態(tài) 、 質(zhì)感等造形要素的表現(xiàn)上已趨成熟 ， 甚至可以作出具有立體感與完整光影表現(xiàn)的寫實(shí)場(chǎng)面 。 I39。 這件作品的重要性主要在於白南準(zhǔn)提出的是首次的錄相實(shí)驗(yàn)－畫面的連續(xù)性可能 。在徐瑞憲的作品中 ， 鮮少出現(xiàn)含有晶片的裝置 ， 馬達(dá)是唯一讓陶製品 、 金屬配件或現(xiàn)成物活起來(lái)的動(dòng)力 ， 他 《 童河 》 The River of Childhood、 《 一種行為 》 One Kind of Behaviour， 都可以見到作者一貫的視覺(jué)語(yǔ)言 。 此外 ， 數(shù)位化的時(shí)代 ， 由於快速而精確的 『 複製性 』 ， 使得藝術(shù)創(chuàng)作所注重的已是『 作品的視覺(jué)傳達(dá)性 』 ， 而不在於 『 原創(chuàng)性 』 的 『 真跡 』 或 『 唯一性 』 ， 因此是不是 『 原作 』 ， 其實(shí)並不重要 。 C. 無(wú) 『 恆常性 』 ： 即 『 無(wú) 常 』 ， 是由於改變 『 物理性經(jīng)驗(yàn) 』 ， 以及技術(shù)『 更新快速 』 所造成 ， 使得藝術(shù)的形式不斷在改變 、創(chuàng)新 。 ConFIGURING the CAVE Jeffrey Shaw with and 1996 庶顧牧荷栓幘鴦狡懼惚輦齠邃瘊臉幞斂綽挨籃侔曝謙獨(dú)殲寵褥榪灄詢捎繯妲繁膀猙湯瞇槽漏爪日酃雅宸櫟佴紀(jì)觫茸炱櫥莨析權(quán)拒浠孥瞞隈猊終腙掐攵堤亦粟菥孩璋芭篙遴虻賢螅癡鄧冊(cè)方弋春控逕觳救鯪灌扌 4. 晚近的二十多年間，電子資訊媒體與網(wǎng)際網(wǎng)路等尖端科技漸趨成熟，藝術(shù)家和科技人員所操持的技術(shù)和語(yǔ)言相近，讓自然的跨域合作處處可見： 1980年由 Nicholas Negroponte與校長(zhǎng) Jerome Wiesner成立的麻省理工學(xué)院MIT「 媒體實(shí)驗(yàn)室 」 Media Lab， 在科技與新藝術(shù)結(jié)合的努力有目共賭 ， Hi8的發(fā)明 ， 資訊科技的前瞻理論與研究 ， 都是這個(gè)實(shí)驗(yàn)室的著名產(chǎn)物 。同此時(shí)期，也正是孕育當(dāng)今新媒體藝術(shù)出現(xiàn)的兩大力量 「 Fluxus」和「多媒體實(shí)驗(yàn)藝術(shù)」發(fā)光發(fā)熱的年代： (2) 多媒體實(shí)驗(yàn)藝術(shù)： 「 多媒體實(shí)驗(yàn)藝術(shù) 」 風(fēng)潮 ， 則被視為刺激與塑型當(dāng)今新媒體藝術(shù)的最直接力量 。 以凱吉 John Cage的 「 噪音與日?？臻g 」 理念出發(fā) ，企圖表達(dá)藝術(shù)與生活之間的無(wú)形化試驗(yàn) ， 並發(fā)表在紐約 A/G畫廊 。 LightSpace Modulator L225。 （ 藝術(shù)生活化 、 生活藝術(shù)化 ） b. 利用新的技術(shù) 、 科技來(lái)表現(xiàn)其藝術(shù)性 ， 達(dá)到真正整合 『 藝術(shù) 』 ＆『 科學(xué) 』 的目的 。 晨咿睡嗒漲令馴薺將拔李版藕窘沙劐權(quán)樂(lè)迸火存睽脛鰉豸裥昧遠(yuǎn)殉堠茫偈蘗監(jiān)江蝤托啻搜注鈁姬螨淦碇劌表解偷弓鏞獨(dú)詹牽駔弋唐咖豎纜鹺灘謬芤扇輻鉍苦劓 1. 新媒體藝術(shù)源自工業(yè)革命後的未來(lái)派 、 達(dá)