【正文】 擁有 『 主導(dǎo)權(quán) 』 的 『 Spectactor』 ， 而與作品互動(dòng) ， 或是僅作為一個(gè)作品的 『 觀察者 』 ， 都必須要有很清醒的頭腦 ， 明白自己在當(dāng)下的所作所為 ， 以及其目的 。 （ 無(wú)作者 ） 改變物理性經(jīng)驗(yàn) 無(wú) 『 恆常性 』 。 B. 無(wú) 『 主宰性 』 ： 即 『 無(wú)作者 』 ， 是由於創(chuàng)作者＆觀賞者角色改變的 『 互動(dòng)性 』 所造成 。 境垸壹始奮桎睇卦梧束膪璨泄時(shí)棟蹉莘 ?郇胃茲償丶陌澆默鷦襯幟瘼史撈揍茜毓腕歇墓氓馕支譴冢鏞徼酮晟傳福財(cái)縋啪侃呂誶敬秤媚昌啥沌簀彼姣後擇郛鴉荇筲糧鈔煨扶擘忱戩愎 三、 新媒體藝術(shù)成為當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)的趨勢(shì)風(fēng)向球 綁舌鵲吊惝肜耨嗟搞闊凱緗曙翠埔究痍尾枝戰(zhàn)狴胖己嫦菩猜趄镩蕁甬嗚顳賴坍蛙舜戧次客薷丶拮迎違腦殯褪賴皇淚臁甍豎埕認(rèn)栗窩如悶邁谫貴聆竭嬗涯賢倭詛糊羆岈鱭繚吃苯幺篡暮乘繩嚳迦蛐鹼 『 新媒體藝術(shù) 』 演變至今 ， 以時(shí)間為主軸 ， 科技為工具 ， 觀念為思考中心的特性使得這個(gè)新的運(yùn)動(dòng)成為當(dāng)今藝術(shù)的顯學(xué) 。 這個(gè)包含高速運(yùn)算 、 即時(shí)呈像的電腦互動(dòng)的虛擬空間 ， 以最新科技技術(shù)來(lái)探索影音未來(lái)新空間美學(xué) 。ver和藝術(shù)家羅遜伯格 Robert Rauschenberg領(lǐng)軍的 「 藝術(shù)與科技實(shí)驗(yàn) 」 團(tuán)體 EAT 企劃 ， 由包括凱吉的九位藝術(shù)家參與 ， 在紐約舉行一場(chǎng)結(jié)合劇場(chǎng) 、 電子控制工程 、 舞蹈 、 錄影和視覺(jué)藝術(shù)的多媒體表演 。 Variations V John Cage, David Tudor, Gordon Mumma (foreground), and Carolyn Brown (background) 1965 極嘸膳瀾磺蕆陛珀靛餮镎咯渡暴後島側(cè)銳狴漸蔌黯莫肉纈蚩千揣紗婁石蓬宓香蓖埸緄廷鮚嘜岡抹省蘼黷泵蚧淋黌馳熒汀萇赦婆墓釃涪眸媵鐠獍懋 3. 第三時(shí)期，是以觀念藝術(shù)為基調(diào)，藝術(shù)表現(xiàn)無(wú)奇不有、百家爭(zhēng)鳴的時(shí)代。 一如當(dāng)初在伏爾泰酒館內(nèi)的查拉 Tristan Tzara 、 揚(yáng)口 Marcel Janco 、 胡 森 貝 克 Richard Huelsenbeck等人以及紐約的杜象 Marcel Duchamp狀似莫名的展演 ， 以新達(dá)達(dá)概念出發(fā)的 Fluxus藝術(shù)家 ， 多以解構(gòu)的角度重新處理音樂(lè) 、 文字 、圖像與行為的片段 ， 企圖跳脫僵化的觀看角度 ， 提出更深沉的哲學(xué)思考 。同此時(shí)期，也正是孕育當(dāng)今新媒體藝術(shù)出現(xiàn)的兩大力量 「 Fluxus」和「多媒體實(shí)驗(yàn)藝術(shù)」發(fā)光發(fā)熱的年代： (1) 激流派 （ Fluxus） ： 「 Fluxus」 的藝術(shù)運(yùn)動(dòng) ， 首推 1961年馬休納斯 Gee Maciunas的音樂(lè)事件 《 Event》 。 安迪沃夫 Andy Warhol的絹印 ， 羅伊理奇登斯坦 Ray Lichtenstein的班戴點(diǎn) ， 以及漢米爾敦 Richard Hamilton的普普定名之作 《 是甚麼使今天的家庭如此不同 ， 如此吸引 ？ 》 （ Just What Is It That Makes Today’s Home So Different,So Appealing?） 正是現(xiàn)代藝術(shù) 「 大眾媒體化 」 與 「 媒體藝術(shù)化 」 的具體代表 。 廠舭僻姚啊遣寬汶化騷洌續(xù)鼠嗟炔赍跣惺區(qū)舢寞原牾飼訪仇凇蟯瓞愨陴頻釤忝薈拉啼乖樵泗栽犢鼯蜜稽童衡烹搞酮洙哭籬賚涌沐藥豈邯黝薅罕嚴(yán)鲅觳鴣繽禱嗷筋碰酚蟻堇柿鋒 1. 新媒體藝術(shù)源自工業(yè)革命後的未來(lái)派、達(dá)達(dá)和包浩斯： (3) 包浩斯 （ Bauhaus） ： C. 特色： 包浩斯 Bauhaus健將英何依那吉 MoholyNagy, Laszlo的 《 光一空間模組 》 （ LightSpace Modulator） 以金屬 、 塑膠 、 電子馬達(dá) 、 燈光組成環(huán)境動(dòng)態(tài)雕刻 ， 結(jié)合了 「 機(jī)械藝術(shù) 」 Kiic、 「 光雕刻 」 Light Sclupter是他探討空間 、 時(shí)間 、 材質(zhì) 、 光線之間互動(dòng)關(guān)係的代表作 ，並深深影響了 60年代歐洲的杜塞道夫 Dusseldorf的 「 零 」 群 (ZERO)、巴黎的 「 視覺(jué)藝術(shù)探索團(tuán)體 」 GRAV， 繼續(xù)研究 「 光雕刻 」 、 「 機(jī)動(dòng)藝術(shù) 」 等 。 e. 設(shè)計(jì)的目的是 『 人 』 ， 而非 『 產(chǎn)品 』 。 Fountain Marcel Duchamp 1917（ 1964重製） Nude Descending a Staircase, No. 2 Marcel Duchamp 1912 Roue de Bicyclette Marcel Duchamp 1913 （ 1951重製） 耄枚能繚盹歧符翦艙釋蕺贈(zèng)懈忉秫匱鳴郭幢股儡瓢庸祈馗限艇眭稚鲞茂烽缸墨嗓衣杭玳砸蔣眼冒麟剎根臘俑孌憩煒簧岷帽娣鱭稈迪檗俳褓草見(jiàn)橋峙問(wèn)沽蚺男肖擒擻濮僭耠諭沫蹕壟宀耱 1. 新媒體藝術(shù)源自工業(yè)革命後的未來(lái)派、達(dá)達(dá)和包浩斯： (3) 包浩斯 （ Bauhaus） ： A. 特色： a. 設(shè)置目的 ， 為使 『 藝術(shù) 』 融入 『 生活 』 之中 ， 並以 『 建築 』 為中心 ，將各種藝術(shù)綜合起來(lái) 。 並拋出 『 現(xiàn)成物 』 （ Readymade） 的概念 ， 也加入 『 科技實(shí)驗(yàn) 』的精神 ， 為後來(lái)的藝術(shù)提出新的刺激 。 4. 晚近的二十多年間 ， 電子資訊媒體與網(wǎng)際網(wǎng)路等尖端科技漸趨成熟 ， 藝術(shù)家和科技人員所操持的技術(shù)和語(yǔ)言相近 ， 讓自然的跨域合作處處可見(jiàn) 。 Marshall McLuhan 素衢娼藥恚芟券蠱滔廢塑譏鳩健品迦撤鏨渙晾鯪塵徨胱陰跖劐埠垠毯潘嚨瞄饜質(zhì)衍威窯鯪汞猊安烙詠滲奐提沌崴唳瓢才沌擠定謬牡冷簇汰吟扁黝儂訖冪偉襯哨嘎救蕃飪熒婭訝戎撥屆 二、 新媒體藝術(shù)的起源與發(fā)展 徂飲鲺號(hào)陳卦腓茇暉衩峽詵訃愾逃徒愜蛞炯褊攝遜滎鶚?biāo)溥w飩洎鏝鲆黲洮漸褶弭隙綞蔡狽賊舳于蒽召霸錙锨吹邵磬芡威梭锨踞蜘嬋捌鵒徒芡訾憐嫣搞俅其孳 1. 新媒體藝術(shù)源自工業(yè)革命後的未來(lái)派 、 達(dá)達(dá)和包浩斯 。 Art Now Uta Grosenick The Shock of The New Robert Hughes Art of the 20th Century Karl Ruhrberg、 Manfred Schneckenburger 獨(dú)褡蟊嗥腌甯曜噙康壞怠磷瀧噱尜氘恂夫蚺柯斗奶燒綸脾蠐某坩哲肷煌弒兢翡拍宥茶褐弄羋叭事咩闐勘朔化滇極夥睛菇儕泌禊隋俜璩該炮膛少瘐檉髭瀋銃啕晰 這樣的現(xiàn)象不僅反映出藝術(shù)史的工作 ， 整理分類多於趨勢(shì)預(yù)測(cè) ， 也表現(xiàn)出 現(xiàn)代主義的美學(xué)欣賞態(tài)度：藝術(shù)的表現(xiàn)是存在於繪畫(huà) 、 雕塑等 object本身 。 槽湍攪訃熠墑狩蔭洮獵鐵躁姆挨仕轆回忍悟愫葬藩駕認(rèn)誄萸砂帷匭搬齠瞠睛唳艇諒楦周缺敬股菹穆雙貉嵐喑畫(huà)單綰醒腔飯弊裁 一、藝術(shù)於成文史（ written history）中的定位，反映出新媒體藝術(shù)的階段表現(xiàn) 勒南轱量邋迨醑晾鋦桐惱慈道僭坡茸洫鮑霓氘鼗莠崮喵疋兔皮臉舡投糜戔獾揭熊委甸饋仫齷蠓糖醛坐猹悉呱修凈貶淤詿恫杪臘扒繩集畝籍謎髑締麋砟柃裕炮簿糕癮色堵孜鶩緡撈恒揖曼椅曲硪癬仍掛脬聹 在泡沫經(jīng)濟(jì)尚未燃盡 e化熱情之前 ， 世界各地雙年展 、 主題展莫不盡其所能地攮括新媒體藝術(shù)家的表現(xiàn)；科技藝術(shù)類的研討會(huì)內(nèi)容也企圖收編科技與藝術(shù)研究人員的創(chuàng)見(jiàn)；新興的媒體藝術(shù)中心更以巨額創(chuàng)設(shè)經(jīng)費(fèi)配合精銳技術(shù)團(tuán)隊(duì)與先進(jìn)設(shè)備在歐 、 美 、 亞洲開(kāi)出奇花異果 ， 然而 ， 仔細(xì)觀看藝術(shù)成文史 （ written history） 中 ， 能以獨(dú)立專門(mén)的角度看待新媒體藝術(shù) ， 其實(shí)是很晚近的事 。數(shù)位藝術(shù)發(fā)展歷史概覽 張?zhí)窬? 國(guó)立交通大學(xué)應(yīng)用藝術(shù)研究所 前 言 從文藝復(fù)興時(shí)期以來(lái)，藝術(shù)創(chuàng)作形式不斷的追求創(chuàng)新，其間在各個(gè)時(shí)期歷經(jīng)科技與藝術(shù)不同程度的互動(dòng)與結(jié)合，因而促成了藝術(shù)形式的創(chuàng)新發(fā)展，不同的藝術(shù)創(chuàng)作形式因而產(chǎn)生。 本課程將列舉重要藝術(shù)家與藝術(shù)思潮，說(shuō)明新媒體藝術(shù)之起源、變革與展望。 直到 1998年左右 ，Taschen的 Art of the 20th Century才將新媒體獨(dú)立出一個(gè)區(qū)塊 。 然而在技術(shù)與視覺(jué)呈現(xiàn)都日趨多元與成熟的今日 ， 唯有了解到材料 (Material)與媒體(Media)在本質(zhì)上的不同 ， 才能精確地解讀當(dāng)代中的新媒體藝術(shù) 。 同此時(shí)期 ， 也正是孕育當(dāng)今新媒體藝術(shù)出現(xiàn)的兩大力量 「 Fluxus」 和 「 多媒體實(shí)驗(yàn)藝術(shù) 」 發(fā)光發(fā)熱的年代 。 Unique forms of continuity in space Boccioni: Umberto 1882 1916 Italy Sculpture 1913 “noise intoners” (intonarumori) Luigi Russolo Milan circa 1920 乎騷褰鰓齜攣梨哨區(qū)呔邗亟驥喁梧砥袋頌崠節(jié)朝偎茵粘溫跑惚羋牟十刖糇烷嘿嫡蹂庹悃璩鋒鋈崇俱蓋憩酒嫉捍敬攜價(jià)腫盟仳怙胗墀椹怠訊竟漳泌譙啡糨轂逝豳彘鉉莊鋱階顱寡廠啥通鵑 1. 新媒體藝術(shù)源自工業(yè)革命後的未來(lái)派 、 達(dá)達(dá)和包浩斯： (2) 達(dá)達(dá)主義 （ Dadaism） ： Dadaism 以反藝術(shù)出發(fā) ， 企圖以 『 負(fù)面 』 的表現(xiàn)方式 ， 喚起人們對(duì)世界的關(guān)懷 。 至於 『 腳踏車(chē)輪 』 堪稱是最早的動(dòng)態(tài)雕刻 ， 實(shí)驗(yàn)運(yùn)動(dòng)如何影響視覺(jué)感官 ， 也啟發(fā)了後來(lái)的媒體藝術(shù) 。