【正文】 （4）控制參觀人數(shù)。陳列室中運用較多的材料是木材和金屬。因此，在陳列設(shè)計制作中，要科學(xué)設(shè)計，提倡工廠化生產(chǎn)，盡量減少現(xiàn)場施工量。探明藏品質(zhì)變機(jī)理；從理論上探索不同質(zhì)地藏品在不同環(huán)境下質(zhì)變的物理、化學(xué)規(guī)律，掌握其質(zhì)變機(jī)理，以采取相應(yīng)的保護(hù)措施；查明藏品的地下埋藏環(huán)境；采集文物在地下的土壤、水分、和氣體樣本進(jìn)行分析檢測，獲得地下環(huán)境的原始資料，以便出土后對文物進(jìn)行保存；研究博物館藏品的保存環(huán)境；藏品保養(yǎng)；為維護(hù)藏品質(zhì)量，最大限度減少藏品受損，需對藏品進(jìn)行科學(xué)的日常維護(hù)；藏品修復(fù)技術(shù)；運用物理化學(xué)方法對已損壞的藏品進(jìn)行修復(fù)和技術(shù)處理，使藏品的病害消除，損毀得以恢復(fù)。這種布局方式一般建筑較緊湊，有利節(jié)省用地。藏品庫無論布置在陳列室底層或陳列室的頂層，都要防止觀眾和與庫房無關(guān)人員穿行庫房區(qū)，在人流路線設(shè)計方面要確保庫房的安全。藏品庫的布局要根據(jù)博物館所處的環(huán)境和博物館的類型、性質(zhì)、規(guī)模以及藏品情況等因素來決定。二、實踐環(huán)境與條件本學(xué)期課內(nèi)實踐地點：南京博物院、南京市博物館、南京民俗博物館、氣象歷史博物館、南京市明城垣史博物館、中國近代歷史博物館、太平天國歷史博物館、南京大學(xué)校史博物館、古生物博物館任選其一。博物館作為歷史文化信息中心的傳統(tǒng)形象，在當(dāng)今受到了現(xiàn)代交流方式多樣化的考驗。當(dāng)社會從計劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)向市場經(jīng)濟(jì)，博物館的展示設(shè)計還一直沒有完全擺脫計劃經(jīng)濟(jì)的陰影，展示設(shè)計在設(shè)計理念和手段上與整個社會的發(fā)展和人們對精神文化的需求還存在著一定的差距。人們到博物館已經(jīng)不是單純地獲取展品本身反映的知識，更重要的是通過參觀獲得一種體驗。“設(shè)計的目的已不再是展示本身，而是通過設(shè)計，運用空間規(guī)劃、平面布置、燈光、色彩配置等手段營造一個富有藝術(shù)感染力和個性的展示環(huán)境，并通過這一環(huán)境，有計劃、有目的、合邏輯地將展示內(nèi)容展現(xiàn)給觀眾，并力求使觀眾接受設(shè)計者計劃傳達(dá)的信息?！保?）正因為體驗這種獨特的特性，不同的學(xué)者從不同的角度對它進(jìn)行了探討，其中較著名的有派恩和吉爾摩的體驗分類和伯恩德施密特的體驗類型。它不僅包括人與物互動所產(chǎn)生的情緒反應(yīng)，也包括人與人之間互動所產(chǎn)生的親情、愉悅等的情感反應(yīng)。這種體驗既可以是人文的，也可以是自然的，或某個特定時期的人文、自然的綜合文化信息。它必須融入每一個主題設(shè)計之中，設(shè)計師應(yīng)通過對主題的深入了解，尋找能激發(fā)諸如觀眾友情、親情、戀情等感情因素的切入點，運用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的各種先進(jìn)手段，充分調(diào)動觀眾的視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等感覺器官，以情感人，起到心靈互動的作用。展示設(shè)計中要注重突出文化的區(qū)域性和時間性的典型特征，使展品情感性、審美性、象征性、符號性等文化特征的表達(dá)準(zhǔn)確到位，使觀眾在獲得展品信息的同時，獲得一種文化的體驗和精神上的滿足。關(guān)注觀眾在參觀前、參觀中、參觀后的全部體驗，讓觀眾不僅能親身感覺到展品所處的自然、歷史環(huán)境，而且能通過參觀帶回去美好的記憶。通過對主題的分析、理解和體會，根據(jù)不同的主題和不同的觀眾，有針對性地營造不同的展示環(huán)境，運用不同的角度，多方位的尋求能激發(fā)觀眾個性化體驗的方法，使他們通過藏品和各種展示道具，燃起想像的火花。注 釋（1）姜奇平：《體驗宣言》，載于B（5）（美）BH約瑟夫（3）許亮主編：《展示設(shè)計》，湖南出版社2004年第1版，第1頁?！保?）體驗理念是從國外引進(jìn)的新的商品營銷理念，由此而引發(fā)的對博物館的展示設(shè)計理念的思考，還有待于廣大展示工作者在實際工作中的不斷實踐和探索。改變觀眾過去在博物館的視覺疲勞感，造就愉快的參觀體驗。它是將人類歷史的燦爛文化通過收藏和研究在博物館館舍內(nèi)以各種展示手段和形式擺放給觀眾觀看，起到讓觀眾了解和認(rèn)知這些燦爛文化的目的。具有上述特征的博物館藏品在展示時存在安全風(fēng)險，所以在展示設(shè)計中，不僅要兼顧觀眾的體驗感受，同時也要兼顧展品的安全。博物館序廳的設(shè)計應(yīng)考慮通過各種展示手段，如文字、音樂、色彩等營造的環(huán)境氛圍，將設(shè)計零距離地作用于觀眾的感覺系統(tǒng)，達(dá)到誘發(fā)觀眾參觀興趣和欲望的目的，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入展廳完成進(jìn)一步的體驗過程。這些形式由特定的體驗媒介所創(chuàng)造，能達(dá)到有效的傳播目的。它是博物館觀眾的最基本的體驗，比如背景音樂、觸摸展品等。（2）伯恩德（一）體驗及其分類體驗經(jīng)濟(jì)學(xué)家派恩認(rèn)為：“體驗事實上是當(dāng)一個人達(dá)到情緒、體力、智力甚至是精神的某一特定水平時，他意識中所產(chǎn)生的美好感覺。博物館展示設(shè)計的發(fā)展首先在于博物館展示設(shè)計理念的發(fā)展。這種趨同現(xiàn)象難免抹殺作為一個具體博物館的個性化感受和體驗?！绑w驗經(jīng)濟(jì)”（1）在為越來越多的企業(yè)帶來可觀的經(jīng)濟(jì)效益的同時，也為博物館設(shè)計的發(fā)展帶來新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。制定人：戴欣佚（制定日期：2010年5月）審定人：葛懷東（審定日期：2010年5月）大作業(yè)（考試）考核方式：論文要求：～4人為一個小組；：標(biāo)題、中文摘要、中文關(guān)鍵詞、英文摘要、英文關(guān)鍵詞、前言、正文、結(jié)語、參考文獻(xiàn)；，探討博物館對于紙質(zhì)藏品的管理、保護(hù)、陳列設(shè)計、陳列藝術(shù)等方面的特殊功能,具體題目自擬；；。導(dǎo)致博物館觀眾疲勞的原因主要有環(huán)境因素（噪音）、建筑因素（大小、空間等）、陳列因素等。這種布局方式對庫房管理、安全防火較為有利，適合大型庫房或特庫采用。但不利于大型和重型藏品的搬運。藏品庫要與博物館其他各部分組成統(tǒng)一有機(jī)的整體，建筑緊湊，節(jié)省用地，結(jié)構(gòu)經(jīng)濟(jì)，并與環(huán)境相協(xié)調(diào)。（文章出處：《文物工作》2006年第4期第三篇：文物與博物館學(xué)一、博物館陳列：以文物、標(biāo)本和輔助陳列品的科學(xué)組合，展示社會、自然歷史與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展過程和規(guī)律或某一學(xué)科的知識，供群眾觀覽的科學(xué)、藝術(shù)和技術(shù)的綜合體。（2）博物館除有固定的基本陳列外，每年也都會舉辦一定數(shù)量的臨時陳列。（1）必須選用有國家權(quán)威質(zhì)檢部門認(rèn)可的合格產(chǎn)品。（2）在經(jīng)費條件許可的情況下，安裝有空氣過濾裝置的空調(diào)設(shè)備、凈化、過濾灰塵及有害氣體。如空氣中二氧化硫含量過高，會加速金屬的腐蝕，會使紙張酸性增強(qiáng)，從而使紙張的強(qiáng)度、耐折度等性能下降。對光敏感文物的年曝光標(biāo)準(zhǔn)為36000 Iux，及時性150 Iux的照度全年300天曝光8小時。其最大的特點是，無紅外光和紫外光輻射、不導(dǎo)電和不發(fā)熱、可將光線導(dǎo)向各個不同的地方、不會產(chǎn)生老化現(xiàn)象，使用壽命長、照明系統(tǒng)檢修方便等。另外，光對無機(jī)物如金屬、石料、陶瓷等也都有一定的光化降解破壞作用，只不過其破壞程度緩慢而不易覺察罷了。此外，還可采用化學(xué)調(diào)濕劑等，以達(dá)到控制展柜的濕度。中央一大會址紀(jì)念館陳列室采用了不同季節(jié)和展廳需要使用空調(diào)的辦法，以達(dá)到控制溫度濕度的目的。因此，我們必須對博物館陳列展廳的溫濕度嚴(yán)格控制。三、加強(qiáng)陳列中文物的科學(xué)保護(hù)文物保護(hù)工作有諸多內(nèi)容，其中控制和改善陳列室的環(huán)境，是其中的一項重要內(nèi)容。檔案中包括文物方位圖等陳列竣工圖；完整的文物交接帳單；用于照相、研究、復(fù)制等工作的文物臨時提用出借單；各種因素影響文物的處理記錄單。陳列中文物的提取、交接制度陳列中文物的提取，應(yīng)嚴(yán)格按文物庫房的規(guī)章制度執(zhí)行。各館可根據(jù)本館具體情況，制定出適用于本館陳列中文物管理的辦法和制度，使陳列中文物的保管工作走向規(guī)范化管理。這種方式不足之處在于，宣教部門的主要工作是講解接待，對文物保管工作缺乏專門的知識和經(jīng)驗，不了解文物保管工作相關(guān)的工作手續(xù)、程序及要求，而且宣教部門人員變動也較大，不利于文物的管理工作。第三種方式是：展廳陳列的文物安全工作仍由保衛(wèi)部門負(fù)責(zé)，文物管理由陳列部門負(fù)責(zé)，這種方式在臨時陳列中最為普遍。目前各館陳列中文物的管理權(quán)的歸屬沒有統(tǒng)一規(guī)定，據(jù)筆者了解，大致有以下幾種方式。5結(jié)束語在文化遺產(chǎn)保護(hù)工作中文物保護(hù)工作比較重要，在實際工作中人們也逐漸認(rèn)識到文物保護(hù)工作的重要性，所以在進(jìn)行文物保護(hù)工作時要通過文物保護(hù)的先進(jìn)意識來對其進(jìn)行指導(dǎo)。除了定期除塵博物館外，還應(yīng)在經(jīng)濟(jì)允許的范圍內(nèi)安裝空氣凈化器等除塵設(shè)備。針對這種情況的發(fā)生，大多數(shù)的文物博物館一般是采用殺菌劑來防止文物發(fā)霉現(xiàn)象產(chǎn)生。部分博物館展館的溫度控制通過特殊的溫濕度控制設(shè)備直接調(diào)整，一般處于恒溫恒濕狀態(tài)。最后，博物館展示還需要全天監(jiān)控文物的實時狀態(tài)。3博物館文物保護(hù)意識研究分析目前，我國文化遺產(chǎn)活動的開展一般和地方基層博物館的文化遺產(chǎn)保護(hù)活動同時進(jìn)行，但是對文物保護(hù)理論知識掌握不牢，對文物保護(hù)意識的認(rèn)識不足，都導(dǎo)致了文化遺產(chǎn)保護(hù)活動的開展不順利。另外，博物館的環(huán)境條件差，導(dǎo)致較多的文物并沒有《文物保護(hù)法》的相關(guān)按照標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行存放，大多是從業(yè)人員隨意擺放，叢而導(dǎo)致很多有研究價值的文物得不到及時保護(hù)。文物保存環(huán)境的細(xì)微變化達(dá)到一定程度后，就會造成質(zhì)的影響，從而對文物造成一定損害。文物保存的良好程度決定著文化遺產(chǎn)的正確研究方向，也就意味著只有將文物保護(hù)好了，后續(xù)才能更好的開展工作進(jìn)程。文物代表著一種歷史文化，特別是對于博物館中的文物，需要實施綜合管理，必要時還可以采用文化保護(hù)理念作為工作思想，叢而科學(xué)性的加強(qiáng)對文物陳列的有效管理。博物館對文物的良好保護(hù)才是實現(xiàn)博物館自身價值的根本途徑。例如，可以通過在博物館展覽過程中，對于一些書畫類的文物，可能存在掉粉、褪色的現(xiàn)象，但是從業(yè)人員沒有注意這個現(xiàn)象，也就無法做到及時處理。近年來，我