【正文】 開始的時(shí)候我也不認(rèn)識(shí)余華，最近買了kindle，Amazon推了一本暢銷書我，之前感覺在網(wǎng)絡(luò)上有接觸過(guò)“第七天”這詞，于是搜了一下。為什么會(huì)死，是因?yàn)榭粗钋啵ㄇ捌蓿┳詺⒍?，沒逃離出爆炸現(xiàn)場(chǎng)，直接地來(lái)說(shuō)，用他的話說(shuō)：是因?yàn)橐粡垐?bào)紙而死的。然而可惜的是，鼠妹前一天去安息之地了，伍超今天才來(lái)，相互錯(cuò)過(guò)了?！坝袘c不會(huì)在這條路上跑來(lái)了。由于血型不幸與臨盆的縣長(zhǎng)夫人相同，他竟是因?yàn)槌檠^(guò)多而夭亡的?，F(xiàn)實(shí)生活的無(wú)情與殘忍，遠(yuǎn)比我們想象的要寬廣；而活著，縱使要擔(dān)當(dāng)諸多難以承納的苦痛，但是依然要堅(jiān)忍，頑強(qiáng)。告訴我，誰(shuí)還在不堪著高考的煎熬，失戀的痛苦，或者某個(gè)傷疤最初的鮮血淋漓？——我仿佛已經(jīng)看到許多問(wèn)號(hào)：這樣，我們的生存還有什么意義？嗯，就像那誰(shuí)說(shuō)的，企圖探究活著的意義注定只能成為一個(gè)笑話。尋找的結(jié)果使我不再忠實(shí)所描繪事物的形態(tài)，我開始使用一種虛偽的形式?！拔摇迸椭涇囁緳C(jī)阻止一群群搶掠者搶蘋果，貨車司機(jī)卻在旁邊無(wú)動(dòng)于衷。而十八歲出門遠(yuǎn)行的“我”注定要經(jīng)受這一場(chǎng)人生的洗禮。他好像是在用啞劇的方式表現(xiàn)小說(shuō)的藝術(shù)，讓讀者看到他對(duì)他筆下的人物是何等的感興趣。終于他在四月三日到來(lái)這一天跳上火車逃跑了，他在車上慶幸他們陰謀未得逞，并回憶起了小時(shí)候的鄰居和他的口琴聲。說(shuō)到底，這一類事件來(lái)自于人類已有的命運(yùn)。這也許是先鋒派作家面臨的同一個(gè)問(wèn)題，他們犀利地指出了生活的虛無(wú)和偽真實(shí)性，但同時(shí)也使自己陷入了“真實(shí)”和“虛妄”的兩難境地。參考文獻(xiàn)：①《余華作品精選》作家出版社出版②《虛偽的作品》上海文論1989,5③《解讀余華》攀枝花學(xué)院學(xué)報(bào)。于是他跟隨著他們慢慢沉淪，這也容易解釋《十八歲出門遠(yuǎn)行》和《四月三日事件》的沒有結(jié)局的結(jié)局。敘述者和閱讀者，面對(duì)這樣的事件，感官將不可避免地處于一種緊張和痙攣之中，并且，無(wú)論是敘述者和閱讀者，都無(wú)力將這一事件最終完成――因?yàn)樗鼤r(shí)時(shí)刻刻在發(fā)生著，衍變著。二、病態(tài)的虛無(wú)和《十八歲出門遠(yuǎn)行》相比，《四月三日事件》則是聚焦在一個(gè)十八歲少年的病態(tài)的懷疑和恐懼上。??并致力于探索一個(gè)由我們的需要和憂慮而不是由物理法則主宰的世界的隱秘的邏輯。在余華的筆下，生活是虛幻的還是險(xiǎn)惡的。“我”向路人詢問(wèn)前面是何方、有無(wú)旅店，每一個(gè)人都說(shuō)“你走過(guò)去看吧”。作者借助這種類似于抽象的表述手法，向我們展示了他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的另一種解讀。正如你終于會(huì)明白，無(wú)論現(xiàn)時(shí)我們經(jīng)歷的是措手不及的幸福喜悅，抑或是無(wú)可告人的艱辛苦難，只要繼續(xù)活著，它們中的大多數(shù)細(xì)節(jié)和感受都將被我們和時(shí)間一一遺忘，只留下蒼白的結(jié)果。薄薄的十二萬(wàn)字，籠罩著“欲哭無(wú)淚的壓抑”?？墒俏覀?cè)趺粗浪麜?huì)猝然死去。我承認(rèn)那天深夜點(diǎn)了燈讀它的某個(gè)瞬間老淚縱橫。第七天，鼠標(biāo)男朋友的和她的故事，也寫出了一個(gè)窮人賺快錢的方法賣腎。第一天，看了幾個(gè)小時(shí)，大概3個(gè)吧，看完了“第一天”，“第二天”，剛開始，覺得寫法很特意，看的時(shí)候一時(shí)適應(yīng)不來(lái)，因?yàn)橐婚_始，你就已經(jīng)死了，但還“活著”，“活著”去處理自己的身后事，接著的內(nèi)容也是說(shuō)平常百姓的活動(dòng)與中國(guó)現(xiàn)在權(quán)勢(shì)與經(jīng)濟(jì)，我個(gè)人感覺是暗示中國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展的不協(xié)調(diào)，生買不起房，死買不起墓地，真是“死不起”引用里面的話，第二點(diǎn)是說(shuō)官員的FB及生活和權(quán)勢(shì)、錢能買起一切，包括天安門的碑刻成自己的墓碑。第三篇：余華《第七天》對(duì)余華其他作品有興趣的可跳到我之前發(fā)的文章：《活著》，里面附有相關(guān)下載地址。他們這代人中，必定會(huì)有大師出現(xiàn)。這樣非常不好，年輕人也許無(wú)法意識(shí)到。探討話題作家成名不宜太早聽說(shuō)“80后”的小作家埋怨前輩作家不愿交出“文壇接力棒”，余華付諸一笑：“他們還年輕，不明白?！懊總€(gè)人的愛情，都必定與他的時(shí)代緊密相連。雖然寫作過(guò)程中經(jīng)歷了為數(shù)不少的失眠的夜晚，但完全談不上是?十年磨一劍?。這和人生一模一樣，從一條寬廣大路出發(fā)的人常常走頭無(wú)路，從一條羊腸小徑出發(fā)的人卻能夠走到遙遠(yuǎn)的天邊?！庇嗳A認(rèn)為，一個(gè)西方人要活400年才能經(jīng)歷這樣兩個(gè)天壤之別的時(shí)代，而一個(gè)中國(guó)人只要40年就經(jīng)歷了，400年的動(dòng)蕩萬(wàn)變濃縮在40年當(dāng)中，這是彌足珍貴的經(jīng)歷。據(jù)業(yè)界人士分析，《活著》遭遇的兩種市場(chǎng)命運(yùn)再次說(shuō)明，在圖書運(yùn)作中，一部書的本身價(jià)值是最重要的，要經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，費(fèi)時(shí)費(fèi)力的圖書炒作是毫無(wú)意義的。當(dāng)記者問(wèn)到，《活著》一書重版后的宣傳有否采用現(xiàn)今流行的炒作方式時(shí)當(dāng)代著名作家余華生活照片，楊雯編輯邊搖頭邊介紹道，現(xiàn)在的讀者意識(shí)敏銳，有著自己獨(dú)立的判斷力，對(duì)圖書的炒作方式往往比較反感。其實(shí)，《活著》早在1993年11月已由長(zhǎng)江文藝出版社第一次出版，但1993至1998年該書發(fā)行量還不到一萬(wàn)冊(cè)。有2500多名文學(xué)藝術(shù)界代表及嘉賓與會(huì)，共商我國(guó)文學(xué)藝術(shù)事業(yè)繁榮發(fā)展大計(jì)。處女作《星星》發(fā)表在《北京文學(xué)》1984年1期。卡佛文學(xué)獎(jiǎng)，2002年獲澳大利亞懸念句子文學(xué)獎(jiǎng)，2004年獲法國(guó)文學(xué)與藝術(shù)騎士勛章。中學(xué)畢業(yè)后，曾當(dāng)過(guò)牙醫(yī)，五年后棄醫(yī)從文，先后進(jìn)縣文化館和嘉興文聯(lián)。正如謝有順指出：“暴力是余華對(duì)這個(gè)世界之本質(zhì)的基本指認(rèn)，它也是貫穿余華小說(shuō)的一個(gè)主詞。著有短篇小說(shuō)《十八歲出門遠(yuǎn)行》、短篇小說(shuō)集《世事如煙》、《黃昏里的男孩》、中篇小說(shuō)集《現(xiàn)實(shí)一種》《我膽小如鼠》《戰(zhàn)栗》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》《在細(xì)雨中呼喊》等。因陳虹在北京工作,余華后來(lái)遷居北京十余年。余華曾兩度進(jìn)入北京魯迅文學(xué)