【正文】 開始的時候我也不認(rèn)識余華，最近買了kindle，Amazon推了一本暢銷書我，之前感覺在網(wǎng)絡(luò)上有接觸過“第七天”這詞，于是搜了一下。為什么會死，是因?yàn)榭粗钋啵ㄇ捌蓿┳詺⒍瘢瑳]逃離出爆炸現(xiàn)場，直接地來說，用他的話說：是因?yàn)橐粡垐?bào)紙而死的。然而可惜的是，鼠妹前一天去安息之地了，伍超今天才來，相互錯過了?！坝袘c不會在這條路上跑來了。由于血型不幸與臨盆的縣長夫人相同，他竟是因?yàn)槌檠^多而夭亡的。現(xiàn)實(shí)生活的無情與殘忍，遠(yuǎn)比我們想象的要寬廣；而活著，縱使要擔(dān)當(dāng)諸多難以承納的苦痛，但是依然要堅(jiān)忍，頑強(qiáng)。告訴我，誰還在不堪著高考的煎熬，失戀的痛苦，或者某個傷疤最初的鮮血淋漓？——我仿佛已經(jīng)看到許多問號：這樣，我們的生存還有什么意義？嗯，就像那誰說的，企圖探究活著的意義注定只能成為一個笑話。尋找的結(jié)果使我不再忠實(shí)所描繪事物的形態(tài)，我開始使用一種虛偽的形式?！拔摇迸椭涇囁緳C(jī)阻止一群群搶掠者搶蘋果，貨車司機(jī)卻在旁邊無動于衷。而十八歲出門遠(yuǎn)行的“我”注定要經(jīng)受這一場人生的洗禮。他好像是在用啞劇的方式表現(xiàn)小說的藝術(shù)，讓讀者看到他對他筆下的人物是何等的感興趣。終于他在四月三日到來這一天跳上火車逃跑了，他在車上慶幸他們陰謀未得逞，并回憶起了小時候的鄰居和他的口琴聲。說到底，這一類事件來自于人類已有的命運(yùn)。這也許是先鋒派作家面臨的同一個問題，他們犀利地指出了生活的虛無和偽真實(shí)性，但同時也使自己陷入了“真實(shí)”和“虛妄”的兩難境地。參考文獻(xiàn)：①《余華作品精選》作家出版社出版②《虛偽的作品》上海文論1989,5③《解讀余華》攀枝花學(xué)院學(xué)報(bào)。于是他跟隨著他們慢慢沉淪，這也容易解釋《十八歲出門遠(yuǎn)行》和《四月三日事件》的沒有結(jié)局的結(jié)局。敘述者和閱讀者，面對這樣的事件，感官將不可避免地處于一種緊張和痙攣之中，并且，無論是敘述者和閱讀者，都無力將這一事件最終完成――因?yàn)樗鼤r時刻刻在發(fā)生著，衍變著。二、病態(tài)的虛無和《十八歲出門遠(yuǎn)行》相比，《四月三日事件》則是聚焦在一個十八歲少年的病態(tài)的懷疑和恐懼上。??并致力于探索一個由我們的需要和憂慮而不是由物理法則主宰的世界的隱秘的邏輯。在余華的筆下，生活是虛幻的還是險(xiǎn)惡的?！拔摇毕蚵啡嗽儐柷懊媸呛畏?、有無旅店，每一個人都說“你走過去看吧”。作者借助這種類似于抽象的表述手法，向我們展示了他對現(xiàn)實(shí)生活的另一種解讀。正如你終于會明白，無論現(xiàn)時我們經(jīng)歷的是措手不及的幸福喜悅，抑或是無可告人的艱辛苦難，只要繼續(xù)活著，它們中的大多數(shù)細(xì)節(jié)和感受都將被我們和時間一一遺忘，只留下蒼白的結(jié)果。薄薄的十二萬字，籠罩著“欲哭無淚的壓抑”。可是我們怎么知道他會猝然死去。我承認(rèn)那天深夜點(diǎn)了燈讀它的某個瞬間老淚縱橫。第七天，鼠標(biāo)男朋友的和她的故事，也寫出了一個窮人賺快錢的方法賣腎。第一天，看了幾個小時，大概3個吧，看完了“第一天”，“第二天”，剛開始，覺得寫法很特意，看的時候一時適應(yīng)不來，因?yàn)橐婚_始，你就已經(jīng)死了，但還“活著”，“活著”去處理自己的身后事，接著的內(nèi)容也是說平常百姓的活動與中國現(xiàn)在權(quán)勢與經(jīng)濟(jì)，我個人感覺是暗示中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展的不協(xié)調(diào)，生買不起房，死買不起墓地，真是“死不起”引用里面的話，第二點(diǎn)是說官員的FB及生活和權(quán)勢、錢能買起一切，包括天安門的碑刻成自己的墓碑。第三篇：余華《第七天》對余華其他作品有興趣的可跳到我之前發(fā)的文章：《活著》，里面附有相關(guān)下載地址。他們這代人中，必定會有大師出現(xiàn)。這樣非常不好，年輕人也許無法意識到。探討話題作家成名不宜太早聽說“80后”的小作家埋怨前輩作家不愿交出“文壇接力棒”，余華付諸一笑：“他們還年輕，不明白。“每個人的愛情，都必定與他的時代緊密相連。雖然寫作過程中經(jīng)歷了為數(shù)不少的失眠的夜晚，但完全談不上是?十年磨一劍?。這和人生一模一樣，從一條寬廣大路出發(fā)的人常常走頭無路，從一條羊腸小徑出發(fā)的人卻能夠走到遙遠(yuǎn)的天邊?！庇嗳A認(rèn)為，一個西方人要活400年才能經(jīng)歷這樣兩個天壤之別的時代，而一個中國人只要40年就經(jīng)歷了，400年的動蕩萬變濃縮在40年當(dāng)中，這是彌足珍貴的經(jīng)歷。據(jù)業(yè)界人士分析，《活著》遭遇的兩種市場命運(yùn)再次說明，在圖書運(yùn)作中，一部書的本身價值是最重要的，要經(jīng)得起時間的考驗(yàn)，費(fèi)時費(fèi)力的圖書炒作是毫無意義的。當(dāng)記者問到，《活著》一書重版后的宣傳有否采用現(xiàn)今流行的炒作方式時當(dāng)代著名作家余華生活照片，楊雯編輯邊搖頭邊介紹道，現(xiàn)在的讀者意識敏銳，有著自己獨(dú)立的判斷力，對圖書的炒作方式往往比較反感。其實(shí)，《活著》早在1993年11月已由長江文藝出版社第一次出版，但1993至1998年該書發(fā)行量還不到一萬冊。有2500多名文學(xué)藝術(shù)界代表及嘉賓與會，共商我國文學(xué)藝術(shù)事業(yè)繁榮發(fā)展大計(jì)。處女作《星星》發(fā)表在《北京文學(xué)》1984年1期?？ǚ鹞膶W(xué)獎，2002年獲澳大利亞懸念句子文學(xué)獎，2004年獲法國文學(xué)與藝術(shù)騎士勛章。中學(xué)畢業(yè)后，曾當(dāng)過牙醫(yī)，五年后棄醫(yī)從文，先后進(jìn)縣文化館和嘉興文聯(lián)。正如謝有順指出：“暴力是余華對這個世界之本質(zhì)的基本指認(rèn)，它也是貫穿余華小說的一個主詞。著有短篇小說《十八歲出門遠(yuǎn)行》、短篇小說集《世事如煙》、《黃昏里的男孩》、中篇小說集《現(xiàn)實(shí)一種》《我膽小如鼠》《戰(zhàn)栗》和長篇小說《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》《在細(xì)雨中呼喊》等。因陳虹在北京工作,余華后來遷居北京十余年。余華曾兩度進(jìn)入北京魯迅文學(xué)