【正文】 影，主人公微微傾斜自己的頭，擺弄姿勢(shì)使自己的影子與玻璃上帽子的倒影重合起來(lái)，產(chǎn)生自己戴著那頂帽子的重影。此廣告文案還采用了類比聯(lián)想的手法。其次，整個(gè)廣告片畫面簡(jiǎn)潔，色彩淡雅，灰白的淺色映襯著巧克力的濃郁，情節(jié)簡(jiǎn)單，卻讓人印象深刻。在全世界，巧克力似乎早已成為人們傳遞情感、享受美好瞬間的首選佳品。當(dāng)?shù)统痢⒏行缘呐园?，配合?yōu)美的吟唱音樂，漸漸引出緩緩旋轉(zhuǎn)的巧克力，它有絲般潤(rùn)澤的質(zhì)感，如清泉般流暢的律動(dòng)，將視覺與味覺的美好帶上最高點(diǎn)，這就是德芙想呈現(xiàn)給觀眾的巧克力體驗(yàn)與全新的感覺。就在眾貓都在為重生的名額爭(zhēng)相比拼的時(shí)候，曾經(jīng)光彩照人而現(xiàn)在卻邋遢骯臟衰弱不堪的格里澤貝拉出現(xiàn)在貓們的面前。緊接著，隨著一只只貓為我們呈現(xiàn)出各具特點(diǎn)的歌聲與舞蹈，一副生動(dòng)的貓的聚會(huì)圖漸漸展現(xiàn)在我們眼前。這一幕不但是全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，更是整出音樂劇的高潮?！边@一點(diǎn)，《貓》無(wú)疑是大獲成功。這部歌劇以合唱見長(zhǎng)，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部，歌劇的序曲為A大調(diào)，回旋曲式。第二幕中還有一段吉普賽風(fēng)格的音樂，表現(xiàn)的是兩個(gè)吉普賽女郎在酒店跳舞時(shí)縱情歡樂的場(chǎng)面，跳躍性的節(jié)奏和隱約的人聲烘托出酒店里喧鬧的氣氛。藝術(shù)系08服裝2班、李蘭萍081101016。塑造了吉卜賽姑娘卡門熱情、奔放、富于魅力的形象。后來(lái)又看了歌劇版的《卡門》，又被里面的表演者的歌聲、音樂旋律所感動(dòng)，每段音樂都很好的襯托了當(dāng)時(shí)劇情的氣氛。它的音樂美妙而令人難以忘懷，正是這些風(fēng)格各異而又高度統(tǒng)一的音樂才把劇情一次又一次的推向高潮，讓觀眾在驚喜和興奮的同時(shí)完全融入到劇情當(dāng)中。往昔的幸福與歡欣、如今的悲傷苦痛全部都借由歌聲傳遞出來(lái)，娓娓的述說(shuō)讓聽者無(wú)不為之動(dòng)容。初次接觸《貓》時(shí)，我就是首先被第一場(chǎng)中富于節(jié)奏感的歌曲、獨(dú)特新穎的造型以及奇妙的氛圍所吸引了。《貓》所講述的是一個(gè)富有童話般意味的現(xiàn)代浮世繪——在杰里科貓族一年一度的舞會(huì)上，眾貓們聚集在一起，紛紛展開各自本領(lǐng)，以歌舞來(lái)展現(xiàn)自己的故事——爭(zhēng)取成為唯一被選中得以重生的貓。最后，我想絲般的感受，一半指的是人的口感，另一半是人吃巧克力時(shí)的綜合感官體驗(yàn)，包括愉悅的心情、忘我的精神層面感受。再來(lái)看，雖然廣告采用的不是眾人皆知的大牌明星，可是它采用了美女相反更能體現(xiàn)廣告的唯美。用豐富的聯(lián)想，把這種感覺與絲綢滑膩輕柔的質(zhì)感結(jié)合，營(yíng)造出舒適，優(yōu)雅，浪漫的意境。這個(gè)廣告詞被專家和許多從事廣告事業(yè)的人員大加稱贊的一句經(jīng)典廣告文案。在歐洲建筑風(fēng)格，整潔別致的白色主調(diào)街景中，響起的是法語(yǔ)香頌的背景音樂。從廣告主角度分析，“德芙”巧克力是世界最大的休閑食品制造商美國(guó)瑪氏公司于1989年在中國(guó)推出的品牌。飛歌傳情，穿越時(shí)空，人與人一下拉得很近?，F(xiàn)代音樂天馬行空般的直接和尖銳，其實(shí)倒有古典音樂不及的灑脫和明快。它表達(dá)出了情緒的波動(dòng)，并賦予了理性的認(rèn)識(shí)一種存在的載體，這種載體是必不可少的2012/5/17周四 交響樂12中國(guó)傳統(tǒng)音樂審美特征中國(guó)古代音樂，由于以禮為規(guī)范，其審美必然理重于情、善重于美、道重于欲、古重于今；必然要求其內(nèi)容樂而不淫、哀而不傷、怨而不怒、溫柔敦厚和形式的中正和平，即以“中和”為美。這一方面形成了現(xiàn)代音樂本身的主要音響特征，另一方面音樂的表現(xiàn)范圍也空前擴(kuò)大了。它如同是一顆種子，慢慢地長(zhǎng)出根須，深深扎根于樂隊(duì)的泥土之中，不斷地汲取水分養(yǎng)料，冒出新的枝葉，茁壯成長(zhǎng)，而精湛的作曲技法則是它發(fā)展的軌跡和動(dòng)力。在西班牙的一個(gè)小酒店里，一個(gè)少女在翩翩起舞。印象主義音樂是在象征主義文學(xué)及印象主義繪畫的影響下發(fā)展起來(lái)的,大約始于19世紀(jì)80年代末,德彪西自羅馬歸國(guó)定居巴黎之時(shí)。這是作曲家對(duì)俄羅斯神話傳說(shuō)的自由發(fā)揮?！痘纳街埂吠瓿捎?867年，取材于俄羅斯民間神話傳奇，創(chuàng)作于俄羅斯作曲家穆索爾斯基。而人心的變動(dòng)，是物造成的。二、中期的浪漫派（1850—1890年）：匈牙利的李斯特，法國(guó)的弗蘭克，奧地利的布魯克納，德國(guó)的瓦格納、勃拉姆斯，俄國(guó)的柴可夫斯基等，其曲風(fēng)多樣，但常與民族主義音樂相并行?；糍惖亩始?，使卡門煩惱。概括劇情、把歌劇中最優(yōu)美的曲調(diào)提煉出來(lái)。講究的藝術(shù)。表現(xiàn)了作者喜悅、安寧、欣慰的情緒。它抒發(fā)了作者內(nèi)心世界的矛盾沖突，憂傷情緒充滿了整個(gè)樂曲。雖然對(duì)音樂了解不深，可是我仍舊可以感受到貝多芬那種不輕易向命運(yùn)低頭的英雄氣概。再現(xiàn)部中，呈示部那種斗爭(zhēng)的場(chǎng)面再度出現(xiàn)。他的音樂是心聲，都是內(nèi)心的想法。席勒：“人無(wú)時(shí)不刻不在焦慮。莫扎特的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)精巧，平衡和和諧，似乎完全得自天然的音樂感覺，其實(shí)是和他敏銳的內(nèi)心聽覺分不開的，他能夠輕易的在頭腦里建立整部作品，好像只需要把他們寫下來(lái)一樣。第三樂章是小步舞曲，但是莫扎特取了小步舞曲的名字，但是更像是一首莊嚴(yán)的進(jìn)行曲，出現(xiàn)在我們眼前的是莊嚴(yán)，自信的人的形象，充滿了積極的進(jìn)取的精神。第一樂章是典型的奏鳴曲式，由呈示部，發(fā)展部和再現(xiàn)部構(gòu)成。難怪這部作品幾百年來(lái)一直百演不倦，世人百聽不厭。維瓦爾第在每一曲的總譜扉頁(yè)上各附有一首解釋音樂的14行詩(shī)，用以說(shuō)明音樂的特性，并且還把這些詩(shī)行分散地寫在各樂段或樂句上，使音樂和文字聯(lián)系起來(lái)。他的音樂天才啟迪了后來(lái)的巴洛克大音樂家，尤其是他豐富的作品和新穎、科學(xué)的歌劇創(chuàng)作方法，刺激了現(xiàn)代意大利作曲家的好奇心。緊密的織體的結(jié)構(gòu)和豐富的音響是它的主要特點(diǎn)。巴羅克建筑風(fēng)格表現(xiàn)為豪華、宏偉、壯觀和富于精雕細(xì)刻的裝飾性，散發(fā)著一種健康而又鋪張、放縱的活力，具有高昂的氣度、神秘的狂熱和感人的情調(diào)。在宮廷盛大的宴會(huì)上，總有大群的歌手和樂師高唱贊頌統(tǒng)治者的頌歌。借用里爾克的詩(shī)句來(lái)描繪這部作品就是：“真正的憐憫之神，他來(lái)時(shí)威風(fēng)凜凜，光芒耀眼地向周圍傳播，跟諸神一樣。奧爾夫的代表作。伴隨著一段優(yōu)美的交響樂，我們進(jìn)入了交響音樂與賞析這門課。對(duì)于卡門這個(gè)人物的性格，讓我有種矛盾的感覺。欣賞前，你應(yīng)該先了結(jié)一下這個(gè)交響曲的來(lái)歷以及寫作背景，如果可以的話還應(yīng)該了解一下作者的創(chuàng)作個(gè)性和創(chuàng)作意圖。之所以選擇交響樂是因?yàn)榻豁憳返囊繇懾S富，聲部眾多可以滿足較大的題材，并且結(jié)構(gòu)完整又可以滿足各種戲劇性的沖突情節(jié)，對(duì)比展開，張弛自如。交響樂是作曲家用來(lái)表達(dá)其對(duì)人類歷史，社會(huì)，民族，世界，情感，自然等眾多事物的深刻思考和生活態(tài)度的一種方式。欣賞交響樂要保持平靜的心態(tài)，細(xì)心、安靜地去感受。例如比才通過(guò)歌劇《圖蘭多》刻畫了一位性格獨(dú)立不羈的女主人公卡門。生活中的喜怒哀樂都可以通過(guò)音樂來(lái)表達(dá)，而交響音樂則是音樂這片浩瀚的海洋中不可缺少的一部分?！恫继m詩(shī)歌》是卡爾其中所隱含的真正的動(dòng)機(jī)，則是對(duì)短暫人生的垂憐、惋惜和哀嘆。羅馬人視音樂為家庭女性必備的技能，還從希臘人那里承襲了吃晚餐時(shí)要有音樂伴奏的時(shí)髦風(fēng)氣。巴羅克音樂蘊(yùn)涵有豐富的精神與情感內(nèi)容，但多是抽象化的“我們的精神與情感”，而非私有的“我的精神與情感”；其語(yǔ)意信息比較淡泊，一般很少具有造型性描寫，多表現(xiàn)一種結(jié)構(gòu)和音響色彩上的諧美，以及樂思發(fā)展的邏輯性和旋律線條的流暢。賦格主題與托卡塔主題緊密相連，是從托卡塔中引申出來(lái)的。維瓦爾第是巴洛克鼎盛時(shí)期意大利著名的作曲家、小提琴家和音樂教育家，但是在他的小提琴協(xié)奏曲中，還只是讓小提琴演奏獨(dú)立的旋律，而尚未賦予它充分的技巧性裝飾?！端募尽酚伤氖兹龢氛碌膮f(xié)奏曲構(gòu)筑而成，分別描繪春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)?；驌]灑潑墨，或工筆細(xì)描都有畫龍點(diǎn)睛之功，生動(dòng)地再現(xiàn)出一幅幅大自然風(fēng)花雪月的優(yōu)美畫卷。莫扎特《第四十交響曲》分四個(gè)樂章。兩者纏綿在發(fā)展部里，互相對(duì)比，互相補(bǔ)充，自然和諧，充滿了莫扎特式的天真和純潔。莫扎特的第40交響曲可以說(shuō)集中體現(xiàn)了莫扎特音樂創(chuàng)作最偉大，最天才的一面，那就是內(nèi)容和形式的高度統(tǒng)一，莫扎特似乎是完全依靠直覺達(dá)到了這一目標(biāo)，在他之后，有過(guò)無(wú)數(shù)的作曲家窮盡一生的努力，甚至是付出了身心俱疲的慘痛代價(jià)也無(wú)法企及，這不能不說(shuō)是一個(gè)奇跡。主部主題力量略占上風(fēng)。憤怒的貝多芬恨人有、笑人無(wú)，他是矛盾的，但他的作品表現(xiàn)的是平等的。第二主題是一個(gè)抒情的旋律，溫柔優(yōu)美、明朗的音調(diào)與前面形成對(duì)比，它抒發(fā)著人們對(duì)幸福生活的渴望與追求的情感。恩格斯曾盛贊這部作品為最杰出的音樂作品。奧地利的舒伯特《未完成》交響曲：似曾相識(shí)之感——現(xiàn)實(shí)的阻礙——總是在與現(xiàn)實(shí)抗?fàn)帯獞?zhàn)斗——如泣如訴——總是有陰影的阻攔——內(nèi)心不斷掙扎——舒緩——情感劇有戲劇性——凄慘傷心欲絕，無(wú)法挽回的——激動(dòng)萬(wàn)分的——星星之火可以燎原——奏鳴曲式——是生存還是毀滅。聽過(guò)后感覺整部作品細(xì)膩動(dòng)人，樸實(shí)無(wú)華，寧?kù)o而安逸。情感的藝術(shù)。歌劇序曲為歌劇第一幕幕布尚未拉開時(shí)演奏的樂曲。霍賽冷淡起來(lái)，她愛上了斗牛士埃斯卡米羅。一、