【正文】 手法，把“南風(fēng)”當(dāng)作老朋友看待，而在這“無人”來訪之時，對于“南風(fēng)”的造訪便產(chǎn)生了一種情切之感，因而“南風(fēng)”也無所顧忌，可以隨便翻書，成了詩人的知音，于是，就在“無人”的境況中平添了不少引人遐想的情趣。詩人為讀者種了一株詩苑“惹笑樹”，令人讀后忍俊不禁，發(fā)出爽朗的笑聲。郭門臨渡頭，村樹連溪口。野望：放眼向田野眺望。事南畝：在田野干活。中國古代的城市大都設(shè)有人工開掘的護城河，高高的城墻就緊靠著護城河?！鞍姿魈锿猓谭宄錾胶蟆便y白色的河水在麥田外閃動著粼粼波光，青碧的山峰在連綿的群山后傲然挺立。于是，詩人在最后兩句，給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物。郭門臨渡頭，村樹連溪口。野望：放眼向田野眺望。事南畝：在田野干活。白水明田外，碧峰出山后。”雖然是虛寫，卻給原野增添了無限生機，能讓人想見初夏田間活躍的情狀并感受到農(nóng)忙勞動的氣氛。“郭門臨渡頭，村樹連溪口”遠處，村口的城門矗立在河邊渡頭旁，村里的樹木緊緊相連，一直延伸到小溪邊。隨著雨過天晴而變化的，還不止這些。然而，這樣一幅畫，雖然秀美，卻總顯得有些空曠，缺乏生機。創(chuàng)作背景王維在四十歲以后人生態(tài)度有著比較明顯的轉(zhuǎn)變，過上了種亦官亦隱的特殊生活，集中創(chuàng)作了大量棲心于田園山水的著名詩篇。全詩寫景，緊緊扣住初夏農(nóng)村雨后新睛的特征。上句的“白”字和“明”字，非常準確地表現(xiàn)出雨后水漲，晴日輝映，河流溪澗比平時顯得明亮奪目；下旬的“碧”字和“出”字，也十分逼真地描繪了雨洗遠山，格外碧綠，雨后空氣清新，山背峰巒得以疊現(xiàn)。然而，王維詩中的畫意最濃，王維的詩中的畫意不僅有形似，而且富有神韻和氣象，不僅有形態(tài)、色彩和構(gòu)圖，而且有光線和顏色的和諧映襯，明與暗的對比，遠近、高低、大小、虛實的巧妙布置而形成的層次感、縱深感，甚至還能表現(xiàn)出亮度、濕度。王維很懂得畫長于描繪靜態(tài)，詩長于表現(xiàn)動態(tài)的藝術(shù)規(guī)律。全詩四聯(lián)八句，全用一個“望”字統(tǒng)領(lǐng)。郭門臨渡頭，村樹連谿口。野望：放眼向田野眺望。事南畝：在田野干活。白水明田外，碧峰出山后?！彪m然是虛寫，卻給原野增添了無限生機，能讓人想見初夏田間活躍的情狀并感受到農(nóng)忙勞動的氣氛。翻譯 雨后新晴的原野格外開闊空曠，極目遠望不見半點霧氣塵埃。郭門：外城之門。評析這是一首田園詩，描寫初夏的鄉(xiāng)村，雨過天晴，詩人眺望原野所見到的景色。這一組風(fēng)景鏡頭，緊緊扣住了雨后新晴的景物特點。這首詩曾作為古詩詞鑒賞題的材料出現(xiàn)在20xx年普通高等學(xué)校招生全國統(tǒng)一考試全國卷的語文試題中。詩中這個臨水的村落便是如此。因為雨后水漲，晴日照映下，田野外的河水顯得異常明亮；近處的山脊背后，平日模糊的遠峰也清晰地顯現(xiàn)出來，遠近相襯，比平時更富層次。而此時正值雨過天晴，農(nóng)民們自然更要抓緊這有利的時機，傾家而出，到田地里勞作。詩的語言秀麗，情調(diào)明朗健康，意境清新，明凈、開闊，宛若一幅優(yōu)美迷人的水彩風(fēng)景色。頷聯(lián)寫詩人縱目四望鄉(xiāng)村周圍的遠近景色：遠處，遙見外城的門樓臨靠著河邊的渡頭；近處，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口。尾聯(lián)“農(nóng)月無閑人，傾家事南畝雖然只是虛點一筆，卻給原野平添了無限生意，使人感受到農(nóng)忙勞動的熱烈歡快氣氛，呼吸到農(nóng)村濃郁的生活氣息。近景、中景和遠景，組成了畫面的縱深感和層次感，而山后的碧峰又構(gòu)成立體的景深。在此詩中，王維描寫靜景，便有意選用“明”、“出”等字眼以動寫靜，‘給靜物賦予動感，最后又給這幅靜態(tài)的山水畫面加上了動態(tài)的人物。在《新晴野望》詩中，清新開闊的原野，明凈無塵的天空，仿佛是畫幅中的大背景。這兩個意象畫面。首聯(lián)的“原野曠”和“無氛垢”六個字，便展現(xiàn)出經(jīng)過雨水沖洗，空氣特別清新明凈，沒有絲毫塵埃，原野顯得格外空曠開闊。這類題材的詩，往往以五言見長，尤其是五律，代表了王維的詩歌最主要的特色與成就。于是，詩人在最后兩句，給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物?！鞍姿魈锿猓谭宄錾胶蟆便y白色的河水在麥田外閃動著粼粼波光，青碧的山峰在連綿的群山后傲然挺立。中國古代的城市大都設(shè)有人工開掘的護城河，高高的城墻就緊靠著護城河。這樣一筆，整個畫面都活起來了。”這四句描繪的是縱目遠眺所看到的周圍的秀麗景色，遠處，可以遙遙望見臨靠著河邊渡頭的城門樓；近處，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口。事：動詞，從事。極目：窮盡目力向遠處看。白水明田外，碧峰出山后。王維作為山水詩和山水畫的大師，自然不會忘記添上畫龍點晴的一筆。詩人一下子就抓住了環(huán)境的特征，僅僅用“原野曠”、“無氛垢”六個字，就把此情此境真切地表現(xiàn)出來，同時也將讀者引進這一特定情境中來。[6]農(nóng)月：農(nóng)忙季節(jié)。正是農(nóng)忙時節(jié)沒有悠閑的人，農(nóng)民們一家一家全都在田畝間忙碌著呢。讀之，給人以美的藝術(shù)享受。田野外面，清澈的河水閃爍著銀白色的波光，山脊后邊蒼翠的峰巔突兀高聳，遠景近物，安排有序，相得益彰，是一幅絕妙的原野風(fēng)景畫。當(dāng)然，王維主要是詩人?！霸娭杏挟嫛辈⒎峭蹙S所獨有。所以這一聯(lián)所寫景色，仍是雨后新晴之景。這必須有敏銳的觀察力和想象力，并善于抓住景物的主要特征，突出自己最鮮明的印象和感受。詩人筆下的田園風(fēng)光，不僅景色秀美，而且有著濃郁的生活氣息，充滿詩情畫意，一片祥和安樂。與“明”相對應(yīng)的“出”，將山峰擬人化了：遠處碧色的峰巒，就仿佛一個個調(diào)皮的孩子，突然出現(xiàn)在群山的身后，讓人驚奇。這是一片令人神往的景色。詩人僅僅用了十個字，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征。王維作為山水詩和山水畫的大師，自然不會忘記添上畫龍點晴的一筆。詩人一下子就抓住了環(huán)境的特征，僅僅用“原野曠”、“無氛垢”六個字，就把此情此境真切地表現(xiàn)出來，同時也將讀者引進這一特定情境中來。農(nóng)月：農(nóng)忙季節(jié)。正是農(nóng)忙時節(jié)沒有悠閑的人，農(nóng)民們一家一家全都在田畝間忙碌著呢。這首詩基調(diào)明朗、健康，給讀者以美的藝術(shù)享受。詩到這里，一幅絕妙的圖畫已經(jīng)儼然讀者眼前：開闊的原野，恬靜的村莊，清亮的溪流，這些在雨水洗滌下為之一新的景象，錯落有致地分布在畫面上，有層次，有格局，有色彩，有明暗，意境清幽。而在平時，是不可能看得如此清晰分明的。讀者也一下子被引進到這一特定的情境中去，隨著詩人一起遠眺。[6]農(nóng)月：農(nóng)忙季節(jié)。正是農(nóng)忙時節(jié)沒有悠閑的人，農(nóng)民們一家一家全都在田畝間忙碌著呢。但相比較而言，還是“偷開門戶又翻書”來得更自然親切，也更有趣些。這首詩的妙處在于后兩句。夢余：夢后。這首詩基調(diào)明朗、健康，表現(xiàn)了詩人愛自然、愛田園、愛生活的思想感情。詩到這里，一幅絕妙的圖畫已經(jīng)儼然讀者眼前：開闊的原野，恬靜的村莊，清亮的溪流，兀立的山巒，這些在雨水洗滌下為之一新的景象，錯落有致地分布在畫面上，有層次，有格局，有色彩，有明暗，意境清幽。而在平時，是不可能看得如此清晰分明的。讀者也一下子被引進到這一特定的情境中去，隨著詩人一起遠眺?！彪m然是虛寫，卻給原野增添了無限生機，能讓人想見初夏田間活躍的情狀并感受到農(nóng)忙勞動的氣氛。白水明田外，碧峰出山后。正是農(nóng)忙時節(jié)沒有悠閑的人，農(nóng)民們一家一家全都在田畝間忙碌著呢。[6]農(nóng)月：農(nóng)忙季節(jié)。農(nóng)月無閑人，傾家事南畝。王維是大畫家，善于以畫家的眼睛觀察和描繪景物，又精通畫理，擅長將繪畫技法運用于詩中，所以王維的詩最富于繪畫的效果，既有畫意，又有畫理。蘇軾評王維“詩中有畫”。正因為空氣潔凈，增大了“望”中的透明度和深遠度，才有可能如此清晰地看到郭門、渡頭、村樹、溪口。一般地說，刻畫自然景色并不難，難的是用極精煉的文字，描繪出特定的時間、空間和特定的季節(jié)、氣候中的景色。這樣的結(jié)尾，虛寫一筆，卻使整個畫面都生動了起來?！懊鳌痹谶@里是形容詞用作動詞，在雨后陽光的照耀下，溪水兀自明亮著，晃人眼目。溪水的白，城門的灰，村樹的綠，在陽光的普照下交相輝映。開篇兩句，概寫詩人“新晴野望”的感受：經(jīng)過雨水的洗滌，空氣顯得格外清新明凈，一塵不染；縱目四望，雨后的田野不僅開闊而且明亮，讓人可以看到很遠很遠，仿佛可以把目光用盡似的。然而，這樣一幅畫，還只能說是靜物寫生，雖則秀美，卻缺乏活力?！痹姷拈_頭兩句，總述新晴野望時的感受：經(jīng)過雨水的洗刷，空氣中沒有絲毫塵埃，顯得特別明凈清新；極目遠眺，原野顯得格外空曠開闊。白水明田外：田埂外流水在陽光下閃閃發(fā)光。銀白色的河水閃動著粼粼波光使得田野外面特別明亮，青翠的山峰突兀出現(xiàn)在山脊背后。但相比較而言，還是“偷開門戶又翻書”來得更自然親切，也更有趣些。這首詩的妙處在于后兩句。又，宋釋顯忠《閑居》詩：“閑眠盡日無人到，自有春風(fēng)為掃門。唯有南風(fēng)舊相識，偷開門戶又翻書。一行白鷺急著離開原地，撲翅飛得高高。清劉熙載在《藝概》中總結(jié)布局方法時說：“局法有從前半篇推出后半篇者，有從后半篇推出前半篇者。原來“孤村三兩人家住”，自與外界隔絕。這“晴”連作者也是驟然意識，難道還不“新”嗎。題云“野渡新晴”，照常法當(dāng)是先介紹“野渡”，再描寫“新晴”如何。下片寫了傍晚時分雨停止了，天晴朗了，中秋的月亮是多么的皎潔無暇，與首句相對應(yīng)。殘雨：將要終止的雨。譯文中秋佳節(jié)之時是月亮最圓的時候，愚蠢遲鈍的老頭，見識比較多，飲酒相見，現(xiàn)在是不應(yīng)吝嗇。見多番。中秋早雨晚晴》描寫的是中秋時，早上下雨晚上晴朗的情景，給人一種雨后天晴的中秋之夜。見過的多，知道的廣。直待黃昏風(fēng)卷霽，金滟滟，玉團團。中秋早雨晚晴原文翻譯及賞析1江城子此類寫女子獨居傷懷、望夫歸來的題材，在《花間集》詞作中常見?！睆木砗熗w燕到倚闌盼歸人而望月，地點是不斷移動的。在詞中，用雙飛燕、雙鷓鴣、雙飛蝶、雙鴛鴦等形象來襯托女子的孤獨感，是常見的，這里也是如此。這兩句乃是寫尋常春景：雨后放晴，夕陽殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見新池綠水盈盈，這景色春意盎然。黃昏時獨自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月。雨晴煙晚雨晴煙晚。這里要交代一下作者入桂幕前后的一些情況。盡管如此，這一脈余暉還是給人帶來了喜悅和安慰?！安⑻砀唛w迥，微注小窗明。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，沐浴著夕陽的余暉而平添生意。首聯(lián)說自己居處幽僻，俯臨夾城（城門外的曲城），時令正值清和的初夏。并：更。越鳥巢干后，歸飛體更輕。中秋早雨晚晴》描寫的是中秋時，早上下雨晚上晴朗的情景，給人一種雨后天晴的中秋之夜。見過的多，知道的廣。直待黃昏風(fēng)卷霽，金滟滟，玉團團?！薄锻砬纭吩?、翻譯及賞析5江城子”《別賦》：“陌上草薰。言時聞蜀人之論，未嘗怪此一潛夫也。何遜詩，“褰裳對晚晴。夕陽照射著細草，濕氣升騰；雨后清新明麗的江景映入眼簾。作為一首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更接近于“在有意無意之間”的“興”。古詩有“越鳥巢南枝”之句，這里寫越鳥歸巢，帶有自況意味。這一句從側(cè)面寫晚晴，寫景角度由內(nèi)及外，下句從正面寫，角度由外及內(nèi)。他在為目前的幸遇欣慰的同時不期然地流露出對往昔厄運的傷感，或者說正由于有已往的厄運而倍感目前幸遇的可慰。初夏多雨，嶺南尤然（此時詩人在桂林鄭亞幕供職）。小草飽受雨水的浸淹，終于得到上天的憐愛，雨過天晴了。這首詞正是詞人感慨時局之亂，排憂解悶之作。黃昏時獨自倚著朱欄，不知不覺已看到西南天空掛著一彎如眉的新月。末兩句不能簡單的看作是客觀風(fēng)寒刺激的反應(yīng)，而是她主觀意志的真實流露。從時間推移上由傍晚寫到黃昏，說明她“獨倚”的時間是很久的。這一動作的心理暗示在于：讓燕子快快歸巢，雙棲畫棟吧?！边@首詞開頭兩句是說，雨后初晴，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿新池。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。上片“中秋佳月最端圓”寫起，早上下起了雨，雨也將止了，一點都不妨礙高興的事，表現(xiàn)出了一種風(fēng)雨無阻的心態(tài)。形容閱歷深，經(jīng)驗多。好處時光，須用著些難。第一篇：《晚晴》原文、翻譯及賞析《晚晴》原文、翻譯及賞析(7篇)《晚晴》原文、翻譯及賞析1原文：中秋佳月最端圓。等閑看。礙過的多，知道的廣。中秋早雨晚晴》描寫的是中秋時，早上下雨晚上晴朗的情景，給人一種雨后天晴的中秋之夜。西南新月眉彎。綠水新池滿。雙燕歸巢是傍晚時刻常見的景象，而“小閣畫簾高卷”一語，卻含蓄的表現(xiàn)了主人公對雙燕歸來的過分殷勤。過片“黃昏獨倚朱闌”一句，是承接“小閣畫簾高卷”意脈的?！奥浠L(fēng)”，是暮春季節(jié)所特有的事物，閨中人對此十分敏感。成對的燕子飛回柳樹低垂的庭院，小小的閣樓里畫簾高高卷起。南唐時期馮延巳居宰相之職，當(dāng)時朝廷里黨爭激烈，李璟痛下決心，鏟除黨爭。譯文一個人深居簡出過著清幽的日子，俯瞰夾城，春天已去，夏季清朗。乍讀似不涉題，上下兩句也不相屬，其實“俯夾城”的“深居”即是覽眺晚晴的立足點，而清和的初夏又進而點明了晚晴的特定時令，不妨說是從時、地兩方面把詩題一體化了——初夏憑高覽眺所見的晚晴。這里托寓著詩人的身世之感。雨后晚晴，云收霧散，憑高覽眺，視線更為遙遠，所以說“并添高閣迥”（這高閣即詩人居處的樓閣）。宿鳥歸飛，通常是觸動旅人羈愁的，這里卻成為喜晴情緒的烘托。正因為這樣，詩中才有幽草幸遇晚晴、越鳥喜歸乾巢之感。傍晚陣陣冷風(fēng)吹過，幽靜的庭院經(jīng)過一場秋雨洗滌，院里泥濘得很。賞析：作品賞析朝雨而晚晴，乃同日所作。未有與俗相安之意。”③《詩》：“度其夕陽。江夏王傳》：“如聞外論，不以為非。好處時光，須用著些難。注釋見多：識：知道。賞析/鑒賞鑒賞《江城子并添高閣迥，微注小窗明。幽草：幽暗地方的小草?！笔茁?lián)是說，一個人深居簡出過著清幽的日子，俯瞰夾城，春天已去，夏季清朗。詩人的獨特處，在于既不泛泛寫晚晴的景象，也不作瑣細的刻畫，而是偏偏取生長在幽暗處不被人注意的小草，并進而寫出他對晚晴別有會心的感受。從這里，可以體味到一種分外珍重美好而短暫事物的感情，一種積極、樂觀的人生態(tài)度。因為是晚景斜暉，光線顯得微弱柔和，故說“微注”。如果說“幽草”是詩人低微艱難身世的象征，那么，“越鳥”似乎是眼前托身有所、精神振作的詩人的化身。《晚晴》原文、翻譯及賞析7清平樂雙燕飛回柳樹低垂的庭院，小小的閣樓里畫簾高高卷起。“雨晴煙晚，綠水新池滿”一個“晚”字點名時間；“綠水”二字交待氣候此時正值春天。雙燕在這里有鮮明的映襯作用，微露了她的復(fù)雜心境?！捌鱿侣浠L(fēng)起，羅衣特地春寒。這是一首閨情詞詞中表露的是女主人公那種淡淡的哀怨與悵恨，于微婉的格調(diào)中流動著絲絲思情。中秋早雨晚晴原文翻譯及賞析(2篇)江城子好處時光，須用著些難