【正文】 殘酷的殺戮。天氣寒冷美人衣衫單薄，夕陽(yáng)下她倚著長(zhǎng)長(zhǎng)青竹?！霸谏饺澹錾饺疂帷倍渖钤⑸钫芾?。第三段，贊美佳人雖遭不幸，尚能潔身自持的高尚情操。此詩(shī)寫作者因春光爛漫所引發(fā)的一種幽微復(fù)雜難以名狀的情緒。首句“日日春光斗日光”寫詩(shī)人眼中的春色。但是另一方面，在古典詩(shī)文里“春”、“日”還有另一重喻意，另一個(gè)傳統(tǒng)，即人們常將春、秋同人的青春年少和年邁衰老聯(lián)系在一起，或者竟是二者的代名詞，將時(shí)日光陰同人的生命時(shí)光相比擬。三、四句“幾時(shí)心緒渾無(wú)事，得及游絲百尺長(zhǎng)”應(yīng)作一氣讀。勸君不用分明語(yǔ)，語(yǔ)得分明出轉(zhuǎn)難。勸你不要把話說(shuō)得過(guò)于清楚，話說(shuō)的太清楚，人就愈加喜愛(ài)，要想飛出鳥(niǎo)籠就更難了。三國(guó)時(shí)候的名士禰衡有一篇《鸚鵡賦》，是托物言志之作。他這時(shí)的處境，跟這頭籠中鸚鵡頗有某些相似。何況羅隱在長(zhǎng)期生活實(shí)踐中養(yǎng)成的憤世嫉俗的思想和好為譏刺的習(xí)氣，一時(shí)也難以改變，在這種情況下，詩(shī)人對(duì)錢镠產(chǎn)生某種疑懼心理，完全是可理解的。據(jù)傳羅隱在江東很受錢镠禮遇。話雖這么說(shuō)，“莫恨”其實(shí)是有“恨”，所以細(xì)心人不難聽(tīng)出其弦外之音：盡管現(xiàn)在不愁溫飽，而不能奮翅高飛，終不免叫人感到遺憾。此詩(shī)不同于一般的比興托物，而是借勸說(shuō)鸚鵡來(lái)吐露自己的心曲。⑤出轉(zhuǎn)：指從籠子里出來(lái)獲得自由。這可以看出李商隱詩(shī)設(shè)喻的巧妙?！靶踊ā贝蠹s是“山城斜路”邊最突出、最具特色的景物，所以單獨(dú)拈出，又以“香”字來(lái)渲染，使春色具體化、立體化了。前者為物色，后者是時(shí)間，隨著時(shí)間（“日光”）的推移，物色（“春光”）也在不斷變化，而這推移與變化又是瞬息迥異，所以詩(shī)人用“日日”狀其景況，以“斗”字提挈于時(shí)色物象之間，竟成此一熱鬧繁華的場(chǎng)面。詩(shī)中并沒(méi)有什么驚天動(dòng)地的家國(guó)大事，也看不出什么博大的胸襟和深邃的思想。參考譯文一天天的春光和時(shí)光爭(zhēng)暉飛快流逝，奔向山城的山路早春的杏花發(fā)出芳香。第一段寫佳人家庭的不幸遭遇。此詩(shī)謳歌的就是這種貧賤不移，貞節(jié)自守的精神。變賣首飾的侍女剛回來(lái)，牽拉蘿藤修補(bǔ)著破茅屋。參考譯文有一個(gè)美艷絕代的佳人，隱居在僻靜的深山野谷。世情惡衰歇，萬(wàn)事隨轉(zhuǎn)燭。第三篇：佳人全詩(shī)翻譯賞析“在山泉水清，出山泉水濁?！袄像R”是詩(shī)人自比，“長(zhǎng)途”代指驅(qū)馳之力。黃生指出：“落日乃借喻暮齒”，是詠懷而非寫景。這樣就把自己的感情和身外的景物融為一片。首聯(lián)用自嘲的方式寫出詩(shī)人滯留江漢的困境。我雖已年老體衰，時(shí)日無(wú)多，但一展抱負(fù)的雄心壯志依然存在；面對(duì)颯颯秋風(fēng)，我覺(jué)得病情漸有好轉(zhuǎn)。片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤。在表面看來(lái)是一切生機(jī)，歡快明亮的景象內(nèi)，卻寄托著詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝，孤獨(dú)而無(wú)聊的失落之意，更寫出了詩(shī)人在重有一線希望之時(shí)的復(fù)雜心緒，在那希望之外，更多的是詩(shī)人對(duì)失望的感傷，對(duì)希望可否成真的無(wú)著、彷徨。而“萬(wàn)里”則暗示了目的達(dá)到的遠(yuǎn)難，這與三句中千秋并舉，一從時(shí)間上，一從空間上，同寫出那種達(dá)到目的之難，以示希望之不大。末句更進(jìn)一步寫出了杜甫當(dāng)時(shí)的復(fù)雜心情。可否這般理解更好一點(diǎn)：上兩句已點(diǎn)明，當(dāng)時(shí)節(jié)全是早春之際，冬季的秋雪大概正是欲融未融，這給人就有一處濕潤(rùn)的感受，此句“窗”與“雪”間著一“含”字，使人生出雪初融之際濕氣潤(rùn)澤了冬凍過(guò)的窗欞，仿如潤(rùn)含了感受，這不更能寫出對(duì)那種帶著濕氣的早春生機(jī)的感受嗎？而“西嶺”則不妨理解為詩(shī)人看到帶窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺，想到西嶺山上的長(zhǎng)久積雪繼而以那西嶺上千秋的雪代在窗上所見(jiàn)之雪。翠是新綠，是初春時(shí)節(jié)萬(wàn)物復(fù)蘇，萌發(fā)生機(jī)時(shí)的顏色。杜甫詩(shī)作沉郁頓挫久為人所稱頌，而其詩(shī)圣創(chuàng)作的藝術(shù)手法的多樣對(duì)詩(shī)歌意境的開(kāi)拓等方面更是為后者所重，詩(shī)學(xué)杜甫的難計(jì)其數(shù)，“詩(shī)圣”的影響至今不息。詩(shī)人身在草堂，思接千載，視通萬(wàn)里，胸次何等開(kāi)闊！全詩(shī)看起來(lái)是一句一景，是四幅獨(dú)立的圖景。用一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫(huà)，近在目前。次句寫藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。賞析：公元七六二年，成都尹嚴(yán)武入朝，蜀中發(fā)生**，杜甫一度避往梓州，翌年安史之亂平定，再過(guò)一年，嚴(yán)武還鎮(zhèn)成都。含：包含。詩(shī)文解釋成對(duì)的黃鸝在新綠的柳枝上鳴叫，一行白鷺在青天上自由飛翔。窗口正對(duì)著岷山千年不化的積雪, 門外停泊著來(lái)自江蘇的萬(wàn)里航船。千秋雪：終年不化的積雪。興到筆隨，事先既未擬題，詩(shī)成后也不打算擬題，干脆以“絕句”為題。兩句中一連用了“黃”、“翠”、“白”、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫，傳達(dá)出無(wú)比歡快的感情。江船本是常見(jiàn)的，但“萬(wàn)里船”三字卻意味深長(zhǎng)。四句景語(yǔ)就完整表現(xiàn)了詩(shī)人這種復(fù)雜細(xì)致的內(nèi)心思想活動(dòng)。乾元二年杜甫到成都翌年建草堂，使飄泊的生活有所安定。此