【正文】 隊伍中重要位置。2《暗戀桃花源》講的是兩個什么樣的完全不搭調(diào)的故事？作者是怎么安排的？“暗戀”講的是生命垂危的江濱柳躺在病中回憶早已失散卻40年不渝的戀情，優(yōu)美而感傷； “桃花源”則是改編的古典名篇，活色生香的春花與無能丈夫及偷情漢子亦古亦今糾纏不清的鬧劇，世俗又戲謔?！豆糯穼ξ覈鴤鹘y(tǒng)文化中復(fù)仇意識落后性的揭示,結(jié)合了有關(guān)民族歷史進(jìn)程和國民性的思考。近半個世紀(jì)的上海歷史就在她的一舉一動、一衣一食間緩緩劃過。《岡底斯》講述了探尋“野人”、觀看“天葬”、頓珠婚姻等三個故事。他一方面把中國傳統(tǒng)文化的精華融入新武俠小說中，摒棄舊武俠小說中存在的糟粕；一方面又借鑒“五四”新文藝和西方近代文學(xué)的寫作技巧和表現(xiàn)手法，還靈活借鑒西方（現(xiàn)代電影）文化和戲劇表現(xiàn)手法，使小說在質(zhì)量上更上一層樓，達(dá)到了雅俗共賞的理想境界。A．楊朔散文以詩為“神”，在當(dāng)時眾多散文媚上媚俗盛行的情況下，以精湛的構(gòu)思、典雅的格調(diào)而“一枝獨秀”，并表現(xiàn)出“通訊化”、“小說化”的特點。余秋雨曾經(jīng)闡釋過儀式所具有的“象征性、擬態(tài)性、觀賞性”等審美特征。在行文上更具文言的韻味，簡潔而蘊(yùn)藉，頗有文言的精粹特征。其中，令狐沖和任盈盈的美好戀情更是九曲回腸、春光無限，令世人心生羨慕。同時，《白玉苦瓜》之所以能對現(xiàn)代與傳統(tǒng)、中國與西方文學(xué)采取一種整體的觀照視角，也得益于這一時期余光中對中國傳統(tǒng)文化精神的深入理解和把握。雙重放逐的家園意識構(gòu)成了當(dāng)代臺灣小說雙重放逐的家園意識新傳統(tǒng)。離亂和踐踏并不能摧毀詩人對于人們和土地的熱愛，這一主題在許多歸來詩人的創(chuàng)作中，又常常表現(xiàn)為傷感情緒。3．趙樹理的《登記》、谷峪的《新事新辦》、馬烽的《一架彈花機(jī)》、孫犁的《村歌》、周立波的《山那邊人家》、李凖的《李雙雙小傳》都表現(xiàn)出一種輕松歡快的“農(nóng)村新生活的情調(diào)”。11．《暴風(fēng)驟雨》和《山鄉(xiāng)巨變》是周立波最為人稱道的兩部作品，表現(xiàn)了中國農(nóng)村兩次巨大變革。18．在《三家巷》中，陳家是資本家，何家是官僚地主，周家則是工人世家。25．在中國當(dāng)代戲劇文學(xué)的第一個高潮期中，涌現(xiàn)出了夏衍的《考驗》、安波的《春風(fēng)吹到諾敏河》、海默的《洞簫橫吹》、楊履方的《布谷鳥又叫了》、孫芋的《婦女代表》等優(yōu)秀作品。33．90年代以后的優(yōu)秀劇作主要有孟京輝的《思凡》、《戀愛的犀牛》，牟森的《彼岸》，林兆華等的《哈姆雷特》、《三姊妹?等待戈多》、黃紀(jì)蘇和孟京輝等的《一個無政府主義者的以外死亡》，以及李龍云的《正紅旗下》、過士行的《鳥人》等。41．《天安門詩抄》北京第二外國語學(xué)院漢語教研室16人集體化名“童懷周”編輯的“天安門詩歌運動”中的詩歌。49．陳應(yīng)松以描寫湖北神農(nóng)架山區(qū)的山民生活見長，他的《馬嘶嶺血案》、《松鴉為什么鳴叫》、《豹子最后的舞蹈》等，為他贏得了“底層寫作”的代表性作家的聲譽(yù)。57．陳染的第一部長篇小說《與往事干杯》以女性視角，大膽表現(xiàn)了對自戀和同性戀的贊美。65．宗璞的《我是誰》、戴厚英的《人啊，人》、王蒙的《蝴蝶》、張賢亮的《綠化樹》、《男人的一半是女人》等都是有關(guān)存在主題的書寫。73．受“尋根文學(xué)”影響的作品主要有余秋雨的《文化苦旅》、陳忠實的《白鹿原》、阿來的《塵埃落定》、韓少功的《馬橋詞典》、閻連科的《日光流年》等。81楊朔的《香山紅葉》、秦牧的《社稷壇抒情》的相繼發(fā)表，是當(dāng)代散文第一次飛躍的標(biāo)志。88．周濤是以詩歌創(chuàng)作步入文壇的，是“新邊塞詩”的倡導(dǎo)者和實踐者。94．《山南水北》記錄了韓少功離開城市來到他曾經(jīng)插過隊的湖南汨羅縣八溪峒鄉(xiāng)，過起農(nóng)民生活的種種經(jīng)歷與見聞。101．金庸把自己的14部小說（除《越女劍》之外）名稱的首字連接起來，就成為一副人們耳熟能詳?shù)膶β?lián)：“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。109．《饑餓》出版于1986年，是楊龍龍最具魔幻現(xiàn)實主義風(fēng)格的代表性作品。117．余光中《鄉(xiāng)愁》是一首膾炙人口的詩，但它在表層結(jié)構(gòu)上存在著模仿南宋詞人蔣捷《虞美人?少年聽雨歌樓上》一詞的痕跡。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近梁生寶及其所從事的事業(yè)。在新民主主義革命的斗爭實踐中，他增長了斗爭的才干，提高了革命的覺悟，最終成為一個具有高度的共產(chǎn)主義覺悟的農(nóng)民英雄的典型。第一，家族乃至階級的世仇，孕育了他強(qiáng)烈的反抗性。重點）朱老忠的形象尤為醒目。朱老忠形象分析朱老忠是一個跨躍舊民主主義革命和新民主主義革命兩個歷史階段的人物。當(dāng)梁生寶不愿聽從他的安排而組織起互助組時，他便自發(fā)地反對集體事業(yè)，同妻子大吵，發(fā)泄對兒子的不滿，暴露了自私、落后、狹隘、保守的小生產(chǎn)者意識。115．紀(jì)弦是臺灣現(xiàn)代主義詩歌運動的開拓者與旗手，最能代表他臺灣時期詩歌成就的是《檳榔樹》（五集）。107．在當(dāng)代臺灣小說中，白先勇的《臺北人》、《紐約客》、鐘肇政的《臺灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、李昂的《殺夫》等被視為經(jīng)典性作品。99．60年代后，金庸小說進(jìn)入臺灣時，因當(dāng)局的限制，只好以“司馬翎”的名義出版。92．張中行的《負(fù)暄鎖話》、《負(fù)暄續(xù)話》與《負(fù)暄三話》被譽(yù)為“負(fù)暄三書”。86．楊絳的作品主要有散文《干校六記》、散文集《我們仨》和長篇小說《洗澡》等。79．池莉的小說《來來往往》后被改編為電視劇《來來往往》。71．“改革文學(xué)”的主要作品有蔣子龍的《喬廠長上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國文的《花園街五號》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月?正月》等。63．《與往事干杯》是陳染的成名作，小說以第一人稱的敘述方式，講述了一個17歲的少女“我”（肖濛）的成長經(jīng)歷及與老巴父子兩代人的戀情故事。55．鐵凝的成名作是1982年的《哦，香雪》。47．2008年在第七屆“茅盾文學(xué)獎”的四部獲獎作品中，賈平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》、遲子建的《額爾古納河右岸》都是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的作品。39．郭小川的組詩《致青年公民》、賀敬之的《放聲歌唱》為當(dāng)代政治抒情詩開了一代詩風(fēng)。31．80年代初期的實驗戲?。ɑ蚍Q“試驗性話劇”）主要有謝民的《我為什么死了》、馬中駿等的《屋外有熱流》、高行健、劉會遠(yuǎn)的《絕對信號》、高行健的《車站》、馬中駿等的《路》、劉樹綱的《十五樁離婚案的調(diào)查》和《一個死者對生者的訪問》等。23．陳忠實的《白鹿原》和王安憶的《長恨歌》，一部是鄉(xiāng)土文學(xué)的經(jīng)典，一部是都市文學(xué)的名篇。16．90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的《我是太陽》、石鐘山的《激情燃燒的歲月》、都梁的《亮劍》、徐貴祥的《歷史的天空》等。9．《鐵木前傳》從第6章開始，一個叫小滿兒的姑娘出現(xiàn)后，便悄悄地取代了鐵匠和木匠，甚至取代他們的后代六兒和九兒，成為了故事的主角。第四篇：中國當(dāng)代文學(xué)專題綜合練習(xí)題填空題中國當(dāng)代文學(xué)專題綜合練習(xí)題一填空題“十七年”文學(xué)，是指1949年至文革前年的文學(xué)。特點：他們大多以個人的坎坷經(jīng)歷來印證歷史的“曲折”?！杜_北人》反映了臺灣上層社會的現(xiàn)實生活，表現(xiàn)了歷史遺棄者的精神悲劇，也展示了個性生命的抗?fàn)?，展現(xiàn)了“臺灣各級同胞的“鄉(xiāng)愁”以及流浪中國人的漂泊之苦和失根之痛?！栋子窨喙稀穼χ形魑膶W(xué)的改鑄、融合，首先來自西方現(xiàn)代哲人的啟迪。對人性的深刻洞察是一般武俠小說難以企及的，小說的主人公令狐沖是一位具有高尚道德和博愛情懷的俠義之士。B金克木的散文，思路開闊，富于，無論懷人記事抑或評事理論，都諧趣橫生，灑脫自如，嚴(yán)肅中總是浸潤著詼諧。但有失之抽象與直露、帶有說教味道的毛病。因此，方方在新寫實小說的陣營中顯得相當(dāng)特別。5簡要說明金庸在新派武俠小說創(chuàng)作上的文學(xué)成就。C．她對莊老太爺實施性侵犯，改寫了不對等的家庭關(guān)系；以偷窺兒媳竹西與大旗的偷情，獲得某種心理優(yōu)勢，控制了家庭大權(quán)；以陷害妹妹改變在政治斗爭中的劣勢。3簡要說明作家是如何通過王琦瑤的命運展現(xiàn)上海近半個世紀(jì)的歷史變遷的。作家以全知全能的視角縱觀洼貍鎮(zhèn)的曲折與艱難，同時又隨時變化視角，以隋抱樸的眼睛默默觀察這一切，讓隋抱樸成為洼貍鎮(zhèn)苦難的見證者和心靈的承受著。1舉例說明《沙家浜》中的阿慶嫂是一位什么樣的女地下工作者形象？阿慶嫂是一個圓熟機(jī)敏、口齒伶俐、智勇雙全、處變不驚的女地下工作者形象。小說集中表達(dá)了他在反思革命中的豐富思考，從堅定中不乏傷感的《布》到追問中不乏悲憐的《蝴蝶》，再到因為豁達(dá)而開朗的《雜色》又回到交織了傷感與迷惘的《相見時難》，表達(dá)了作家既無怨無悔又若有所思，既渴望多方面揭示革命“異化”為悲劇根源，又不忍挖的太深的復(fù)雜情感。因此，《創(chuàng)業(yè)史》最終沒能完成，除了作家自身原因外，作品本身也存在理想與現(xiàn)實的沖突，以及生活認(rèn)識局限性的矛盾。祖上幾代人都曾發(fā)狠做活，卻越做越窮，直到解放后分到土地，發(fā)家夢都才有了實現(xiàn)的可能。C．小說并不是就欣賞林震的理想主義熱情，而是通過林震的經(jīng)歷說明生活斗爭比書本更復(fù)雜，具有“成長小說”的意義。簡要說明《智取威虎山》雙線并行的復(fù)線結(jié)構(gòu)的特點。我們對世界、對自我的感官正逐漸由被動的反映，傾向主動的創(chuàng)造?！彼^“向人的內(nèi)心進(jìn)軍”，就是要喚起人們的理解、關(guān)懷和愛，以達(dá)到心與心的溝通，它們修復(fù)了我國五四以來的人本主義的詩歌傳統(tǒng)，并開啟了我國新詩的健康運行。“朦朧派”詩人無疑是一群對光明世界有著強(qiáng)烈渴求的使者，他們善于通過一系列瑣碎的意象來含蓄地表達(dá)出對社會陰暗面的不滿與鄙棄，開拓了現(xiàn)代意象詩的新天地，新空間。此內(nèi)容文章屬于《文學(xué)論文 → 現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文》欄目，以上內(nèi)容為《略論朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征2011614 23:47:27》簡單介紹，正文正式開始》》》略論朦朧詩的思想特征和藝術(shù)特征 摘要：“朦朧詩”作為中國近現(xiàn)代文壇不可或缺的文學(xué)形式，出現(xiàn)于本世紀(jì)七、八十年代，極大的鼓舞了一個時代的人對真誠、真心、真愛的追求，體現(xiàn)了社會終究要進(jìn)步、陽光總會驅(qū)散烏云的偉大社會、自然現(xiàn)象，給無數(shù)國人送來了生活的希望，以無與倫比的熱情喚醒了一個時代的現(xiàn)代意識。這篇小說的敘述者被設(shè)置為一名死者，即那個夭折的小兒子。在泯滅情感的時代，詩人從夢境寫到現(xiàn)實，從童年寫到今天，完成了整個構(gòu)思過程，也完成了對母親回憶和懷念的過程。（10分）（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）3．在《茶館》的三幕戲中，王利發(fā)為改變自己的命運，主要作了哪些努力？為什么？ 提示：第一幕時，他才20多歲，繼承著父親為人處世的信條，“多說話多請安”，勉強(qiáng)支撐著茶館的生意；到第二幕時，他則不得不進(jìn)行“改良”，前面賣茶，后面改成公寓，茶館里也撤去了財神龕，墻上的“醉八仙”也換成了時裝美人和外國香煙廣告畫；到了第三幕，在“莫談國事”的字條旁，又不得不添上了一張“茶錢先付”，甚至用上了女招待。（3分）（2）其意義在于，通過三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當(dāng)時農(nóng)村工作中存在的農(nóng)村基層干部工作作風(fēng)粗暴，農(nóng)民群眾有理無處說，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動積極性普遍不高，甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴(yán)重問題。（扣1分，最多扣分不超過2分）第二篇：中國當(dāng)代文學(xué)綜合練習(xí)題之分析題中國當(dāng)代文學(xué)綜合練習(xí)題之分析題說明：論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。1．白嘉軒在村人眼中是白鹿原上“頭一個仁義忠厚之人”，篤守農(nóng)耕為本的傳統(tǒng)，修身，齊家，治村，為祈雨忍痛自殘，在殘酷的政治斗爭中以德報怨，寬宥仇家。（4分）C．文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。（1）荷花淀派（2）三里灣（3）梁斌（4）林震（5）曹禺（6）沙家浜（7）郭小川（8）徐敬亞（9）檀香刑（10）荒山之戀（11）風(fēng)箏飄帶（12）魯彥周（13）吳伯簫（14）新邊塞（15）金庸（16）古龍（17）白先勇（18）張大春（19）余光中（20）洛夫二、單項選擇題（每題1分，共10分）說明：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。A．林海音的《城南舊事》B．鐘肇政的《魯冰花》 C．鐘理和的《笠山農(nóng)場》D．廖清秀的《恩仇血淚記》10．20世紀(jì)50年代中期以后，臺灣詩壇上的現(xiàn)代主義文學(xué)社團(tuán)主要有（）等。A．從維熙B．劉紹棠 C．房樹民D．韓映山2．“反思文學(xué)”的主要作品有（）等。A．麥家的《暗算》B．周大新的《湖光山色》C．賈平凹的《秦腔》D．遲子建的《額爾古納河右岸》6．張潔的關(guān)于女性身體和心靈的史詩是寫于20世紀(jì)末的長卷小說（）。20．在___________的詩作中，《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國詩壇上“超現(xiàn)實性”表現(xiàn)最為突出的作品。13．最能代表___________散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風(fēng)景》等一組回憶延安生活的作品。5．1957年“反右”擴(kuò)大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其主要收獲有郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關(guān)漢卿》、老舍的《茶館》、___________的《膽劍篇》等。20．以《煩惱人生》為例，說明池莉的作品不同于許多新寫實小說的主要原因。直至小娥死后，他仍置眾人的生死于不顧，掘墓焚骨，繼續(xù)對小娥加以迫害。2．王利發(fā)、常四爺和秦仲義，是《茶館》中僅有的三個貫穿始終的人物，他們各自有什么不同的身份和性格特點？在作品中的作用又是什么？3．《茶館》既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，它是如何表現(xiàn)“葬送三個時代”的主題的？試結(jié)合王利發(fā)、常四爺和秦仲義這三個貫穿始終的人物形象的塑造加以說明。53．簡要說明《笑傲江湖》的主要特點和成就。43．在余華的小說創(chuàng)作中存在著哪三種敘事策略？每種策略各說出一篇小說。30．《古船》對現(xiàn)實生活復(fù)雜性的描述和對歷史文化的反思主要表現(xiàn)在哪些方面？31．為什么說《白鹿原》是將日常的鄉(xiāng)村生活場景與宏闊的時代風(fēng)云水乳交融的典范？ 32．《檀香刑》以起自山東的義和團(tuán)運動為背景，描述了占領(lǐng)膠東半島的德國人在修建膠濟(jì)鐵路時，引發(fā)了與當(dāng)?shù)孛癖姷募ち覜_突，地方戲曲“貓腔”藝人孫丙，被迫充當(dāng)了反抗的頭領(lǐng)，因此要遭受縣令錢丁、劊子手趙甲施行的名為“檀香刑”的酷刑。2．為什么說趙樹理的小說表現(xiàn)出一種極具個性的“細(xì)節(jié)的現(xiàn)實主義”特點？ 3．《三里灣》是我國第一部成功地反映農(nóng)業(yè)合作化運動的長篇小說，也曾產(chǎn)生了較大的影響，但為什么在當(dāng)時仍然受到了主流意識形態(tài)的批評？4．為什么說孫犁的創(chuàng)作變化不是以“建國”或“解放”為界，而是“文革”為界的？ 5．《鐵木前傳》中的小滿