【正文】 的主題和題材 革命政治主題，想要獲得解放就得參加到革命中去。人物刻畫：追求人物性格描寫單純優(yōu)美，這是邊城描寫熱人物的突出特點，只寫人物性格的真善美的一面，不言人物假惡丑的一面，完全回避了復雜人物和復雜心理的描寫。1928年后，左翼文學在這一時期迅速高漲，并成為文學發(fā)展的主潮。魯迅的立人思想的精神實質是摒棄國民劣根性，重塑國民性格。中國現(xiàn)代文學史上第一篇歷史小說是《補天》。冰心的處女作是《兩個家庭》。吳蓀甫是《子夜》中的主人公，他是現(xiàn)代文學史上塑造得最成功的民族資本家的典型形象。巴金小說創(chuàng)作主要有兩大主題，一是探索青年追求理想和信仰道路,一是揭露封建家族制度的弊端與專制?！对卵纼骸芬阅概畠纱鸀樯钏龋坏貌幌群笠再u身為生的悲慘經(jīng)歷為題材，寫出了城市底層婦女的痛苦命運。孫犁的小說由于處處洋溢著詩情畫意，被稱作“詩化小說”。朱自清散文的藝術特點是什么？真摯、深厚的感情注入是朱自清散文膾炙人口的重要原因。“漢園三詩人”指的是何其芳、卡之琳、李廣田。主題：詛咒毀滅與頌揚新生對祖國的熱愛與眷念之情歌頌“偶像破壞者”對“勞工神圣”的景仰和頌揚對大自然的禮贊鮮明的革命浪漫主義藝術特點①個性化②抒情性③自由精神④浪漫情懷⑤創(chuàng)造性名詞解釋：精神勝利法就是指人們在遇到失敗或挫折時，用自我安慰、自我嘲諷、自我欺騙等手段來獲取精神上的優(yōu)勝，以掩蓋實質的失敗，或僅僅把失敗的原因歸于外部世界，作出了自己心安理得的解釋。零余者:即”五四“時期一部分歧路彷徨的知識青年，他們是遭受社會擠壓而無力把握自己命運的小人物，是被壓迫被損害的弱者。作品對阿Q在未莊的地位 和生活處境作了明確而具體的描寫。覺慧形象及其意義覺慧是一個新人的典型，時代的先進青年。他自尊好強，吃苦耐勞，憑自己的力氣掙飯吃。陳腐的封建家族、都市畸形的現(xiàn)代文化如何窒息了一個活潑的生命；女性在衰頹的社會文化環(huán)境中無以自立的生存困境。蕭澗秋小說主人公蕭澗秋是一個游離于大革命洪流之外的軟弱的小資產(chǎn)階級知識分子，因厭倦了漂泊和都市生活，來到芙蓉鎮(zhèn)，想在寧靜而淳樸的鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活中找到內心的平靜和新生，然而芙蓉鎮(zhèn)并非他想象中的“世外桃源”，嚴酷的現(xiàn)實很快就擊碎了最初的美夢。這樣，讀來音調和諧鏗鏘，節(jié)奏鮮明，朗朗上口，富有極強的音樂美感。對土地的關注是艾青愛國主義的外現(xiàn)，是艾青作品中歌唱不盡的主題，艾青是土地憂郁的歌者，是把農(nóng)民定格在詩歌中的詩人。這是傳統(tǒng)詩歌中陸地文明關注的對象，艾青把它融入了現(xiàn)代內容。簡答題：野草的思想內容①對社會弊端的針砭②人性戰(zhàn)斗的精神的謳歌③對自我人生價值及意義的深切思考《女神》思想內容和藝術特色內容： ①破舊立新的精神貫穿始終②飽含愛國主義思想和深情③歌頌叛逆精神，表現(xiàn)與萬物相結合的個性力量④對勞動和工農(nóng)的景仰和頌揚⑤以積極向上的精神歌詠大自然藝術特色：①火山爆發(fā)式的激情，狂濤巨浪般的氣勢②叛逆追求的化身——理想化的自我形象的創(chuàng)造③借助神話傳說、歷史故事，寄托詩人理想，表現(xiàn)時代精神④豐富的想象、奇麗的色彩⑤形式的大膽革新和新穎多姿聞一多《死水》的“三美”理論分析：①音樂美：全詩5節(jié)，每節(jié)4行，每行9字，分別由三個“兩字音尺”和一個“三字音尺”構成，雖然它們的排列順序不盡相同，但其總數(shù)是一致的；同時，又都以雙音節(jié)收尾。第二條線索是周樸園和侍萍的關系，這集中地體現(xiàn)了他的自私、虛偽及性格的復雜性。曹七巧性格及其意義：陰暗、刻薄、粗鄙、狠毒、乖戾，是一個封建文化與殖民文化結姻的怪胎，腐朽的文化的產(chǎn)兒，畸變人性的象征物。性格中還存在著“幼稚”：表現(xiàn)在行動上是猶豫和不夠果斷，表現(xiàn)在感情上是同封建家庭的藕斷絲連。③長期的封建文化沉積，造成了沉重的負擔和困擾，這是《子夜》極為深刻、極為發(fā)人深省的藝術發(fā)現(xiàn)。海派指的是新文學的世俗化和商業(yè)化，首次提出“都市男女”的主題，重視小說形式的創(chuàng)新，新感覺派是其第二代，以施蟄存、穆時英等人為代表。指的是20年代初、中期，一批寓居北京、上海的作家，以自己熟悉的故鄉(xiāng)風土人情為題材，旨在揭示宗法制鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活的愚昧、落后，并借以抒發(fā)自己鄉(xiāng)愁的小說。被魯迅譽為“中國最杰出的抒情詩人”是馮至。郁達夫的散文和他的小說一樣，帶有自敘傳色彩的性質。怎么去理解？分析曹七巧這一人物形象？朱自清的散文，追求一個真字，講真話，寫真情，描寫實景，是他散文藝術的最高成就?！缎《诮Y婚》是趙樹理的成名作。老舍的寓言體文化諷刺小說是《貓城記》。1928年發(fā)表處女作《滅亡》首用此筆名。《農(nóng)村三部曲》通過《春蠶》,《秋收》,《殘冬》三個短篇，刻畫了農(nóng)民老通寶和他的兒子多多頭的悲劇人生。它的作者是葉圣陶。阿Q的性格的主要特征是精神勝利法。中國現(xiàn)代小說的奠基人，1918年發(fā)表《狂人日記》時首次使用這個筆名。⑵抒情失范。l 沈從文小說主要內容湘西小說：現(xiàn)實的人生形式《柏子》《蕭蕭》《丈夫》古樸和諧樂天安命。消極意義：他們認識上的偏頗有造成30年代革命文學先天不足審美功能缺失限制了30年代革命文學的深入和正常發(fā)展。陳獨秀：文學革命論》既把文學革命當作“開發(fā)文明”、改變“國民性”并借以“革新政治”的“利器”，同時他又認識到了“文學之為物”，有“其自身獨立存在之價值。京派小說：京派，新文學中心南移上海后，在三十年代繼續(xù)活動于北平的作家所形成的一個特定的文學流派，他的基礎是文學研究會未曾南下的分子，成員主要由語絲社分化后留下的人員，如周作人，廢名等，新月社留下的人員及與新月社密切相關的作家，如林徽因，凌叔華，沈從文，師陀等，還有北大清華的師生，如何其芳，李廣田，卞之琳，蕭乾，朱光潛等。得名于1914創(chuàng)刊于東京《甲寅》周刊，主編是詩人北洋政府司法與教育總長章士釗，帶有官方性質。代表作家：梁實秋，徐志摩 刊物：《新月》 主張：185。（3）追求個性解放的先行者卻不得善終，比如田小娥、白靈和小翠（4）男權社會下的極個別善始善終者，如白碧玉和高玉鳳，但被認可的是她們知書達理、溫柔敦厚背后的“母親”（5）對“媽”的呼喚，對“母親”的肯定和褒揚恰恰是建立在忽略了女性本來的“女人性”的基礎上，作為“女性”的個體在封建社會依然是被壓抑和遮蔽的。（P276）l 漢園三詩人：《漢園集》 何其芳、卞之琳、李廣田（P282）l 魯迅雜文的思想藝術特色（P291—298）、否定性、攻擊性的特色“反常規(guī)”的“多疑”思想的燭照下批判的犀利和刻毒 “個”和“類 ” l 自稱“兩腳踏東西文化，一心評宇宙文章”的作家是林語堂l 曹禺的“生命三部曲”：《雷雨》《日出》《原野》當代文學l 1985年1月“作協(xié)”第四次代表大會中提出的口號“創(chuàng)作自由”l 建國后27年文學創(chuàng)作的主力作家是解放區(qū)作家和50年代新起作家l “兩結合”創(chuàng)作方法指：革命現(xiàn)實主義與革命浪漫主義相結合l 十七年文學的小說創(chuàng)作，占絕對統(tǒng)治地位的小說形態(tài)是戲劇化小說“三紅” 《紅旗譜》 《紅巖》 《紅日》 “三王” 《樹王》 《棋王》 《孩子王》（阿城）“三戀” 《小城之戀》 《荒山之戀》 《錦繡谷之戀》（王安憶）l 傷痕文學——是文革結束后最先出現(xiàn)的文學浪潮，以盧新華小說《傷痕》命名。l 《邊城》是如何營造其美學氛圍的？（P212—222）邊城的審美特征：單純自然、優(yōu)美和諧。如小二黑與小芹，還有李有才，他們都是試圖開始掌握自己命運，并敢于掙脫舊的精神枷鎖的解放了的一代，他們的行為性格被賦予社會變革的政治內涵，又自然植根于解放區(qū)的典型環(huán)境，有深厚的生活根據(jù)。她是五四運動以來追求婦女解放，爭取獨立、自由的新女性代表。他的散文式的詩句常以長短相間，自由活潑地表現(xiàn)，無拘無束；加上鮮活樸實的口語，力求一種種隨詩情而產(chǎn)生的“內在旋律美”，與詩行內在節(jié)奏、音律與意象相一致和融合的色彩感受；他的詩，意象愈發(fā)豐滿，顯得那般絢麗；詩體自由的新詩創(chuàng)作追求，亦是他一生詩歌事業(yè)的偉大貢獻。”[2] 可以說，詩人浸潤流溢于詩篇中的憂郁是為著貧苦農(nóng)民的痛苦，振奮是由于土地的蘇醒，歡欣來自民族的解放。到后來她百般阻撓周萍與四鳳的感情，死攪蠻纏地跟蹤周萍，下跪哀求周萍，勉強他的感情，這些不符合她要強的個性，既然她敢于反抗周樸園，為什么最終要向周萍下跪，難道這就是所謂的追求個性嗎？無可否認繁漪的悲劇深刻性，從一個側面揭示了這個家庭和社會，猶如一個封閉禁錮的黑匣子，是連一點人的自由都不可能的。首先，作為一個真正覺醒的新女性，她應該自尊、自愛和自律的，而繁漪遠遠沒有達到這一點，她沒有遠大的理想和抱負，沒有為普通百姓謀幸福的思想境界，一樣張口閉口下等人如何如何。筆者認為可能有些偏頗，應該把繁漪這個人物放在具體的歷史文化和家庭環(huán)境中理解這個可憐的女人。難怪說打開新文學的人物畫廊，像繁漪這樣的典型，應當是屬于曹禺的，無論你喜歡她還是不喜歡她，卻不得不承認她的深厚豐滿，她的特異的性格光彩。她素來有些陰鷙怪異，時而斂聲息氣，時而瘋狂爆發(fā)，還有她那畸形的愛情、欲望的沖動，都裹挾著一種閃電雷鳴般的突發(fā)性和猛烈性。周樸園關心的并不是侍萍，而是他個人的私利，他的社會地位和他在家庭的尊嚴。所以他仍是有人性的，是痛苦的，無可奈何的，他跟侍萍都是封建禮教的犧牲者。從整個劇情看，周樸園對梅侍萍也付出了真情，他后來一直對梅侍萍念念不忘，正是這一段感情太深的緣故，才會導致他后來兩次婚姻都不如意。應該說，此時此刻，周樸園關心的并不是繁漪的病，他注重的是自己在家庭中的權威性，他的話語就是法律，要繁漪吃藥的目的是要她給兩個兒子做出服從的榜樣，他竭力要維持自己家庭的表面平靜，讓家庭成為符合他個人意志的“最圓滿最有秩序的家庭”。在《雷雨》中他被定位為一個專制蠻橫的封建家長和典型的剝削階級資本家形象。對這種說法現(xiàn)在有的年輕的評論家可能不以為然。中學語文老師都喜歡讓同學概括，這是必要的，是一種訓練嘛。他最終以個體生命的拋擲完成了由鄉(xiāng)村到都市再返回鄉(xiāng)村的流浪。她既是一種精神方式和生活方式的象征，又似乎是上海與歷史的某種象征。徐遲代表性作品代表作有《哥德巴赫猜想》《地質之光》《祁連山下》《生命之樹常綠》等。特點：創(chuàng)作群體成員龐雜，有較強的社會責任感與歷史使命感，能自覺地在創(chuàng)作中貫穿現(xiàn)實主義精神。莫言《紅高粱》內容，敘事策略特點 內容：主線是土匪頭子“我爺爺”余占鰲率領的武裝伏擊日本汽車隊，輔線是在這次戰(zhàn)斗之前發(fā)生的余占鰲與“我奶奶”戴鳳蓮之間的愛情故事。汪曾祺作品內容，特點 作品內容：80年代的小說世界面貌“一部分作品的感情是憂傷，比如《職業(yè)》、《幽冥鐘》；一部分作品則有一種內在的歡樂，如《受戒》、《大淖行紀》；一部分作品則由于對命運的無可奈何轉化出一種常有苦味的嘲噱，比如《云致秋行狀》、《異秉》。時間：20世紀80年代后半期。特點：側重反映新舊體制轉換時期的社會矛盾，記錄了改革開放的艱難及其導致的“人”的觀念、人與人關系包括倫理關系和道德觀念的變化。在中國文學史上第一次真正地從人道主義立場來塑造文學人物，成為新時期人道主義文學思潮的先導。（2）具有現(xiàn)代意識。在今天，我們根本沒有任何強而有力的理由，可以在這個問題上大唱反調。同樣的文藝作品，在太平盛世的社會效應，和在革命年代與抗戰(zhàn)時期的社會效應，不可同日而語，后者較之前者必然重要而顯著得多。4： 簡評： 金科玉律。在老人身上看不出個性的強硬，眼睛平靜而憂慮，絕望地認為自己唯一的兒子已經(jīng)死了，呆呆地望著火。出場時55歲 19世紀八、九十年代出國留學。鄉(xiāng)土小說寫作特征：是為人生文學觀念的延伸，也受到魯迅改造國民性思想的啟迪，對自己熟悉的鄉(xiāng)村生活的回憶，對傳統(tǒng)鄉(xiāng)村陋習的揭示，對故鄉(xiāng)風土人情的描繪，隱現(xiàn)著鄉(xiāng)愁，具有鮮明的地方色彩和散文化傾向。（2）提倡新文學，反對舊文學。因此，作品的主題又是復雜的。事業(yè)地點軌跡 無錫—哈爾濱—天津 步步上升。他的性格特征，主要是通過他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關系表現(xiàn)出來的。所謂歷史主義觀點，就是將歷史文獻、事件或人物，置于特定的歷史客觀環(huán)境中，進行評估其價值、得失、成敗、功過。這點恐怕是沒有人可以否定的。，放棄對歷史真實和歷史本質的追尋，放棄對現(xiàn)實的真實反映，文本只具有自我指涉功能。主要代表：韓少功《爸爸爸》《女女女》《歸去來》，阿城《棋王》《樹王》《孩子王》，王安憶《小鮑莊》，張承志《黑駿馬》《北方的河》，陸文夫《美食家》，李杭育《最后一個漁佬兒》《沙灶遺風》，馮驥才《神鞭》。代表人物和作品： 劉心武 《班主任》 盧新華 《傷痕》（“傷痕文學”源此而得名）王亞平《神圣的使命》 宗璞《我是誰？》反思文學是繼“傷痕文學”之后出現(xiàn)的文學現(xiàn)象，因表現(xiàn)出對于社會歷史痛定思痛的反思特點而得名，從政治、社會層面上還原“文革”的荒謬本質。時間：1985年前后。時間：20世紀80年代后期。就敘述的語言質地而言，汪曾祺的小說斂省、疏放、淡遠，而又從中透出凝重、顯現(xiàn)奇崛。它通過敘述者“我”在現(xiàn)實與過去的“追憶”之間的自由穿梭，將完整連續(xù)的事件鏈條徹底打碎和肢解，竭盡打亂時空順序之能事。特點：詩人抒情主題的回歸和抒情主體的個性強化。代表人物與作品：陳柒 《時光與牢籠》 《無處告別》 朱文 《我愛美元》魯羊 《銀色老虎》 《九三年的后半夜》王安憶《長恨歌》的內容小說成功寫活了一個奇特的女人——王琦瑤?！睹住返膬热荩褐v述了一個人物流浪和家族頹敗的故事。王朔代表性作品和小說特點《空中小姐》、《頑主》、《千萬別把我當人》、《玩的就是心跳》、《看上去很美》等 小說特點集中在調侃上，美學特點是以俗戲雅。確實，我認為通過讀《圍城》，是可以了解40年代中國的一些情況，比如說教育界的情況，比如說城市里面的情況，知識分子的狀態(tài)?！独子辍芬员臼兰o20年代半封建半殖民地的中國社會為背景。他當了煤礦公司的董事長后，殘酷剝削工人，工人起來罷工，為了鎮(zhèn)壓工人運動，他唆使礦警開槍打死30多個工人，鎮(zhèn)壓工人罷工運動，同時用狡猾卑鄙的手段收