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正文內(nèi)容

風(fēng)波。魯迅(存儲版)

2025-10-29 20:45上一頁面

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【正文】 從前是絹光烏黑的辮子,現(xiàn)在弄得僧不僧道不道的。到夏天,他們?nèi)耘f在自家門口的土場上吃飯;大家見了,都笑嘻嘻的招呼。當(dāng)時魯迅先生正在北京教育部任職,為了抗議張勛的倒行逆施,他于七月三日憤然離職,事件結(jié)束后他才回到教育部?!薄澳阍趺粗滥??”七斤嫂有些著急,趕忙的問。大兵是就要到的,你可知道,這回保駕的是張大帥,張大帥就是燕人張翼德的后代,他一支丈八蛇矛,就有萬夫不當(dāng)之勇,誰能抵擋他,”他兩手同時捏起空拳,仿佛握有無形的蛇矛模樣,向八一嫂搶進(jìn)幾步道,“你能抵擋他么!”從文中七斤嫂和八一嫂激烈對話和趙七爺?shù)倪瓦捅迫说恼Z言描寫和肢體動作描寫,都讓人們意識到七斤沒有辮子要掉腦袋的的事件發(fā)生的必然性,以這種層層漸進(jìn)的描寫達(dá)到辮子事件的高潮。七斤:是當(dāng)?shù)刂囊娺^世面的人物,甚至于受到眾人的尊敬,有相當(dāng)?shù)牡匚缓痛?。可以看出魯迅先生寫作意圖是:“揭出痛苦,引起療救的注意。更不幸的是,這不脛而走的消息不僅打破了全村人的寧靜,更讓七斤家永無寧日。剪辮子,其實是進(jìn)步的象征,象征著從封建的迷霧中走了出來,可是,形式上的變化又能有多大的用處呢?沒有內(nèi)涵的行為,就好比沒有靈魂的肉體,就算再怎么美麗,也只是一具空殼,經(jīng)不起推敲。村民錯了嗎,不,他們也是無知??上屡c愿違,動蕩的時代使這份難得的和諧注定走向幻滅。這些人物的生動形象以及情節(jié)的起伏深刻地演繹了本文的主題?!薄案锩詠?,他便將辮子盤在頂上,象道士一般;常常嘆息,倘若趙子龍在世,天下便不會亂到這地步了。你們知道:長毛時候,留發(fā)不留頭,留頭不留發(fā),…”八一嫂也發(fā)怒,大聲說,:“七斤嫂,你 ‘恨棒打人’??”趙七爺本來是笑著旁觀的;但自從八一嫂說了“衙門里的大老爺沒有告示“這話以后,卻有些生氣了。第二,危機(jī)意識逐漸深化“皇帝要辮子么。張勛,北洋軍閥之一,原是清朝軍官,辛亥革命后,他和部下官兵仍留著辮子,以示效忠清王朝,因稱辮子統(tǒng)帥。誰能抵擋他?書上一條一條寫著。伊用筷子指著他的鼻尖說,“這死尸自作自受!造反的時候,我本來說,不要撐船了,不要上城了。從他的祖父到他,三代不捏鋤頭柄了;他也照例的幫人撐著航船,每日一回,早晨從魯鎮(zhèn)進(jìn)城,傍晚又回到魯鎮(zhèn),因此很知道些時事:例如什么地方,雷公劈死了蜈蚣精;什么地方,閨女生了一個夜叉之類。七斤仍受到相當(dāng)?shù)淖鹁催@與他在**高潮中待遇正好相反、七斤曾被認(rèn)為犯皇法,并且人的固七斤可能受懲罰而“覺及有些暢快”,這兩種不同的情景,正說明農(nóng)民對于究竟該不該剪發(fā)毫無認(rèn)識,對于革命毫無所知。民眾這樣不覺悟,是辛亥革命及其他一切變革終將失敗的根本原因,也是類似辮子**“改造國民精神,喚起人們的覺醒”為創(chuàng)作的指導(dǎo)思想。”這“痛苦”包括農(nóng)民的不覺悟;封建復(fù)辟的可能性;辛亥革命的不徹底性。把握作者的寫作意圖。七、關(guān)于小說中的細(xì)節(jié)描寫作者在揭示人物的內(nèi)心活動與個性方面所作的細(xì)節(jié)描寫很富特色。雖然趙七爺暫時有所收斂,一旦“皇帝坐了龍庭”的消息傳來便立即放下辯子,穿上“于他有慶,于他的仇家有殃”的個個布長衫,跳將出來,選復(fù)辟輿論,恐嚇人們,他的所謂學(xué)問,只能作維護(hù)封建統(tǒng)治之用,本質(zhì)上是個頑固守舊,投機(jī)、不學(xué)無術(shù)的封建遺龍。張勛復(fù)辟事件在農(nóng)村引起如此 一場**,很快就平秘。了解造成辮子**的原因。評價辛亥革命。見識稍多的七斤尚且如此,一般農(nóng)民也決不會有高于七斤的覺悟程度的。如一、三部分的末尾,各有一段七斤與七斤嫂之是關(guān)于皇帝是否坐龍庭的對話,既展示了**的發(fā)性與平息,又使我們看到了兩個愚昧無知的農(nóng)民形象,同時還說明了張勛復(fù)辟與辯子**的關(guān)系,兩者都僅是一體騷動,農(nóng)民仍蒙昧無知未覺悟。八、運用白描手法的總體特色詳見課文提示九、重點段落分析結(jié)尾一段:作品的結(jié)尾記敘了**平息后的結(jié)果與影響,其一:七斤仍受到相當(dāng)?shù)淖鹁催@與他在**高潮中待遇正好相反、七斤曾被認(rèn)為犯皇法,并且人的固七斤可能受懲罰而“覺及有些暢快”,這兩種不同的情景,正說明農(nóng)民對于究竟該不該剪發(fā)毫無認(rèn)識,對于革命毫無所知。二、出處本文最初發(fā)表于1920年九月《新青年》月刊第八套第1號,收
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