【正文】 火照平川。夏晝偶作【唐】柳宗元南州溽暑醉如酒，隱幾熟眠開北牖。過潘二十歲，何必更愁悲。意中如有得，盡日不欲還。湘江秋夕【唐】杜荀鶴三湘月色三湘水，浸骨寒光似練鋪。早冬【唐】白居易十月江南天氣好，可憐冬景似春華。春思》【唐】李白燕草如碧絲，秦桑低綠枝。不寢聽金鑰，因風(fēng)想玉珂。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。又送王孫去，凄凄滿別情。春風(fēng)又到江南岸，明月何時照我還？1《早春呈水部張十八員外》【唐】韓愈天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。1《早春南征寄洛中諸友》【宋】歐陽修楚色窮千里，行人何苦賒。1《春日》【宋】朱熹勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。2《游園不值》【宋】葉紹翁應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。樂游原向晚意不適，驅(qū)車登古原；夕陽無限好，只是近黃昏。秋夕銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢?！痉治觥織钊f里（1127—1206），字廷秀。他的詩意境鮮明，富有生活氣息。此詩是一首清新的小品。秋霽【唐】崔道融雨霽長空蕩滌清，遠山初出未知名。秋晚山居【唐】黃滔爽氣遍搜空，難堪倚望中。冬深【唐】杜甫花葉隨天意，江溪共石根。春水【唐】杜甫三月桃花浪，江流復(fù)舊痕。春江花月夜張若虛春江潮水連海平，海上明月共潮生。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。澹蕩凝清晝，氤氳曖碧空。官舍悄無事，日西斜掩門。翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。紛紛桃李枝，處處總能移。心飛秦塞云，影滯楚關(guān)月。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。暝鳥飛不到，野風(fēng)吹得開。終事東歸去，干戈滿許田。日午獨覺無馀聲，山童隔竹敲茶臼。秋雨嘆【唐】杜甫闌風(fēng)伏雨秋紛紛，四海八荒同一云。人生無幾何，如寄天地間。一夜塞鴻來不住，故鄉(xiāng)書信半年無。霜輕未殺萋萋草，日暖初干漠漠沙。風(fēng)濤暮不穩(wěn)，舍棹宿誰門。此時塵外事，幽默幾人同。風(fēng)送孤城臨晚角，一聲聲入客心愁。白石臥可枕，青蘿行可攀。露飽蟬聲懶，風(fēng)干柳意衰。脫巾掛石壁，露頂灑松風(fēng)。陶侃寒溪寺，如今何處邊。慵閑無一事，時弄小嬌孫。不勞報春盡，從此惜年華。江南春懷【唐】李白青春幾何時，黃鳥鳴不歇。麗春【唐】杜甫百草競春華，麗春應(yīng)最勝。南湖春早【唐】白居易風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。早春【唐】白居易雪消冰又釋，景和風(fēng)復(fù)暄。賦得春風(fēng)扇微和【唐】范傳正曖曖當(dāng)遲日，微微扇好風(fēng)。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。紛紛桃李枝，處處總能移。翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。老柘葉黃如嫩樹，寒櫻枝白是狂花。秋月夜【唐】顧非熊旅雁迎風(fēng)度，階翻月露華。作品充滿對祖國、對人民、對美好事物的熱愛，各種詩體都寫得很好，是公認的中國古代詩歌創(chuàng)作的典范；他本人則被尊為“詩圣”?！痉治觥織钊f里（1127—1206），字廷秀。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。（唐?杜牧）山無陵、江水為渴、冬雷震震夏雨雪、天地合、才敢與君絕夏荷芳香柔風(fēng)輕，群芳休斗池水中接天連葉無窮碧，夏日荷花別樣紅?崔護）?無門和尚）（唐（宋 秋世事一場大夢，人生幾度秋涼（宋?蘇軾）世事短如春夢，人情薄似秋云（宋?朱敦儒）長于春夢幾多時，散似秋云無覓處（宋?晏殊）不覺碧山暮，秋云暗幾重（唐?李白）石破天驚逗秋雨（唐?李賀）今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度（唐?白居易）今夜月明人盡望，不知秋思在誰家（唐?王建）平生最識江湖味，聽得秋聲憶故鄉(xiāng)（宋?姜夔）最是秋風(fēng)管閑事，紅他楓葉白人頭（清?趙翼）千秋萬歲名，寂寞身后事（唐?杜甫）人逢喜事精神爽，月到中秋分外明（明?馮夢龍）人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕（宋?蘇軾）多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)（宋?柳永）年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽（宋?晏幾道））明日巴陵道，秋山又幾重（唐?李益）山僧不解數(shù)甲子，一葉落知天下秋（宋?唐庚）何處合成愁，離人心上秋（宋?吳文英）卻道天涼好個秋（宋?辛棄疾）（點擊：1）閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋（唐?王勃）夜深更飲秋潭水，帶月連星舀一瓢（清?鄭燮）夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨（宋?歐陽修 小池（宋 楊萬里）泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。山光悅鳥性，潭影空人心。金谷園繁華事散逐香塵，流水無情草自春。《絕句》【宋】僧志南古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。鏡中已覺星星誤，人不負春春自負。1《江南春絕句 》【唐】杜牧千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風(fēng)。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。愿君多采擷，此物最相思?！洞核拮笫　贰咎啤慷鸥[掖垣暮，啾啾棲鳥過。易下楊朱淚，難招楚客魂。山寂樵聲出，露涼蟬思窮。邊上晚秋【唐】杜牧黑山南面更無州，馬放平沙夜不收。山秋云物冷，稱我清羸顏。早涼生北檻，殘照下東籬。夏日山中【唐】李白懶搖白羽扇，裸體青林中。夏日晚望【唐】貫休登臨聊一望，不覺意恞然。靜拂琴床席，香開酒庫門。行矣前途晚，歸與故國賒。莫訝相逢只添睡，伊余心不在榮枯。已添無數(shù)鳥，爭浴故相喧。未能拋得杭州去，一半句留是此湖。日西無事墻陰下，閑踏宮花獨自行。鴛鴦引向漣漪起，疑是晴空夢里游。春色既已同，人心亦相似。杜甫江碧鳥逾白，山青花欲燃。借問采薪者，此人皆焉如？薪者向我言∶“死歿無復(fù)馀”。其 三種豆南山下，草盛豆苗稀。戶庭無塵雜，虛室有馀閑。陶 淵 明 詩 集歸園田居五首其 一少無適俗韻，性本愛丘山。2四時田園雜興（范成大）晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當(dāng)家。時復(fù)墟曲中，拔草共來往。2青溪（王維）言入黃花川，每逐青溪水。郭門臨渡頭。臨觴忽不御，惆悵遠行客?；丨h(huán)見徒侶，隱映隔林丘。1終南山（王維）太乙近天都，連山接海隅。流水如有意，暮禽相與還。空馀去年菊，花發(fā)在東籬。日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛。返景入深林，復(fù)照青苔上。夏值接輿醉，狂歌五柳前。深林人不知，明月來相照。過門更相呼，有酒斟酌之。歡來苦夕短，已復(fù)至天旭。徘徊丘隴間，依依昔人居。桑麻日已長，我土日已廣。曖曖遠人村，依依墟里煙。山氣日夕佳，飛鳥相與還。孟浩然一般表現(xiàn)的是一個正常的社會中的士人特有的思想感情，王維則不同，他作為一個佛教信徒，常常將自己在社會中產(chǎn)生的思想感情用禪宗的觀念和思想表現(xiàn)出來。王維的詩表現(xiàn)的是他觀察到的美好的田園生活，以及 由此產(chǎn)生的有祿而思隱的思想。，都喜歡寫山、水、泉、石、松、柳，都喜歡表現(xiàn)閑、靜、淡、遠，都喜歡吟詠黃昏、月夜，都喜歡用白云、飛鳥作象征。他詩的工細出于謝而高于謝。王維和孟浩然，是唐代山水田園詩派的杰出代表作家，他們大量的山水田園詩作，不僅出色地塑造了大好河山和恬美田園的藝術(shù)形象，將大自然原始形態(tài)的美，變?yōu)橐巳雱俚乃囆g(shù)美，在古代詩歌史上，產(chǎn)生過至為深遠的影響。兩人雖然都以山水田園見長，兩人之間也有所不同，但作為一時代的人，其思想上還是有一些可以產(chǎn)生共鳴的地方的。相比較而言，王維的山水田園詩變化多姿,，意境開闊，有時刻畫細膩,引人深思,有時生動逼真,生動地表現(xiàn)大自然的景象。但王維山水詩之勝于同時代山水詩的最主要特色，無論是“詩中畫”或“有聲畫”都不獨見于王維詩，在孟浩然和唐代其他山水詩人以及別派詩人作品中也大量可見，那么，王維“詩中有畫”所獨到的成就，在于他自覺地把詩與畫的技法結(jié)合應(yīng)用，除了他，別的作者是難以企及的，并且，王維的山水詩還將詩中畫面、音響、動作的有機結(jié)合，這是“詩中畫”的最高境界，也是王維山水田園詩最重要的藝術(shù)成就和獨特風(fēng)格所在，同時王詩在藝術(shù)上突出的特點就是用動態(tài)景物來對比和映襯靜態(tài)景物，在動態(tài)中寫靜態(tài)，又在靜態(tài)中表現(xiàn)動態(tài)，達到靜美的目的。從藝術(shù)角度來看，他的詩大多情景融切，意境渾然疏秀，語言素淡而韻味深遠，詩歌的意象大都鮮明逼真，生動活潑，體現(xiàn)出了新穎與獨特的風(fēng)格。①②李晶《唐宋山水田園詩之比較》，《西北大學(xué)》2010碩士論文，第42頁。這樣看似“大俗”的描寫對象，正是在宋代“以俗為雅”的觀念下越來越多的進入文人筆下，不僅讓我們看到詩歌的新氣象新變，同時讓我們?nèi)娴牧私獾睫r(nóng)村生活的真實圖景。展現(xiàn)在讀者面前的不再是一幅幅“桃花源“式的純美圖景，而更多的是一幅幅現(xiàn)實生活圖景：農(nóng)人的勞作景象，農(nóng)具的使用景象，收稻曬谷的景象等等，同時，農(nóng)人生活的喜怒哀樂也包含其中。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。這樣的描寫對象，在宋之前的田園詩中是幾乎沒有的，我們可以從中清晰地看到宋代田園詩的題材相較于唐代的變化，向更廣闊、更細致、更“生活化”擴展?！痹娙酥饕鑼戉l(xiāng)村的風(fēng)光圖景與生活圖景，以此表現(xiàn)出詩人的閑逸與內(nèi)心情緒，并未涉及到景致之外的現(xiàn)實生活方方面面。正是在這樣的態(tài)度中，宋人在唐代詩歌巔峰不可逾越的情況下，造就了一種“另辟蹊徑”的新變之感。這一時期出現(xiàn)了大量田園詩篇，并出現(xiàn)了以描寫田園生活而著