淺析一抹夕陽到風(fēng)蕭瑟中子君形象的藝術(shù)轉(zhuǎn)變(存儲(chǔ)版)
【正文】 .7人物個(gè)性的鮮明轉(zhuǎn)變..........................................7音樂語言的色彩轉(zhuǎn)變..........................................7演唱表演的風(fēng)格轉(zhuǎn)變..........................................9 結(jié) 論......................................................11 參考文獻(xiàn)....................................................12 致 謝......................................................13一、歌劇《傷逝》《傷逝》的創(chuàng)作背景歌劇《傷逝》是1981年為紀(jì)念魯迅誕辰100周年，由王泉、韓偉編劇，施光南作曲。第一篇：淺析《一抹夕陽》到《風(fēng)蕭瑟》中子君形象的藝術(shù)轉(zhuǎn)變摘 要子君是一個(gè)農(nóng)村小地主或富農(nóng)家庭出身的女子,寄居在北京的叔叔家里,是一個(gè)只受過初級(jí)文化教育的人,是一個(gè)在五四新思潮影響下成長起來的具有資產(chǎn)階級(jí)民主主義思想的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子,具有了個(gè)性解放,男女平等,、善良，幼稚而又充滿幻想，但在愛情面前又表現(xiàn)得堅(jiān)貞、勇敢、執(zhí)著，表現(xiàn)了英勇無畏的反抗精神。根據(jù)魯迅同名小說改編而成歌劇，同年9月由中國歌劇舞劇院在北京人民劇場(chǎng)首演。涓生和子君沖破阻力爭(zhēng)得了自主婚姻，但是家庭的建立，反而成了他們不幸的開端。中國傳統(tǒng)在知識(shí)分子的軟弱，遇事推諉，不負(fù)責(zé)任的不足，在他們身上都表現(xiàn)出來了，他明知把子君推出去可能就是把她逼上了絕路，去還是那樣做了。他們有了新思想：他們反對(duì)家庭專制，打破舊習(xí)慣，講究男女平等，婚姻自由??然而，他們的新思想是有局限性的，婚后的子君變成了一個(gè)地道的家庭主婦，變得無所事事，庸俗而無聊，涓生呢都在婚后和許多朋友都絕了交。二、子君形象的塑造與音樂分析——《一抹夕陽》分析A段:慢中速,在16個(gè)小節(jié)的前奏后,旋律進(jìn)入主題《紫藤花》。長音的伴奏織體則是前八后十六節(jié)奏音型的和弦分解音左右手反向進(jìn)行來表現(xiàn)，這些都為其后高潮的來臨埋下伏筆。當(dāng)然，作為一個(gè)無論從年齡上還是思想上都處于天真幼稚時(shí)期的女孩兒，子君的所見、所知、所感還不足以使她完全蛻化成一個(gè)比較成熟的新女性。速度、力度變化不大，但音樂內(nèi)涵豐富、表情細(xì)致，旋律優(yōu)美、色彩明媚、格調(diào)典雅、情感豐富，符合當(dāng)時(shí)時(shí)代的人物性格和精神面貌。涓生的半出走狀態(tài)和超過子君的冷漠，終于引起了子君的猶疑，她在麻木之外又生出了一種新的情緒——恐慌。通過以上四個(gè)階段的心理變化我們可以清晰地看到一個(gè)中國女性在時(shí)代的感召下突破自我，尋求解放而又深陷精神困境的悲劇人生。而這首詠嘆調(diào)就是子君見景生情、借景抒懷、以景擬人，與秋風(fēng)落葉對(duì)話，想讓社會(huì)對(duì)他的不公做出回答的傾訴式唱段。在這里也值得我們思考一下，難道生活得困難在愛情的面前會(huì)這么的不堪一擊嗎？當(dāng)然，對(duì)這樣的結(jié)果，還有當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景做借口，現(xiàn)在的愛情就不能不值得我們思考一下了。”這一段是b1低音后的一拍休止，馬上一個(gè)八度的大跳，將人們的思緒帶入到從前的抗?fàn)幹校魠^(qū)往上走，之后又高低音多次交替出現(xiàn)，表現(xiàn)了一種斗爭(zhēng)的過程，同時(shí)將情緒一步一步往前推，在b1的結(jié)束句中巧妙的出現(xiàn)升fa到sol，讓人們仿佛看見了勝利的曙光，緊接的兩拍休止之后的抒發(fā)，進(jìn)而達(dá)到b2的高潮?！边@是A1最后一段是第一段的變化再現(xiàn)，曲調(diào)優(yōu)美，富于歌唱性，使整首唱腔前后呼應(yīng)，風(fēng)格統(tǒng)一。所以演唱時(shí)情緒要激動(dòng)悲憤。這突如其來的戲劇性，需要演唱者在氣息和咬字上協(xié)調(diào)配合，以表現(xiàn)子君從迷惘中突然回到了現(xiàn)實(shí)，演唱者在情感上需注意突出“突然”二字。該劇是施光南先生的第一部歌劇作品，無論從歌劇體裁和創(chuàng)作手法上在很大程度上都帶有試驗(yàn)的性質(zhì)，它打破了以往歌劇分場(chǎng)分幕的慣例，采用了抒情―心理歌劇的樣式，追求音樂抒情功能的充分發(fā)揮，強(qiáng)調(diào)音樂結(jié)構(gòu)的完整和人物心理動(dòng)作的描摹，用“春”、“夏”、“秋”、“冬”四季的順序，來結(jié)構(gòu)全劇，最后回到春結(jié)束。該劇講述了20世紀(jì)20年代兩位主人翁，子君和涓生為爭(zhēng)取戀愛、婚姻自由，反對(duì)封建禮教的大無畏精神，但是，由于自身的軟弱，無法擺脫舊勢(shì)力的重壓和生活的困境，終于以生離死別的悲劇為結(jié)局。樂曲一開始是很平靜的進(jìn)入“風(fēng)蕭瑟，葉飄落，人生是這樣的令人迷惑。在表達(dá)特殊內(nèi)心情感方式時(shí)，當(dāng)演唱極度悲傷與怨恨時(shí)，聲音力度反而減弱，音色反而黯淡，音調(diào)低沉，表情動(dòng)作不明顯?！边@句就是全曲高潮的最后一句，是子君對(duì)涓生愛的表白，要求歌者情緒更加激動(dòng)，投入忘我。”A旋律流暢、優(yōu)美，音區(qū)集中在中低聲區(qū)，像講故事一樣娓娓道來，將子君的情緒推入到以前的回憶之中，因而
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