淺析一抹夕陽(yáng)到風(fēng)蕭瑟中子君形象的藝術(shù)轉(zhuǎn)變(編輯修改稿)
2025-10-25 01:03 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 買自由、良心乃至尊嚴(yán)?！白杂晒倘徊皇清X所能買到的，但能夠?yàn)殄X而賣掉，” 在面臨嚴(yán)重生存危機(jī)的時(shí)候，涓生之流的小知識(shí)分子往往就傷失了節(jié)操，把做人的尊嚴(yán)拋在了腦后。生活在新舊交替時(shí)代的許多知識(shí)分子，如同新瓶裝舊酒。他們有了新思想：他們反對(duì)家庭專制，打破舊習(xí)慣，講究男女平等，婚姻自由??然而，他們的新思想是有局限性的，婚后的子君變成了一個(gè)地道的家庭主婦，變得無(wú)所事事，庸俗而無(wú)聊，涓生呢都在婚后和許多朋友都絕了交。失業(yè)之后有自暴自棄，整日泡在圖書館消磨時(shí)光，完全封閉了自己。這些又是他們不能擺脫舊思想的表現(xiàn)，他們不夠創(chuàng)新，不能完全向他們所想忘掉那樣生活，他們又不夠守舊，不能像別人生活的那樣生活。因?yàn)樗麄兊男滤枷?，他們?yōu)榕f勢(shì)力理所不容，又因?yàn)樗麄兊呐f根子，他們便找不到新的出路。因而，他們只能碰壁，只能沉淪，只能掙扎。說(shuō)他們新，是因?yàn)樗麄冊(cè)诜磁f，說(shuō)他們舊，是因?yàn)樗催^(guò)之后便四顧茫然，涓生和子君是何等的堅(jiān)決，子君毫不猶豫地喊出：我是我自己 他們誰(shuí)也沒(méi)有干涉我的權(quán)利，涓生也依然決然地帶著子君私奔。然而他們這只是在棄舊、反舊、卻沒(méi)有圖新，立新。因此，他們的新生活，沒(méi)有了理想和目標(biāo)，就必然在拋棄舊生活的同時(shí)被新生活所遺棄。二、子君形象的塑造與音樂(lè)分析——《一抹夕陽(yáng)》分析A段:慢中速,在16個(gè)小節(jié)的前奏后,旋律進(jìn)入主題《紫藤花》。第一句(第17—24小節(jié))音區(qū)較低,用來(lái)表達(dá)女主人公子君內(nèi)心的跌蕩起伏。第二句(第25—32小節(jié))與第一句是并行關(guān)系,采用這種句法更加突出的表現(xiàn)子君的心情。B段:全曲的高潮段,分為兩部分。旋律由前面的低音區(qū)進(jìn)入中高音區(qū)。第Ⅰ部分(第33—50小節(jié))在節(jié)奏上,運(yùn)用了很多前八后十六加長(zhǎng)音的節(jié)奏音型。前八后十六的節(jié)奏型使旋律的律動(dòng)性增強(qiáng),給人一種激昂的感覺(jué)映了女主人公要沖出封建家庭桎梏的勇氣。與之對(duì)應(yīng)的伴奏織體則是簡(jiǎn)單的和弦琶音。長(zhǎng)音的伴奏織體則是前八后十六節(jié)奏音型的和弦分解音左右手反向進(jìn)行來(lái)表現(xiàn)，這些都為其后高潮的來(lái)臨埋下伏筆。第Ⅱ部分（第5067小節(jié)）采用長(zhǎng)音加三連音和十六音符的節(jié)奏型，使節(jié)奏時(shí)而緊湊，時(shí)而舒緩。長(zhǎng)音類似一種抒情性的感嘆，對(duì)應(yīng)伴奏是以填充聲部的形式豐富音樂(lè)織體，后面的三連音和十六音符使得這部分音樂(lè)內(nèi)容情緒起伏較大，加上色彩變化音，使之充滿了強(qiáng)烈的戲劇性和旋律的律動(dòng)。這一階段的子君正值情竇初開(kāi)之際，她的內(nèi)心充滿了對(duì)新鮮事物 的好奇和對(duì)自由愛(ài)情的渴望。于是，這種心理上的靈動(dòng)性外化成了形象上的輕盈和美好?！坝谑蔷涂匆?jiàn)帶著笑渦的蒼白的圓臉，蒼白的瘦的臂膊，布的有條紋的衫子，玄色的裙。她又帶了窗外的半枯的槐樹(shù)的新葉來(lái)，使我看見(jiàn)，還有掛在鐵似的老干上的一房一房的紫白的藤花?！?子君身上由內(nèi)而外的生動(dòng)就像是她帶來(lái)的新葉一般，給人以枯木逢春的欣喜之感。當(dāng)然，作為一個(gè)無(wú)論從年齡上還是思想上都處于天真幼稚時(shí)期的女孩兒，子君的所見(jiàn)、所知、所感還不足以使她完全蛻化成一個(gè)比較成熟的新女性。因此，在欣賞她的生動(dòng)與美好的同時(shí)，我們也可以看到她身上流露出的羞澀與保守。例如：涓生指給子君看雪萊的半身像時(shí)，“她卻只草草一看，便低了頭，似乎不好意思了?！边@令涓生也覺(jué)得“這些地方，子君就大概還未脫盡舊思想的束縛?！?總的來(lái)說(shuō)，懵懂階段的子君還徘徊在解放與保守之間，無(wú)論是對(duì)愛(ài)情還是對(duì)新思想都有著接近的渴望和嘗試的羞怯。用小說(shuō)中的話來(lái)描述此時(shí)的子君，那就是“彌漫著稚氣的好奇的光澤”?！兑荒ㄏ﹃?yáng)》是歌劇《傷逝》在（“夏”）中子君的詠嘆調(diào)。全曲刻畫出了子君端莊、穩(wěn)重、文靜、含蓄又充滿活力并飽含愛(ài)意的美好形象，此曲為三段體曲式，在音樂(lè)上比較單純，旋律多在中音區(qū)流動(dòng)，節(jié)奏平穩(wěn)，樂(lè)句不長(zhǎng)，沒(méi)有過(guò)高或過(guò)低音的保持。速度、力度變化不大，但音樂(lè)內(nèi)涵豐富、表情細(xì)致，旋律優(yōu)美、色彩明媚、格調(diào)典雅、情感豐富，符合當(dāng)時(shí)時(shí)代的人物性格和精神面貌。作為抒情性的詠嘆調(diào)，是歌劇中主角們抒發(fā)感情的主要唱段，它們的音樂(lè)很動(dòng)聽(tīng)，結(jié)構(gòu)較完整，最能表現(xiàn)歌唱家的聲樂(lè)技巧，曲調(diào)優(yōu)美，富于歌唱性，使整首唱腔前后呼應(yīng)，風(fēng)格統(tǒng)一。時(shí)而舒展，節(jié)奏的多變，加上色彩變化音的使用，力度的變化，使這部分內(nèi)容情緒起伏較大，充滿強(qiáng)烈的戲劇性，細(xì)致而深刻地揭示了主人公的內(nèi)心世界?！讹L(fēng)蕭瑟》分析前奏：前奏一開(kāi)始的四個(gè)小節(jié)，右手是八度的八分節(jié)奏音型，以中速p的力度行進(jìn)在高音區(qū)；左手配以右手同級(jí)的音程（和弦），左右手形成立體的分解和弦。左手從第一和第二小節(jié)的音程變?yōu)榈谌谒男」?jié)的和弦，給人一種慢慢拉開(kāi)帷幕的感覺(jué)。到達(dá)第五小節(jié)時(shí)，右手以一個(gè)主和弦拉開(kāi)了全曲的主旋律，也很自然地把全曲的主調(diào)性確定為降G大調(diào)，可視之為定調(diào)和弦。與此對(duì)應(yīng)的左手是分解和弦以均衡的三連音的形式出現(xiàn)，體現(xiàn)了流動(dòng)感、起伏感。此處演奏者應(yīng)在力度上注意從前面的p到這里的mf。涓生的半出走狀態(tài)和超過(guò)子
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