【正文】 緊接著“在生活的枝頭，為什么接下的盡是苦果??”?！讹L(fēng)蕭瑟》這首詠嘆調(diào)采用了通譜歌的形式,引子部分預(yù)示著全曲的基本情緒,開始部分右手的八度大跳和左手的柱式和弦給人一種驚恐不安的感覺(jué),一直持續(xù)到第五小節(jié)左手出現(xiàn)連綿不斷的三連音分解和弦上下進(jìn)行,右手則在高音區(qū)八度敲擊出全曲的高潮部分,瞬間就把主人公內(nèi)心情感的波瀾表現(xiàn)出來(lái)了,在全曲的第14小節(jié),一個(gè)婉然如訴的主題——長(zhǎng)音和三連音相結(jié)合,以陳述性的歌聲在在高聲部弱起,與前面的引子形成強(qiáng)烈的對(duì)比,子君借秋風(fēng)掃落葉的情景抒發(fā)自己的情懷,以景擬人與秋風(fēng)落葉對(duì)話,演唱時(shí)要注意音量的控制由弱漸強(qiáng),聲音要求連貫、到位、有張力,以此來(lái)表達(dá)子君對(duì)生活的苦苦思索。但音樂(lè)內(nèi)涵豐富、表情細(xì)致。男權(quán)主義又稱男權(quán)制，就是將男性身體和生活模式視為正式和理想的社會(huì)組織形式，將社會(huì)所注意的中心放在男性及其活動(dòng)上?！讹L(fēng)蕭瑟》分析前奏：前奏一開始的四個(gè)小節(jié)，右手是八度的八分節(jié)奏音型，以中速p的力度行進(jìn)在高音區(qū)；左手配以右手同級(jí)的音程（和弦），左右手形成立體的分解和弦。這一階段的子君正值情竇初開之際，她的內(nèi)心充滿了對(duì)新鮮事物 的好奇和對(duì)自由愛(ài)情的渴望。因?yàn)樗麄兊男滤枷?，他們?yōu)榕f勢(shì)力理所不容，又因?yàn)樗麄兊呐f根子，他們便找不到新的出路。涓生和子君的悲劇既有社會(huì)的原因，也有自身的原因。她帶著對(duì)涓生的崇拜，在涓生的熱烈追求下接受了涓生的愛(ài)情，但所識(shí)非人。其他如聲樂(lè)套曲,《革命烈士詩(shī)抄》、小提琴獨(dú)奏曲《瑞麗江邊》、電影《幽靈》的配音等也有一定的影響。結(jié)果，那么多知識(shí)分子為了糊口不得不就范。旋律由前面的低音區(qū)進(jìn)入中高音區(qū)?！?總的來(lái)說(shuō)，懵懂階段的子君還徘徊在解放與保守之間，無(wú)論是對(duì)愛(ài)情還是對(duì)新思想都有著接近的渴望和嘗試的羞怯。但正如涓生說(shuō)的“生活的第一著是求生，向著這求生的道路，是必須攜手同行，或奮身孤往的了，倘使只知道捶著一個(gè)人的衣角，那便是雖戰(zhàn)士也難于戰(zhàn)斗，只得一同滅亡。樂(lè)曲的速度、力度、節(jié)奏對(duì)比較大，但具有較準(zhǔn)的規(guī)律性?！鞍。⌒闹械母?，歌中的情，唱不盡姑娘的心聲。涓生和子君是“五四”時(shí)期的知識(shí)青年，他們接受個(gè)性解放、平等自由、民主思想，為了爭(zhēng)取個(gè)人的婚姻自由，追求美滿的愛(ài)情,沖破舊禮教的禁錮而勇敢地走到一起，但自身的軟弱使子君和涓生無(wú)法擺脫舊勢(shì)力的重壓和生活的貧困,他們的愛(ài)情最終以悲劇結(jié)局。參考文獻(xiàn)[1] 孫曉春．子君詠嘆調(diào)的音樂(lè)形象與藝術(shù)處理[J]．武漢:黃鐘—武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào), 2003:68 [2] 繆啟昆．子君——男性主題演說(shuō)下扭曲的女性形象——傷逝散論文之三[J]．職 大校報(bào)，2003:810 [3] 王秦．中西方古典悲喜劇審美形態(tài)的比較[J]．戲劇理蘇論縱橫，1999:48 [4] 韋明．中國(guó)歌劇音樂(lè)劇散論[M]．上海：中國(guó)文聯(lián)出版社，2008:1215 [5] 于靜．時(shí)代文學(xué)[M]．山東：山東濟(jì)南出版社，2000:3336。《一抹夕陽(yáng)》是歌劇《傷逝》的選段，該曲也叫《子君浪漫曲》?！鞍。⌒闹械母?，歌中的情，唱不盡姑娘的心聲，啊！詩(shī)一樣的花花一樣的夢(mèng)，他是我心中明亮的星。伴奏音樂(lè)具有鮮明的造型性，形象的描繪了秋天、落葉的蕭瑟?dú)夥眨辛Φ睾嫱谐鲋魅斯鄾?、苦悶的處境。于是，子君懷著極度恐慌的心情開始竭力自救，她“便失掉了她往常的麻木似的鎮(zhèn)靜，雖然竭力掩飾，總還是時(shí)時(shí)露出憂疑的神色來(lái)，但對(duì)我卻溫和得多了”。例如：涓生指給子君看雪萊的半身像時(shí)，“她卻只草草一看，便低了頭，似乎不好意思了。第二句(第25—32小節(jié))與第一句是并行關(guān)系,采用這種句法更加突出的表現(xiàn)子君的心情?！叭祟愑幸粋€(gè)大缺點(diǎn)，就是常常饑餓。作曲家的創(chuàng)作特點(diǎn)在他的作品中蜚聲海外，流傳最廣的有《打起手鼓唱起歌》、《在希望的田野上》、《周總理，您在哪里》、《祝酒歌》、《潔白的羽毛寄深情》、《吐魯番的葡萄熟了》、《臺(tái)灣當(dāng)歸謠》等。最后不得不回到曾經(jīng)背叛的舊家庭去，走進(jìn)了連墓碑也沒(méi)有的墳?zāi)?。而子君婚后卻足不出戶，滿足于當(dāng)一個(gè)家庭主婦，經(jīng)濟(jì)上不能自立，完全依賴于涓生：而涓生又把陷入困境的原因歸咎于子君，只能眼睜睜地看著家境日益困窘而無(wú)計(jì)可施。說(shuō)他們新，是因?yàn)樗麄冊(cè)诜磁f，說(shuō)他們舊，是因?yàn)樗催^(guò)之后便四顧茫然，涓生和子君是何等的堅(jiān)決，子君毫不猶豫地喊出：我是我自己 他們誰(shuí)也沒(méi)有干涉我的權(quán)利，涓生也依然決然地帶著子君私奔。“于是就看見帶著笑渦的蒼白的圓臉，蒼白的瘦的臂膊，布的有條紋的衫子，玄色的裙。到達(dá)第五小節(jié)時(shí)，右手以一個(gè)主和弦拉開了全曲的主旋律，也很自然地把全曲的主調(diào)性確定為降G大調(diào)，可視之為定調(diào)和弦。他們短暫的幸福生活很快遭到了暴風(fēng)雨的襲擊?！耙荒ㄏ﹃?yáng)，映照窗欞，串串藤花送來(lái)芳馨，望著窗前，熟悉的身影，我的心啊思緒紛紛。聲音由弱到強(qiáng)可表示感情由平靜到強(qiáng)烈；聲音由強(qiáng)到弱，可表示感情由熾烈到冷