晏殊詞蝶戀花(存儲(chǔ)版)
【正文】 夜”。⑵“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)”只是眼前所見(jiàn)之景嗎？“凋”字如何理解？：“昨夜西風(fēng)凋樹(shù)”，不僅是登樓即目所見(jiàn)，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)飄落樹(shù)葉情景的回憶。看最后一句。前者如“檻菊愁煙蘭泣露”，是以悲景寫(xiě)愁，與詞中人物同病相憐。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。起句寫(xiě)秋曉庭圃中的景物。接下來(lái)兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。景既蕭索，人又孤獨(dú)，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無(wú)限廣遠(yuǎn)寥廓的境界：“獨(dú)上高樓，望盡天涯路。自古逢秋悲寂寥，所以在文人情結(jié)中有秋風(fēng)秋雨秋煞人之說(shuō)?！懊髟虏恢O離恨苦，斜光到曉穿朱戶”寫(xiě)得有點(diǎn)隱晦，但作者離情別緒的傷感還是不難讓讀者猜測(cè)，明月啊！你既不懂得離恨，此時(shí)你又為何穿過(guò)朱戶，來(lái)到我的床前呢？當(dāng)圓月在樹(shù)梢頭隱約美麗的時(shí)候，那溫柔的月兒不單是照著幸福快樂(lè)，正在安然入睡的人兒，還有一顆孤寂悲傷，徹夜難眠的靈魂。先寫(xiě)黎明之景，再將畫(huà)面回到昨夜，點(diǎn)明難眠的原因。把思念托給那西風(fēng)吧，看看它能否替我傳送，可山長(zhǎng)水闊，它能載得動(dòng)嗎？如此不明事理的明月與西風(fēng)，煽動(dòng)作者一顆孤寂的心情，這一切都是因離愁引起的。而無(wú)法寄出我的思念，如此讓人悲傷?！白蛞埂迸c“到曉”在時(shí)間上形成對(duì)照。作者此時(shí)此刻是多么傷心?！~的上闋便用“檻菊愁煙蘭泣露”開(kāi)頭，一個(gè)“菊”、“愁”、“泣”便奠定了詞的感情基調(diào)是傷感蕭瑟的?！拔黠L(fēng)凋碧樹(shù)”，不僅是登樓即目所見(jiàn)，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)落葉的回憶。這里，與其說(shuō)是寫(xiě)燕子的感覺(jué)，不如說(shuō)是寫(xiě)簾幕中人的感受。王國(guó)維《人間詞話》中把此詞“昨夜西風(fēng)”三句和柳永、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三種境界，此等語(yǔ)皆非大詞人不能道,足見(jiàn)此詞之負(fù)盛名。明月不諳離恨苦。上片取境較狹，風(fēng)格偏于柔婉；下片卻境界開(kāi)闊，風(fēng)格近乎悲壯。所以，這幾句盡管包含望而不見(jiàn)的傷離情緒，但感情是悲壯的，沒(méi)有纖柔頹靡的氣息；語(yǔ)言也冼盡鉛華，純用白描。這與蘇軾《水調(diào)歌頭》：“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠，不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？”機(jī)杼相類。這兩句表面上是只寫(xiě)客觀景物，實(shí)則暗含著濃濃的情感色彩。又編有類書(shū)《類要》，今存殘本。他的《浣溪沙》中有“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”（原詩(shī)：一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。珠簾不下留歸燕。在這空濛闊遠(yuǎn)的天地里，思念的情愫漫漫衍生，加重，擴(kuò)散開(kāi)來(lái)。明月皎皎，斜光入窗，以明月的無(wú)情映照出人的苦悶惆悵。王國(guó)維在《人間詞話》說(shuō)過(guò)：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。少年得志，以神童稱，景德二年（1004），以神童詔試，賜同進(jìn)士出身。王國(guó)維所標(biāo)舉的“古今成大事業(yè)大學(xué)問(wèn)”的第二層境界是指柳永的《鳳棲梧》詞中的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”；第三層境界指的是辛棄疾的《青玉案》詞中的“眾里尋他千百度，驀然回首（《人間詞話》中寫(xiě)做“回頭驀見(jiàn)”），那人卻在，燈火闌珊處。“尺素”應(yīng)本自《古詩(shī)十九首看來(lái)是人同此心，心同此理?！彼喽?，余不復(fù)舉。唐朝許渾的《咸陽(yáng)城東樓》（一題為《咸陽(yáng)城西樓晚眺》）中的句子是：“一上高樓萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀洲。上闋到此完畢，作者寫(xiě)花草，寫(xiě)明月，寫(xiě)燕子，寫(xiě)羅帷，并借此寫(xiě)出離愁?！蔽⑿∪缪嘧诱?，尚得雙飛雙宿，天涯為侶；而人為靈長(zhǎng)，卻愁苦至斯，欲求一見(jiàn)而不可得。這不叫開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，這叫作開(kāi)篇立勢(shì)。所謂“蘭泣露”，當(dāng)是典出唐朝著名詩(shī)人李賀的《蘇小小墓》一詩(shī)?；[薄霧，一如紗籠美人，理應(yīng)更美才是，然作者言菊言蘭，其狀若何？——曰愁曰泣。晏殊在當(dāng)時(shí)詞壇上被稱為“大晏”，他的兒子晏幾道（小山）則被稱為“小晏”，父子詞人，各擅勝場(chǎng)，為中華文學(xué)史增光添彩。檻菊愁煙蘭泣露》賞析展紙研墨，水長(zhǎng)山遠(yuǎn) 晏殊《蝶戀花下面，我們來(lái)具體賞析此詞。歷來(lái)許多詩(shī)情詞韻，便都由這一“愁”字而來(lái)。草如茵，松如蓋； 風(fēng)為裳，水為珮。燕子將去，斯人未歸；含愁出戶，秋風(fēng)入帷。所謂“恨”，并不是現(xiàn)代漢語(yǔ)里的“仇恨”，而是指人心中的遺憾、悲苦、不平等情緒而言。樹(shù)猶如此，人何以堪？！怎不叫人益增惆悵？！“獨(dú)上高樓”，一個(gè)“獨(dú)”字，與前面的“燕子雙飛去”中的“雙”字相對(duì)，主人公的煢煢孑立，形影相吊的孤單身影和寂寞心情便明明白白
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