【正文】 “獨上高樓，望斷天涯路。讓讀者的心情始帶憂傷?！白蛞刮黠L凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。山長水闊知何處。｜“山長水闊”與“望盡天涯路”照應，“知何處”的感嘆更增添了全詞悠遠遼闊的意境和令人思之不盡的情致。｜明月本無知無情，它只顧光照朱戶，原很自然；既如此，似乎不該怨恨它。二、文學常識 關于作者：見教材P64注⑥。全詞在這渺茫無奈中收束作結，讓人生出許多憐惜和感動來！第三篇：晏殊：《蝶戀花》晏殊：《蝶戀花》一霎秋風驚畫扇。滿心愁怨，物皆著愁怨之色彩。昨夜西風凋碧樹。悵悵而歸，心事誰訴？展紙研墨，水長山遠。而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋?！爸鞈簟?，本指大戶人家，這里更是女子居室的代稱。冷翠燭，勞光彩。檻，音ji224。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。這首詩的頷聯(lián)兩句，最有精神，也最能寫出林黛玉的滿腔心事，這且不談。唐朝詩人崔鈺在他的《和友人鴛鴦之什》一詩中有句道：“暫分煙島猶回首，只渡寒潭亦并飛”，側重一個“雙”字，以此描寫鴛鴦之間的情深情重，本詞中對于燕子的描寫亦是同理。念天地之悠悠，獨愴然而涕下?！币彩堑菢?，也是“盡”，也是獨立，也是愁。結句落在“知”字上，言道我固能寫，然而水長山遠，書成誰寄？當真是“一場幽夢同誰訴？千古情人獨我癡”。其詞受南唐馮延巳的影響較深，典雅流麗，意象精美，開創(chuàng)北宋婉約詞風，被稱為“北宋倚聲家之初祖”，有《珠玉集》存于世。被明月招惹的昨夜無眠的主人公，看到寒冷的西風，呼呼而來，落葉滿地，勁厲肅殺，更添愁苦和悲涼。體味本詞的寫作特色。這里與其說是燕子的感覺，倒不如是寫簾中人的感覺――不只是在生理上感到初秋的輕寒，而且在心理上也蕩漾著孤孑凄清而引起的寒意。｜以上抒寫的只是憂傷低迴之音，這里卻出人意料地展現(xiàn)出一片無限寥廓的境界――“獨上高樓，望盡天涯路。第五篇：晏殊《蝶戀花》賞析晏殊《蝶戀花》檻菊愁煙蘭泣露。”寫新秋清晨，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。“山長水闊”和“望盡天涯”相應，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加曳不盡的情致。應照離人妝鏡臺，玉戶簾中卷不去（春江花月夜）?？扇缃裨聢A了，卻又為何只剩下我一個人孤獨呢？無眠的月光，將作者的思念離愁瀝出一道道碎影?！坝牟使{兼尺素，山長水闊知何處！”彩箋：指題詩的詩箋；尺素，指書信。蘭和菊本就象喻品格的幽潔，這里用“愁煙”、“泣露”將它們人格化，移情于景，透露女主人公自己的哀愁。五、課后作業(yè)：有感情地背誦此詞。故“凋”字既寫出了景，又道出了情。第二句中，寫羅幕的“輕寒”，與“燕子雙飛去”有必然關系嗎？特別點出“雙飛”有什么意味？：（先說這兩句的大意：新秋清晨，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。陽春一曲情千萬。通過主人公的一系列活動，將主人公對遠人的思念具體化，形象化，可感化。當時名臣范仲淹、富弼、歐陽修、張先等均出其門下?！庇谑恰俺咚亍北愠闪藭诺膶Ｖ浮＿^盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。“上高樓”是中華詩詞中的一個常用意象，用以抒發(fā)愁悶、思念、感慨的心情。這兩句，看似客觀地交代節(jié)氣轉易，實則是明明白白地寫出了“孤單”兩個字來。寫菊而愁者，佳作不少，比如《紅樓夢》中“林瀟湘魁奪菊花詩”一回，林黛玉在她的《問菊》中這樣寫道： 問訊秋情眾莫知，喃喃負手扣東籬。檻菊愁煙蘭泣露》賞析 【原詞：晏殊】檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。輕煙漠漠，秋露漙漙。這“幽蘭露，如啼眼”可不就是本詞中的“蘭泣露”？這一愁一泣，加之于秋菊蘭草，似乎猶可；然而我們分明從中感受到詞中主人公的一場秋夢從誰訴，一番離愁幾人知？這，也便成了本詞的情感基調，以下所寫，或承、或轉、或合，莫不由此生發(fā)而來。詩家詞客多為男子，而詩篇詞句中的主人公卻往往以女子身分出現(xiàn)，也就是男代女寫，這大約是中華詩史上的一個獨特現(xiàn)象。登建康賞心亭》詞中說：“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會、登臨意。因此“彩箋”便成了女子書信的代名詞。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！我們還是先來認識一下詞人晏殊吧！晏殊（991—1055），字同叔