【正文】 （《賞牡丹》）之句，是以場(chǎng)面之大令人瞠目結(jié)舌，但這些詩(shī)句給予讀者心靈的震憾，都遠(yuǎn)沒(méi)有賀詩(shī)來(lái)得強(qiáng)烈。”他們把牡丹養(yǎng)在精致的半月形花盆中，水灌泥封，第二天清晨綠色的花蕾（綠房）就已綻開(kāi)。直到園中籠罩上了黃昏暮煙，美女們還在醉語(yǔ)喧嘩。牡丹雖然株值數(shù)萬(wàn)，車載馬馱重金而得之，可謂異常昂貴?！贝笠馐钦f(shuō)：夜幕降臨，遮花的帷帳也昏暗下來(lái)了；宴席已散，粉雕玉琢的花兒也開(kāi)始蔫敗凋萎。白詩(shī)：“帝城春欲暮，喧喧車馬度。而李詩(shī)雖只有“水灌香泥卻月盆，一夜綠房迎白曉”兩句，卻能傳神地表現(xiàn)出“春草”在王公園中的富貴寵遇。一株牡丹雖需“馱金”而得，但它植于王公貴族園中，卻不過(guò)是一個(gè)微不足道的點(diǎn)綴品，僅供酒席間的片刻玩賞而已，歌舞酒席之后，便被棄之如草芥了。既像在垂手而舞，雕玉佩飾正零亂翻動(dòng)；又像在彎腰而舞，郁金裙子正爭(zhēng)相回旋。此句原注：《典略》云：“夫子見(jiàn)南子在錦幃之中。故舞時(shí)玉佩亂翻。蠟燭當(dāng)柴燒，無(wú)須剪芯，故說(shuō)“何曾剪”。時(shí)人謂之才盡。次句用《說(shuō)苑》典故，原典是鄂君舉繡被擁越人，此謂“繡被猶堆越鄂君”，清人馬位《秋窗隨筆》及桂馥《札樸》已指出其為誤用（桂謂當(dāng)為“楚鄂君”）。“石家蠟燭何曾剪”形容牡丹的顏色像燃燒著的大片燭火，卻無(wú)須修剪燭芯。這首詩(shī)構(gòu)思巧妙，借物比人，又以人擬物，借衛(wèi)夫人、越人、貴家舞伎、石家燃燭、荀令香爐等故事描寫牡丹花葉的風(fēng)姿綽約、艷麗色彩和馥郁香味，使牡丹的情態(tài)畢現(xiàn)。玉盤迸淚傷心數(shù)，錦瑟驚弦破夢(mèng)頻。萬(wàn)里陰云密布，已不是過(guò)去”圃，一年美好生機(jī)，早付與污泥流塵。西州：地名，指安定郡?！崩诵Γ郝?。舊圃：指往日曲江之”圃。蓋此二章專寫“回中牡丹為雨所敗”，處處以曲江下苑與西州回中相對(duì)照，以見(jiàn)淪落天涯之恨。五六寫環(huán)境與敗后情景，萬(wàn)里長(zhǎng)空，陰云密布，氣候惡劣，已非當(dāng)年曲江舊圃之環(huán)境；花落委地，一年生意，已付流塵。把感傷情緒注入朦朧瑰麗的詩(shī)境，用哀婉的情調(diào)、美麗的形象和詞采，寫出了自己的心境和感受，其風(fēng)格已大不似前。胡塵：指金兵。龍鐘：年老體衰，行動(dòng)不便的樣子，詩(shī)人自指。后兩句化用張商英“小臣有淚皆成血，忍向東風(fēng)看牡丹”，但陳與義寫得更為含蓄，更為深沉。胡塵：指金兵。這首詩(shī)是作者南渡后于紹興六年(1136年)居住在青墩（今浙江桐鄉(xiāng)縣北，與烏鎮(zhèn)隔水相望）時(shí)所作，距靖康二年(1127年)金兵攻陷汴京正好十年?！奥仿比郑憩F(xiàn)了詩(shī)人很復(fù)雜的心理，既是說(shuō)國(guó)運(yùn)不昌，中原淪陷，無(wú)由再游故地，再賞洛陽(yáng)牡丹，也是痛惜家國(guó)，不能回鄉(xiāng)；又有感嘆前途渺茫的意思。讀這首詩(shī)，很容易使人想到唐岑參的《逢入京使》詩(shī)：“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。鑒賞借詠牡丹以抒發(fā)國(guó)家興亡之感，思念故園之情，是這首絕句的特色。而藝術(shù)技巧還是杜甫技高一籌，寫得更含蓄。海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中。ng），紅衣淺復(fù)深。賞析：這首詩(shī)前兩句寫牡丹嬌艷可愛(ài)的豐姿和閑雅安靜的氣度，后兩句寫花欲凋謝時(shí)的愁怨，暗言自己愁春光易逝，愁紅顏易衰?！边@兩句是寫“牡丹仙子”的內(nèi)心世界，說(shuō)花兒似乎也有情感，也有愁。作者不明言自己愁春光易逝，愁紅顏易衰，而讓花兒自愁自哀自傷自嘆，真是翻奇出新，別有一番情致。注釋：近來(lái)無(wú)奈牡丹何，數(shù)十千錢買一窠（kē）。共：一樣。三句轉(zhuǎn)出，末句直抑。這無(wú)可奈何之諳中，蘊(yùn)藏著作者心中的抑郁不平之氣。實(shí)際上潛臺(tái)詞是：牡丹花也不過(guò)如此，何必不顧民生疾苦，將價(jià)格抬得如此昂貴呢？言外之意尖銳諷刺了揮金如土、窮奢極欲的達(dá)官貴人。譯文：牡丹含露真珠顆，美人折向簾前過(guò)。)貌強(qiáng)？檀郎：晉代潘岳小名檀奴，姿儀美好，舊因以“檀郎”或“檀奴”作為對(duì)美男子或所愛(ài)慕的男子之稱。有濃郁的生活氣息和民歌風(fēng)味。料想明天早晨大風(fēng)刮起的時(shí)候應(yīng)該把所有的花都吹沒(méi)了，在夜里我對(duì)這些衰弱的卻紅似火的花產(chǎn)生了憐憫之心，拿著火把來(lái)看牡丹花。紅：指牡丹花。歷代多愁善感的詩(shī)人，對(duì)于傷春惜花的題材總是百詠不厭?！拔ㄓ小?、“兩枝”，語(yǔ)氣肯定，數(shù)字確切，足見(jiàn)詩(shī)人賞花之細(xì)心，只有將花枝都認(rèn)真數(shù)過(guò)，才能得出這樣精確的結(jié)論，而“唯有”如此精細(xì)，才見(jiàn)出詩(shī)人惜花之情深。但是詩(shī)人縱有萬(wàn)般惜花之情，他也不能拖住春天歸去的腳步，更不能阻止突如其來(lái)的風(fēng)雨。白居易用兩個(gè)字“寂寞”，一語(yǔ)中的地道出了這其間的不幸。詩(shī)是這樣開(kāi)頭的：“寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)。但天有不測(cè)風(fēng)云，已經(jīng)開(kāi)到極盛的花朵隨時(shí)都會(huì)遭到風(fēng)雨的摧殘。第二句卻將語(yǔ)意一轉(zhuǎn)：“晚來(lái)唯有兩枝殘。飄零：凋謝；凋零。明朝：明天。晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。賞析：這首《菩薩蠻》，生動(dòng)地描繪了折花美女天真嬌癡的神態(tài)，謳歌男女間的愛(ài)情。含笑問(wèn)檀(t225。含笑問(wèn)檀郎，花強(qiáng)妾貌強(qiáng)？檀郎故相惱，須道花枝好。作者在這里將富貴之花壯丹同普通的蜀葵作一對(duì)比，認(rèn)為這兩者差不多。用“數(shù)十千錢”與“一顆”，在數(shù)字上形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，從而突出了花的昂貴，其中已經(jīng)揭示了買花富人的享樂(lè)，以及百姓的貧苦。賞析：此詩(shī)以輕松平淡語(yǔ)言作側(cè)面譏刺。今朝始得分明見(jiàn)，也共戎（r243。今朝始得分明見(jiàn)，也共戎葵不校多。這首詩(shī)在用字造句上，更是煞費(fèi)苦心。開(kāi)首這兩句，詩(shī)人把美人和牡丹融為一體，寫的是牡丹的外部形象。愁欲斷：形容傷心到極點(diǎn)?；ㄐ某钣麛啵荷M知心。葛勝仲所謂陳與義晚年“賦詠尤工”（《陳去非詩(shī)集序》），確非虛語(yǔ)。后兩句化用張商英“小臣有淚皆成血，忍向東風(fēng)看牡丹”，但陳與義寫得更為含蓄，更為深沉。末句勾勒出智度師無(wú)限心事。詩(shī)到末二字方才點(diǎn)題“牡丹”，使前面所流露的感情，有了合理的解釋，是點(diǎn)睛之處；到這句，讀者才領(lǐng)會(huì)到，詩(shī)中的懷舊，都由獨(dú)立看牡丹而生發(fā)，末句的次序應(yīng)是第一句。賞析二詩(shī)題是詠物，詩(shī)的內(nèi)容實(shí)際上是藉物抒懷，所以不用詠物詩(shī)格，一開(kāi)始就以回?cái)?dāng)年寄情。時(shí)詩(shī)人四十七歲，卻有老態(tài)之感。歲月使我變得衰老不堪，今天，我獨(dú)自一個(gè)，流落在青墩溪畔，在煦煦春風(fēng)中，欣賞著盛開(kāi)的牡丹?！皣?guó)破家亡欲何之”這和杜甫因安史之亂而漂泊江湖，走投無(wú)路的境況也很相似?！币虼?，“伊洛”既指詩(shī)人的故鄉(xiāng)洛陽(yáng)，又暗寓他亡國(guó)的悲痛。作為身在異鄉(xiāng)的龍鐘老人，看到青墩溪畔的牡丹花開(kāi)了，就想起了洛陽(yáng)的牡丹，只能孤獨(dú)地站在春風(fēng)中默默觀看。前一首以奇特的聯(lián)想寫牡丹，由牡丹想到遙臥的美人，用惆悵的美人寫敗落的牡丹，讓人產(chǎn)生無(wú)盡的聯(lián)想，且意象豐富，詩(shī)境優(yōu)美，冷艷，表達(dá)精致婉曲?！皞摹薄捌茐?mèng)”均就牡丹言。末聯(lián)諸家多從何焯、馮浩之說(shuō)，謂指在京同袍之失意者。據(jù)《洛陽(yáng)”木記》記載，牡丹有叫玉盤妝的。宮腰：語(yǔ)出《韓非子唐時(shí)稱曲江池。長(zhǎng)安章舞街里還有其他”朵為伴，暫且圃您牡丹”如楚宮女的細(xì)腰在風(fēng)雨后又減損多少枝？其二不要笑石榴”盛開(kāi)遲而趕不上芳春，牡丹春過(guò)早地凋落更是愁人。章臺(tái)街里芳菲伴，且問(wèn)宮腰損幾枝。夢(mèng)中傳彩筆，典出《南史這兩句以舞者翩翩起舞時(shí)垂手折腰，佩飾翻動(dòng)，長(zhǎng)裙飄揚(yáng)的輕盈姿態(tài)來(lái)作比喻，牡丹花葉在迎風(fēng)起舞時(shí)起伏翻卷，搖曳多姿的形象?！辟p析：首聯(lián)是單株牡丹的特寫圖。江淹傳》載，江淹嘗宿于冶亭，夢(mèng)一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見(jiàn)還?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)“垂手”句：《樂(lè)府解題》：大垂手言舞而垂其手，又有小垂手及獨(dú)垂手。《典略》載，孔子回到衛(wèi)國(guó)，受到南子接見(jiàn)。我是夢(mèng)中傳彩筆，欲書花葉寄朝云。白詩(shī)重點(diǎn)是寫“買花”：“一叢深色花，十戶中人賦”意在勸諫統(tǒng)治者，使之思考浪費(fèi)的驚人和可恥。水灑復(fù)泥封，移來(lái)色如故。為了更明確地認(rèn)識(shí)其獨(dú)特風(fēng)格，不妨將其與白居易同一題材的《買花》作一些比較。最后四句是寫棄花：“歸霞帔拖蜀帳昏，嫣紅落粉罷承恩。因?yàn)橥豕F族們的目的并不在于觀賞牡丹，而只不過(guò)是借機(jī)炫耀富貴，與美女們尋歡作樂(lè)而已。梁王老去羅衣在，拂袖風(fēng)吹蜀國(guó)弦。句首一個(gè)“走”字，不僅寫出了王公貴族們急于購(gòu)花的迫切心情，而且，也透露出他們傾城搶購(gòu)時(shí)車馬喧闐、疾奔爭(zhēng)馳的熱鬧場(chǎng)面，充分表現(xiàn)了其狂熱病態(tài)的程度。第二句“走馬馱金劚春草”是寫王公貴族爭(zhēng)買牡丹的情景。此詩(shī)首四句是寫買花和精心培植的情景：“蓮枝未長(zhǎng)秦蘅老，走馬馱金劚春草。創(chuàng)作背景唐貞元、元和之際，京都貴族賞玩牡丹成風(fēng)，為此揮霍大量金錢?！皻w霞帔拖蜀帳昏，嫣紅落粉罷承恩。“美人醉語(yǔ)園中煙，晚花已散蝶又闌。唐人慣用來(lái)泛指少女。蜀帳：指用精美的蜀錦制成的護(hù)花帷幕。此指牡丹的花葉。迎白曉：迎著黎明開(kāi)放。走馬：騎馬馳逐。美人們說(shuō)話帶著醉意，花園中輕煙繚繞，傍晚花瓣兒已經(jīng)披散，蝴蝶也漸漸稀少。牡丹原文翻譯及賞析5牡丹種曲蓮枝未長(zhǎng)秦蘅老，走馬馱金斸春草。為豪貴所爭(zhēng)賞的紫牡丹盡管名貴卻顯得庸俗，相反，無(wú)人看的白牡丹卻超塵脫俗，幽雅高尚，給人以冰清玉潔之感。”一個(gè)“別”字，引出了迥然不同的另一番景象。作者描寫牡丹花開(kāi)時(shí)的盛景，只用“春殘”二字點(diǎn)出季節(jié)，因?yàn)槟档な㈤_(kāi)恰在春暮。天寶中，為都下奇賞?！雹煽矗╧ān）：意為“觀看”，音念平聲。給事中的省稱。倡導(dǎo)“文道合一”、“氣盛言宜”、“務(wù)去陳言”、“文從字順”等寫作理論，對(duì)后人具有指導(dǎo)意義。唐代中期大臣，文學(xué)家、思想家、政治家，秘書郎韓仲卿之子。而最后“長(zhǎng)年是事皆拋棄，今日欄邊眼暫明”就很清楚表露了作者見(jiàn)牡丹而心喜，忘卻多年塵俗之事的愉悅之情。晚唐羅隱《杜丹花》詩(shī)寫道：“若教解語(yǔ)應(yīng)傾國(guó)，任是無(wú)情亦動(dòng)人。這一聯(lián)里顯然凝聚著韓愈內(nèi)心探處的難言之隱。賞析這詩(shī)作于唐憲宗元和十年（815），當(dāng)時(shí)韓愈四十八歲，在朝為考功員外郎、知制誥，后升任太子右庶子，逢牡丹花開(kāi)，心情暢快，遂作此詩(shī)。斗：爭(zhēng)斗比較。長(zhǎng)年是事皆拋盡，今日欄邊暫眼明。實(shí)際上是對(duì)“沖天大將軍”黃巢的極口贊揚(yáng)，也是人民競(jìng)夸起義領(lǐng)袖的心聲?！逼鹁湟幌伦影讶藗円蛞粋€(gè)春色將闌的尾聲世界，使人看到落紅遍地，一片殘敗狼藉的景象，讓人感到落紅難綴，惋惜春天即將逝去。他曾把農(nóng)民起義領(lǐng)袖黃巢奉為“圣人”。這首詩(shī)，如果單從字面上理解，只是夸獎(jiǎng)牡丹“一花獨(dú)放，獨(dú)香天下”的好詞而已。競(jìng)夸天下無(wú)雙艷，獨(dú)立人間第一香。”（《原上新居十三首》其三）?！短苾删┏欠豢肌肪矶?，長(zhǎng)安朱雀街東從北第二坊開(kāi)化坊有“尚書左仆射令狐楚宅”，注引《酉陽(yáng)雜俎》：“楚宅在開(kāi)化坊，牡丹最盛。今則自禁闥洎官署，外延士庶之家，彌漫如四瀆之流，不知其止息之地，每暮春之月，遨游之士如狂焉。令狐楚入相在憲宗元和十四年。譯文宰相的家中有一欄牡丹花，待到開(kāi)花時(shí)主人卻不在家。前半回憶往事，既有岑參“故園東望路漫漫”的意味，也有屈原“路漫漫其修遠(yuǎn)兮”的感慨。周語(yǔ)》云：“昔伊洛竭而復(fù)之。譯文自從金人的鐵蹄踏碎了祖國(guó)的河山，十年歲月，回望故鄉(xiāng)洛陽(yáng)，仍是漫漫長(zhǎng)路歸途無(wú)望。這樣想著，就好奇地往下讀，結(jié)果卻讀出了對(duì)牡丹的說(shuō)三道四。尤悔》：“周曰：‘今年殺諸賊奴，當(dāng)取金印如斗大系肘后?？尚δ档せㄐ未笕缍罚瑓s什么也不能作，花謝后只?？湛罩l?！眱墒自?shī)所詠之花雖異，而情懷、筆法皆同，都是寫“名花苦幽獨(dú)”的傷感，表現(xiàn)一種懷才不遇的孤獨(dú)感和失意之情?！对伳档ぁ非楦惺址ㄔ?shī)人的家鄉(xiāng)洛陽(yáng)是有名的牡丹之鄉(xiāng)。在構(gòu)思和手法上與杜甫的《江南逢李龜年》極為相似。詩(shī)末句以花前獨(dú)立蒙渾而出，包涵無(wú)限，這樣寫法，又很容易使人聯(lián)想到唐元稹《智度師》詩(shī)：“三陷思明三突圍，鐵衣拋盡衲僧衣。獨(dú)立花前，不忍離去，顯然不單獨(dú)是賞花，更主要的是懷舊。這首詩(shī)是作者南渡后于紹興六年(1136年)居住在青墩（今浙江桐鄉(xiāng)縣北，與烏鎮(zhèn)隔水相望）時(shí)所作，距靖康二年(1127年)金兵攻陷汴京正好十年。伊洛：河南的伊水和洛水。詠牡丹原文翻譯及賞析3詠牡丹 宋朝 陳與義一自胡塵入漢關(guān)，十年伊洛路漫漫。從金兵入侵中原，詩(shī)人避亂南奔，有十年之久，忽然在異鄉(xiāng)見(jiàn)到了故鄉(xiāng)的名花。杜甫用“江南好風(fēng)景”來(lái)烘托感昔傷今和漂泊他鄉(xiāng)的凄苦之情，陳與義用看異鄉(xiāng)的牡丹來(lái)抒發(fā)萬(wàn)千感慨，都是以樂(lè)景寫哀情，起到倍增其哀的強(qiáng)烈藝術(shù)效果。”陳與義這首詩(shī)很明顯受到岑參詩(shī)前兩句的影響，但岑詩(shī)是懷鄉(xiāng)，陳詩(shī)卻凝聚著國(guó)恨家仇，感情更加沉痛深刻。末句有有余不盡之意，非常含蓄。在這首詩(shī)里，作者表面說(shuō)的是面對(duì)春日盛開(kāi)的青墩牡丹，自己獨(dú)自一個(gè)在觀賞，實(shí)際上想說(shuō)的是什么時(shí)間我才能再回到故鄉(xiāng)去觀賞天下馳名的洛陽(yáng)牡丹。十年：從靖康二年（1126）金兵攻陷汴京到詩(shī)人作此詩(shī)時(shí)整整十年。詩(shī)人用詩(shī)表達(dá)了自己的觀點(diǎn)，至于讀者讀不讀，讀懂讀不懂，認(rèn)同不認(rèn)同就不是詩(shī)人的事了。題目用“詠”，先順從人眾的普遍心理定勢(shì)，先誘導(dǎo)讀者，詩(shī)人可沒(méi)說(shuō)牡丹的壞話，是要歌詠它。牡丹：多年生落葉小灌木，花大色艷、雍容華貴、富麗端莊、芳香濃郁，而且品種繁多，素有“國(guó)色天香”、“花中之王”的美稱，長(zhǎng)期以來(lái)被人們當(dāng)做富貴吉祥、繁榮興旺的象征。③帶有露水的花，花瓣收斂而且顏色潤(rùn)澤。丞相吳育和歐陽(yáng)修是兒女親家，他看到這幅古畫后說(shuō)：“這是正午的牡丹。①歐陽(yáng)公嘗得一古畫牡丹叢。⑦黑睛：瞳孔。精粗：精良和粗劣。貓眼早暮則睛圓，日高漸狹長(zhǎng)⑨，正午則如一線耳。第三篇：正午牡丹閱讀答案牡丹（學(xué)名：Paeonia suffruticosa Andr.）是毛茛科、芍藥屬植物，為多年生落葉灌木。19識(shí)：懂得20暮：晚21日：太陽(yáng)22色澤：色彩鮮艷潤(rùn)澤23吳公：北宋丞相吳育，字春卿，浦城人人物資料歐陽(yáng)修（1007－1073），字永叔，號(hào)醉翁，又號(hào)六一居士。如線：像一條線。5姻家：親家。嘗：曾經(jīng)。而要想識(shí)畫之妙，亦非善于觀察不可。求：探求。黑睛：瞳孔。生于1004年，死于1058年。,善于觀察附加本文選自沈括《夢(mèng)溪筆談》。由歐陽(yáng)修從牡丹叢和貓古畫中看出時(shí)間為正午的故事，寓意寫文章作畫要實(shí)事求是，有崇實(shí)精神。其下：牡丹叢下面。何以：即“以何”，憑什么，根據(jù)什么。房：這里指花房，即花冠，花心。漢族，吉安永豐（今屬江西）人,自稱廬陵（今永豐縣沙溪人）。正午牡丹39。3精粗：精良和粗劣。明，辨別。澤 ：滋潤(rùn)。[參考譯文歐陽(yáng)修曾經(jīng)得到一幅古畫“牡丹叢”，花下有一只貓，與歐陽(yáng)修是兒女親家，一見(jiàn)這幅畫就說(shuō):“這畫的是39。《正午牡丹》點(diǎn)示閱讀湖北/潘蘭林歐陽(yáng)公②嘗得一古畫牡丹叢，其下有一貓，未知其精粗③。作者沈括，北宋科學(xué)家、政治家。姻家，兒女親家。斂，收攏。二、翻譯下列句子①歐陽(yáng)公嘗得一古畫牡丹叢，其下有一貓。貓的眼珠早晚都是圓的，太陽(yáng)漸漸移向正中，貓眼珠漸漸變成狹長(zhǎng)，到了正午就像一條線了。堪笑牡丹如斗大，不成一事又空枝。對(duì)小的物體，形容其大。雖然有些生氣，但細(xì)品，詩(shī)人的審美情