【正文】 概念蘊(yùn)含于視覺形象之中，增強(qiáng)了動態(tài)感，使之更加醒目，因而也就更具有藝術(shù)的啟發(fā)作用。句首一個“走”字，不僅寫出了王公貴族們急于購花的迫切心情，而且，也透露出他們傾城搶購時車馬喧闐、疾奔爭馳的熱鬧場面，充分表現(xiàn)了其狂熱病態(tài)的程度。養(yǎng)花的容器為“卻月盆”，不僅見其別致精巧，而且給人以聯(lián)想，由其形如月，而在腦海中映現(xiàn)出其冰清似月、光潔如玉的質(zhì)感形象。梁王老去羅衣在，拂袖風(fēng)吹蜀國弦。名貴的花朵雖已衰敗，牡丹的花托還殘留在枝上。因?yàn)橥豕F族們的目的并不在于觀賞牡丹，而只不過是借機(jī)炫耀富貴，與美女們尋歡作樂而已。花開一日，王公貴族——這些逐新求異的浪蝶們就已意興闌珊，又去尋求更新的刺激去了。最后四句是寫棄花：“歸霞帔拖蜀帳昏，嫣紅落粉罷承恩。這里，詩人以擬人的手法寫出了牡丹的被遺棄。為了更明確地認(rèn)識其獨(dú)特風(fēng)格，不妨將其與白居易同一題材的《買花》作一些比較?！边@是寫爭買牡丹的情景，可謂摹寫逼真，其境其情如在目前；而李詩“蓮枝未長秦蘅老，走馬馱金劚春草”，只兩句，不僅將白詩這四句的含義囊括其中，而且也包容了后面的“貴賤無常價，酬值看花數(shù)；灼灼百朵紅，戔戔五束素”。水灑復(fù)泥封，移來色如故。而李賀詩則完全讓形象本身說話。白詩重點(diǎn)是寫“買花”：“一叢深色花，十戶中人賦”意在勸諫統(tǒng)治者，使之思考浪費(fèi)的驚人和可恥?！庇捎谀軌蛏钊氲亟沂窘y(tǒng)治者腐朽的生活本質(zhì)，藝術(shù)形象典型，因而其主題和社會意義比白詩也就更加深刻突出。我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝云。注釋：錦幃（w233?！兜渎浴份d，孔子回到衛(wèi)國，受到南子接見。據(jù)《說苑“垂手”句：《樂府解題》：大垂手言舞而垂其手，又有小垂手及獨(dú)垂手。折腰爭舞：一作“細(xì)腰頻換。《世說新語荀令即荀彧，字文若，為侍中，曾守尚書令。江淹傳》載，江淹嘗宿于冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見還。朝云：指巫山神女?！辟p析：首聯(lián)是單株牡丹的特寫圖?！蔼q堆”二字刻畫花苞初盛時綠葉緊包的形狀，與“初卷”相呼應(yīng)。這兩句以舞者翩翩起舞時垂手折腰，佩飾翻動，長裙飄揚(yáng)的輕盈姿態(tài)來作比喻，牡丹花葉在迎風(fēng)起舞時起伏翻卷，搖曳多姿的形象。“荀令香爐可待熏”是說牡丹的芳香本自天生，豈待香爐熏烘。夢中傳彩筆，典出《南史明寫牡丹，暗頌佳人，一實(shí)一虛，別具一格，令人回味無窮。章臺街里芳菲伴，且問宮腰損幾枝。前溪舞罷君回顧，并覺今朝粉態(tài)新。長安章舞街里還有其他”朵為伴，暫且圃您牡丹”如楚宮女的細(xì)腰在風(fēng)雨后又減損多少枝？其二不要笑石榴”盛開遲而趕不上芳春，牡丹春過早地凋落更是愁人。注釋回中：回中有二，一為汧之回中，在今陜西省隴縣西北；一為安定之回中，在今甘肅固原縣。唐時稱曲江池。水亭：臨水的亭子。宮腰：語出《韓非子先期：約定日期之前；在事情發(fā)生或進(jìn)行之前。據(jù)《洛陽”木記》記載，牡丹有叫玉盤妝的。粉態(tài)：嬌美的姿容。末聯(lián)諸家多從何焯、馮浩之說，謂指在京同袍之失意者?！皩m腰損幾枝”非言其失意，乃謂其得意也?！皞摹薄捌茐簟本湍档ぱ?。末聯(lián)則借異日花瓣落盡之時迥視今日雨中情景，猶感粉態(tài)之新艷，暗示將來之厄運(yùn)更甚于今日。前一首以奇特的聯(lián)想寫牡丹，由牡丹想到遙臥的美人，用惆悵的美人寫敗落的牡丹，讓人產(chǎn)生無盡的聯(lián)想，且意象豐富，詩境優(yōu)美，冷艷，表達(dá)精致婉曲。這組詩對他以后的詠物詩產(chǎn)生了重要的影響，也標(biāo)志著他獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格的真正形成。作為身在異鄉(xiāng)的龍鐘老人，看到青墩溪畔的牡丹花開了，就想起了洛陽的牡丹，只能孤獨(dú)地站在春風(fēng)中默默觀看。十年：從靖康二年（1126）金兵攻陷汴京到詩人作此詩時整整十年。”因此，“伊洛”既指詩人的故鄉(xiāng)洛陽，又暗寓他亡國的悲痛。賞析：借詠牡丹以抒發(fā)國家興亡之感，思念故園之情，是這首絕句的特色?！皣萍彝鲇沃边@和杜甫因安史之亂而漂泊江湖，走投無路的境況也很相似。而藝術(shù)技巧還是杜甫技高一籌，寫得更含蓄。歲月使我變得衰老不堪，今天，我獨(dú)自一個，流落在青墩溪畔，在煦煦春風(fēng)中，欣賞著盛開的牡丹。十年：從靖康二年（1126）金兵攻陷汴京到詩人作此詩時整整十年。時詩人四十七歲，卻有老態(tài)之感。在這首詩里，作者表面說的是面對春日盛開的青墩牡丹，自己獨(dú)自一個在觀賞，實(shí)際上想說的是什么時間我才能再回到故鄉(xiāng)去觀賞天下馳名的洛陽牡丹。賞析二詩題是詠物，詩的內(nèi)容實(shí)際上是藉物抒懷，所以不用詠物詩格，一開始就以回?cái)?dāng)年寄情。末句有有余不盡之意，非常含蓄。詩到末二字方才點(diǎn)題“牡丹”，使前面所流露的感情，有了合理的解釋，是點(diǎn)睛之處；到這句，讀者才領(lǐng)會到，詩中的懷舊，都由獨(dú)立看牡丹而生發(fā)，末句的次序應(yīng)是第一句?！标惻c義這首詩很明顯受到岑參詩前兩句的影響，但岑詩是懷鄉(xiāng)，陳詩卻凝聚著國恨家仇，感情更加沉痛深刻。末句勾勒出智度師無限心事。杜甫用“江南好風(fēng)景”來烘托感昔傷今和漂泊他鄉(xiāng)的凄苦之情，陳與義用看異鄉(xiāng)的牡丹來抒發(fā)萬千感慨，都是以樂景寫哀情，起到倍增其哀的強(qiáng)烈藝術(shù)效果。后兩句化用張商英“小臣有淚皆成血，忍向東風(fēng)看牡丹”，但陳與義寫得更為含蓄，更為深沉。從金兵入侵中原，詩人避亂南奔，有十年之久，忽然在異鄉(xiāng)見到了故鄉(xiāng)的名花。葛勝仲所謂陳與義晚年“賦詠尤工”（《陳去非詩集序》），確非虛語。牡丹原文翻譯及賞析10原文：紅牡丹唐代：王維綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深。花心愁欲斷，春色豈知心。閑：通“嫻”，文雅的樣子。愁欲斷：形容傷心到極點(diǎn)。含蓄蘊(yùn)藉，余味悠長。開首這兩句，詩人把美人和牡丹融為一體，寫的是牡丹的外部形象。然而，春天不能永駐，誰也無法挽留，這正是牡丹的愁心所在。這首詩在用字造句上，更是煞費(fèi)苦心。牡丹原文翻譯及賞析11原文：牡丹唐代：柳渾近來無奈牡丹何，數(shù)十千錢買一窠。今朝始得分明見，也共戎葵不校多。今朝始得分明見，也共戎（r243。又名吳葵，一丈紅。賞析：此詩以輕松平淡語言作側(cè)面譏刺。全詩譴責(zé)官僚貴族豪華奢侈，任意揮霍民膏民血，同時流露出反對奢靡浪費(fèi)和對民生疾苦的隱憂關(guān)心之情。用“數(shù)十千錢”與“一顆”，在數(shù)字上形成了強(qiáng)烈的對比，從而突出了花的昂貴，其中已經(jīng)揭示了買花富人的享樂，以及百姓的貧苦。因?yàn)樽詈笏麑懙溃航癯嫉梅置饕?，也共戎葵不較多”，到令天他才分明看到，牡丹花與普通的戎葵差不多。作者在這里將富貴之花壯丹同普通的蜀葵作一對比，認(rèn)為這兩者差不多。一個‘始”字，“也”字，寄寓了作者深沉的感慨。含笑問檀郎，花強(qiáng)妾貌強(qiáng)？檀郎故相惱，須道花枝好。滿面含笑問郎君：“我的容貌勝過花，還是花兒勝過我？”檀郎故相惱，剛道花枝好。含笑問檀(t225。一向發(fā)嬌嗔(chēn)，碎挼花打人。賞析：這首《菩薩蠻》，生動地描繪了折花美女天真嬌癡的神態(tài)，謳歌男女間的愛情。蓋又在《花間》之先也。晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中?？v然是晴明天氣里，殘花落地猶覺得惆悵，何況在風(fēng)雨之中，飄零在污泥爛土之中更覺得慘不忍睹。明朝：明天。萎紅：枯萎的花。飄零：凋謝；凋零。人們向來在花落之后才知惜花，這組詩第一首卻一反常情，卻由鮮花盛開之時想到紅衰香褪之日，以“把火”照花的新鮮立意表現(xiàn)了對牡丹的無限憐惜，寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沉感慨。第二句卻將語意一轉(zhuǎn)：“晚來唯有兩枝殘。既然滿院牡丹只有兩枝殘敗，似乎不必如此惆悵，然而一葉知秋，何況那還是兩枝。但天有不測風(fēng)云，已經(jīng)開到極盛的花朵隨時都會遭到風(fēng)雨的摧殘。何況在搖曳的火光映照下，將要衰謝的牡丹越發(fā)紅得濃艷迷人，那種美麗而令人傷感的情景又自有白天所領(lǐng)略不到的風(fēng)味。詩是這樣開頭的：“寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)。這是一種真正護(hù)花使者才會有的境界，而絕不是那些附庸風(fēng)雅、追隨時髦者所能想象和體會的。白居易用兩個字“寂寞”，一語中的地道出了這其間的不幸。第二首詩自注說是寫在“新昌竇給事宅南亭花下”。但是詩人縱有萬般惜花之情，他也不能拖住春天歸去的腳步，更不能阻止突如其來的風(fēng)雨?！懊鞒L(fēng)起應(yīng)吹盡”，語氣又是一轉(zhuǎn)，從想象中進(jìn)一步寫出惜花之情?！拔ㄓ小?、“兩枝”，語氣肯定，數(shù)字確切，足見詩人賞花之細(xì)心，只有將花枝都認(rèn)真數(shù)過，才能得出這樣精確的結(jié)論，而“唯有”如此精細(xì)，才見出詩人惜花之情深。首句開門見山，點(diǎn)出題意：“惆悵階前紅牡丹”，淡淡一筆，詩人的愁思，庭院的雅致，牡丹的紅艷，都已歷歷分明。歷代多愁善感的詩人，對于傷春惜花的題材總是百詠不厭。破艷：謂殘花。紅：指牡丹花。階：臺階。料想明天早晨大風(fēng)刮起的時候應(yīng)該把所有的花都吹沒了，在夜里我對這些衰弱的卻紅似火的花產(chǎn)生了憐憫之心，拿著火把來看牡丹花。明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。有濃郁的生活氣息和民歌風(fēng)味?！芭病钡漠愺w字。)貌強(qiáng)？檀郎：晉代潘岳小名檀奴，姿儀美好，舊因以“檀郎”或“檀奴”作為對美男子或所愛慕的男子之稱。郎君故意說：“牡丹花兒比你強(qiáng)多了！”美人一面嬌嗔，一面將花揉得碎碎的扔到了檀郎臉上。譯文：牡丹含露真珠顆，美人折向簾前過。牡丹原文翻譯及賞析12原文：菩薩蠻實(shí)際上潛臺詞是：牡丹花也不過如此，何必不顧民生疾苦，將價格抬得如此昂貴呢？言外之意尖銳諷刺了揮金如土、窮奢極欲的達(dá)官貴人。能共牡丹爭幾許，得人閑處只緣多。這無可奈何之諳中，蘊(yùn)藏著作者心中的抑郁不平之氣?！盁o奈牡丹何”，即對壯丹無可奈何之意。三句轉(zhuǎn)出，末句直抑?；ü┯^賞，根可入藥。共：一樣。何：沒有什么辦法。注釋：近來無奈牡丹何，數(shù)十千錢買一窠（kē）。譯文：近來無奈牡丹何，數(shù)十千錢買一窠。作者不明言自己愁春光易逝，愁紅顏易衰，而讓花兒自愁自哀自傷自嘆，真是翻奇出新，別有一番情致。春天一去，它就會調(diào)零衰敗，漸漸枯萎。”這兩句是寫“牡丹仙子”的內(nèi)心世界，說花兒似乎也有情感，也有愁。”這兩句先側(cè)重寫牡丹枝葉的狀態(tài)和花的色彩。賞析：這首詩前兩句寫牡丹嬌艷可愛的豐姿和閑雅安靜的氣度，后兩句寫花欲凋謝時的愁怨，暗言自己愁春光易逝，愁紅顏易衰。淺復(fù)深：由淺到深。ng），紅衣淺復(fù)深。譯文：綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深。海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中。詩作蒼涼悲感，言短意深，對故鄉(xiāng)的懷念，對金兵的仇恨，成為強(qiáng)烈的弦外之音。而藝術(shù)技巧還是杜甫技高一籌，寫得更含蓄?！皣萍彝鲇沃边@和杜甫因安史之亂而漂泊江湖，走投無路的境況也很相似。鑒賞借詠牡丹以抒發(fā)國家興亡之感，思念故園之情，是這首絕句的特色。天津橋上無人識，閑憑欄桿望落暉。讀這首詩，很容易使人想到唐岑參的《逢入京使》詩：“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。所懷內(nèi)容，就是上文感嘆“路漫漫”的無限心事。“路漫漫”三字，表現(xiàn)了詩人很復(fù)雜的心理，既是說國運(yùn)不昌，中原淪陷，無由再游故地，再賞洛陽牡丹，也是痛惜家國，不能回鄉(xiāng)；又有感嘆前途渺茫的意思。他雖身離官場，但心系魏闕，對國事非常關(guān)心。這首詩是作者南渡后于紹興六年(1136年)居住在青墩（今浙江桐鄉(xiāng)縣北，與烏鎮(zhèn)隔水相望）時所作，距靖康二年(1127年)金兵攻陷汴京正好十年。青墩：在今浙江桐鄉(xiāng)，當(dāng)時詩人所居處。胡塵：指金兵。青墩溪畔龍鐘客，獨(dú)立東風(fēng)看牡丹。后兩句化用張商英“小臣有淚皆成血，忍向東風(fēng)看牡丹”，但陳與義寫得更為含蓄，更為深沉。杜甫用“江南好風(fēng)景”來烘托感昔傷今和漂泊他鄉(xiāng)的凄苦之情，陳與義用看異鄉(xiāng)的牡丹來抒發(fā)萬千感慨，都是以樂景寫哀情，起到倍增其哀的強(qiáng)烈藝術(shù)效果。龍鐘：年老體衰，行動不便的樣子，詩人自指?！秶Z胡塵：指金兵。青墩溪畔龍鐘客，獨(dú)立東風(fēng)看牡丹。把感傷情緒注入朦朧瑰麗的詩境，用哀婉的情調(diào)、美麗的形象和詞采，寫出了自己的心境和感受，其風(fēng)格已大不似前。這兩首詩是李商隱眾多詠物詩中的優(yōu)秀作品。五六寫環(huán)境與敗后情景，萬里長空，陰云密布，氣候惡劣，已非當(dāng)年曲江舊圃之環(huán)境；花落委地，一年生意，已付流塵。第二首詩首聯(lián)謂榴花開雖不及春，然不及牡丹之先期零落更令人傷心。蓋此二章專寫“回中牡丹為雨所敗”，處處以曲江下苑與西州回中相對照，以見淪落天涯之恨。三承二，四承一，謂今日處此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而當(dāng)年置身曲江苑圃時羅薦春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正應(yīng)上“未可追”）。舊圃：指往日曲江之”圃。玉盤：指牡丹”冠?！崩诵Γ郝ΑＲ笄冢呵橐鈶┣?。西州：地名，指安定郡。牡丹，富貴”，陰歷二、三月開。萬里陰云密布，已不是過去”圃，一年美好生機(jī)，早付與污泥流塵。水邊亭舞幕天大雨春寒之氣還存在，絲羅褥子春天散香雖溫暖讓人沒感知。玉盤迸淚傷心數(shù)，錦瑟驚弦破夢頻。水亭暮雨寒猶在，羅薦春香暖不知。這首詩構(gòu)思巧妙，借物比人，又以人擬物，借衛(wèi)夫人、越人、貴家舞伎、石家燃燭、荀令香爐等故事描寫牡丹花葉的風(fēng)姿綽約、艷麗色彩和馥郁香味，使牡丹的情態(tài)畢現(xiàn)。舊時衣香皆由香爐熏成，荀令自然身香，所以說“可待熏”?！笆蚁灎T何曾剪”形容牡丹的顏色像燃燒著的大片燭火，卻無須修剪燭芯。垂手、折腰都是舞名，亦指舞姿。次句用《說苑》典故，原典是鄂君舉繡被擁越人，此謂“繡被猶堆越鄂君”，清人馬位《秋窗隨筆》及桂馥《札樸》已指出其為誤用（桂謂當(dāng)為“楚鄂君”）。后好事者為立廟，號曰“朝云”。時人謂之才盡?！拔沂恰本洌鹤栽傆胁拧Ｏ灎T當(dāng)柴燒，無須剪芯，故說“何曾剪”。郁金裙：用郁金草染色的裙。故舞時玉佩亂翻。此將牡丹喻為繡被擁裹的越人。此句原注：《典略》云：“夫子見南子在錦幃之中。南朝梁簡文帝《書案銘》：“廁質(zhì)錦帷，承芳綺縟。既像在垂手而舞，雕玉佩飾正零亂翻動；又像在彎腰而舞，郁金裙子正爭相回旋。垂手亂翻雕玉佩，折腰爭舞郁金裙。一株牡丹雖需“馱金”而得，但它植于王公貴族園中，卻不過是一個微不足道的點(diǎn)綴品，僅供酒席間的片刻玩賞而已，歌舞酒席之后，便被棄之如草芥了。角度新穎，小中見大，內(nèi)涵邃深，諷刺意味濃烈。而李詩雖只有“水灌香泥卻月盆，一夜綠房迎白曉”兩句，卻能傳神地表現(xiàn)出“春草”在王公園中的富貴寵遇。兩者相較，李詩可謂高度凝煉，一箭中的，筆力千鈞，抓住了統(tǒng)治者奢華的神髓。白詩：“帝城春欲暮，喧喧車馬度?！傲T承恩”三字，使牡丹仿佛也有了人的品格和感情；“眠何處”三字，說明“檀郎謝女”們均非正式夫妻，也沒有固定閫閣，是一群“野鴛鴦”；一個“眠”字，傳神地勾勒出了王公貴族無恥的丑態(tài)，揭示了其骯臟卑鄙的精神世界，從而使詩的內(nèi)涵更加豐厚，大大增強(qiáng)了批判的犀利性?！贝笠馐钦f：夜幕降臨，遮花的帷帳也昏暗下來了；宴席已散，粉雕玉琢的花兒也開始蔫敗凋萎。這就從深度和力度上深刻揭示出王公貴族們