【正文】 概念蘊(yùn)含于視覺(jué)形象之中，增強(qiáng)了動(dòng)態(tài)感，使之更加醒目，因而也就更具有藝術(shù)的啟發(fā)作用。句首一個(gè)“走”字，不僅寫出了王公貴族們急于購(gòu)花的迫切心情，而且，也透露出他們傾城搶購(gòu)時(shí)車馬喧闐、疾奔爭(zhēng)馳的熱鬧場(chǎng)面，充分表現(xiàn)了其狂熱病態(tài)的程度。養(yǎng)花的容器為“卻月盆”，不僅見(jiàn)其別致精巧，而且給人以聯(lián)想，由其形如月，而在腦海中映現(xiàn)出其冰清似月、光潔如玉的質(zhì)感形象。梁王老去羅衣在，拂袖風(fēng)吹蜀國(guó)弦。名貴的花朵雖已衰敗，牡丹的花托還殘留在枝上。因?yàn)橥豕F族們的目的并不在于觀賞牡丹，而只不過(guò)是借機(jī)炫耀富貴，與美女們尋歡作樂(lè)而已?；ㄩ_(kāi)一日，王公貴族——這些逐新求異的浪蝶們就已意興闌珊，又去尋求更新的刺激去了。最后四句是寫棄花：“歸霞帔拖蜀帳昏，嫣紅落粉罷承恩。這里，詩(shī)人以擬人的手法寫出了牡丹的被遺棄。為了更明確地認(rèn)識(shí)其獨(dú)特風(fēng)格，不妨將其與白居易同一題材的《買花》作一些比較。”這是寫爭(zhēng)買牡丹的情景，可謂摹寫逼真，其境其情如在目前；而李詩(shī)“蓮枝未長(zhǎng)秦蘅老，走馬馱金劚春草”，只兩句，不僅將白詩(shī)這四句的含義囊括其中，而且也包容了后面的“貴賤無(wú)常價(jià)，酬值看花數(shù)；灼灼百朵紅，戔戔五束素”。水灑復(fù)泥封，移來(lái)色如故。而李賀詩(shī)則完全讓形象本身說(shuō)話。白詩(shī)重點(diǎn)是寫“買花”：“一叢深色花，十戶中人賦”意在勸諫統(tǒng)治者，使之思考浪費(fèi)的驚人和可恥?！庇捎谀軌蛏钊氲亟沂窘y(tǒng)治者腐朽的生活本質(zhì)，藝術(shù)形象典型，因而其主題和社會(huì)意義比白詩(shī)也就更加深刻突出。我是夢(mèng)中傳彩筆，欲書(shū)花葉寄朝云。注釋：錦幃（w233?！兜渎浴份d，孔子回到衛(wèi)國(guó)，受到南子接見(jiàn)。據(jù)《說(shuō)苑“垂手”句：《樂(lè)府解題》：大垂手言舞而垂其手，又有小垂手及獨(dú)垂手。折腰爭(zhēng)舞：一作“細(xì)腰頻換?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)荀令即荀彧，字文若，為侍中，曾守尚書(shū)令。江淹傳》載，江淹嘗宿于冶亭，夢(mèng)一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見(jiàn)還。朝云：指巫山神女?！辟p析：首聯(lián)是單株牡丹的特寫圖?！蔼q堆”二字刻畫(huà)花苞初盛時(shí)綠葉緊包的形狀，與“初卷”相呼應(yīng)。這兩句以舞者翩翩起舞時(shí)垂手折腰，佩飾翻動(dòng)，長(zhǎng)裙飄揚(yáng)的輕盈姿態(tài)來(lái)作比喻，牡丹花葉在迎風(fēng)起舞時(shí)起伏翻卷，搖曳多姿的形象?！败髁钕銧t可待熏”是說(shuō)牡丹的芳香本自天生，豈待香爐熏烘。夢(mèng)中傳彩筆，典出《南史明寫牡丹，暗頌佳人，一實(shí)一虛，別具一格，令人回味無(wú)窮。章臺(tái)街里芳菲伴，且問(wèn)宮腰損幾枝。前溪舞罷君回顧，并覺(jué)今朝粉態(tài)新。長(zhǎng)安章舞街里還有其他”朵為伴，暫且圃您牡丹”如楚宮女的細(xì)腰在風(fēng)雨后又減損多少枝？其二不要笑石榴”盛開(kāi)遲而趕不上芳春，牡丹春過(guò)早地凋落更是愁人。注釋回中：回中有二，一為汧之回中，在今陜西省隴縣西北；一為安定之回中，在今甘肅固原縣。唐時(shí)稱曲江池。水亭：臨水的亭子。宮腰：語(yǔ)出《韓非子先期：約定日期之前；在事情發(fā)生或進(jìn)行之前。據(jù)《洛陽(yáng)”木記》記載，牡丹有叫玉盤妝的。粉態(tài)：嬌美的姿容。末聯(lián)諸家多從何焯、馮浩之說(shuō)，謂指在京同袍之失意者。“宮腰損幾枝”非言其失意，乃謂其得意也?！皞摹薄捌茐?mèng)”均就牡丹言。末聯(lián)則借異日花瓣落盡之時(shí)迥視今日雨中情景，猶感粉態(tài)之新艷，暗示將來(lái)之厄運(yùn)更甚于今日。前一首以奇特的聯(lián)想寫牡丹，由牡丹想到遙臥的美人，用惆悵的美人寫敗落的牡丹，讓人產(chǎn)生無(wú)盡的聯(lián)想，且意象豐富，詩(shī)境優(yōu)美，冷艷，表達(dá)精致婉曲。這組詩(shī)對(duì)他以后的詠物詩(shī)產(chǎn)生了重要的影響，也標(biāo)志著他獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格的真正形成。作為身在異鄉(xiāng)的龍鐘老人，看到青墩溪畔的牡丹花開(kāi)了，就想起了洛陽(yáng)的牡丹，只能孤獨(dú)地站在春風(fēng)中默默觀看。十年：從靖康二年（1126）金兵攻陷汴京到詩(shī)人作此詩(shī)時(shí)整整十年?！币虼?，“伊洛”既指詩(shī)人的故鄉(xiāng)洛陽(yáng)，又暗寓他亡國(guó)的悲痛。賞析：借詠牡丹以抒發(fā)國(guó)家興亡之感，思念故園之情，是這首絕句的特色?！皣?guó)破家亡欲何之”這和杜甫因安史之亂而漂泊江湖，走投無(wú)路的境況也很相似。而藝術(shù)技巧還是杜甫技高一籌，寫得更含蓄。歲月使我變得衰老不堪，今天，我獨(dú)自一個(gè)，流落在青墩溪畔，在煦煦春風(fēng)中，欣賞著盛開(kāi)的牡丹。十年：從靖康二年（1126）金兵攻陷汴京到詩(shī)人作此詩(shī)時(shí)整整十年。時(shí)詩(shī)人四十七歲，卻有老態(tài)之感。在這首詩(shī)里，作者表面說(shuō)的是面對(duì)春日盛開(kāi)的青墩牡丹，自己獨(dú)自一個(gè)在觀賞，實(shí)際上想說(shuō)的是什么時(shí)間我才能再回到故鄉(xiāng)去觀賞天下馳名的洛陽(yáng)牡丹。賞析二詩(shī)題是詠物，詩(shī)的內(nèi)容實(shí)際上是藉物抒懷，所以不用詠物詩(shī)格，一開(kāi)始就以回?cái)?dāng)年寄情。末句有有余不盡之意，非常含蓄。詩(shī)到末二字方才點(diǎn)題“牡丹”，使前面所流露的感情，有了合理的解釋，是點(diǎn)睛之處；到這句，讀者才領(lǐng)會(huì)到，詩(shī)中的懷舊，都由獨(dú)立看牡丹而生發(fā)，末句的次序應(yīng)是第一句?！标惻c義這首詩(shī)很明顯受到岑參詩(shī)前兩句的影響，但岑詩(shī)是懷鄉(xiāng)，陳詩(shī)卻凝聚著國(guó)恨家仇，感情更加沉痛深刻。末句勾勒出智度師無(wú)限心事。杜甫用“江南好風(fēng)景”來(lái)烘托感昔傷今和漂泊他鄉(xiāng)的凄苦之情，陳與義用看異鄉(xiāng)的牡丹來(lái)抒發(fā)萬(wàn)千感慨，都是以樂(lè)景寫哀情，起到倍增其哀的強(qiáng)烈藝術(shù)效果。后兩句化用張商英“小臣有淚皆成血，忍向東風(fēng)看牡丹”，但陳與義寫得更為含蓄，更為深沉。從金兵入侵中原，詩(shī)人避亂南奔，有十年之久，忽然在異鄉(xiāng)見(jiàn)到了故鄉(xiāng)的名花。葛勝仲所謂陳與義晚年“賦詠尤工”（《陳去非詩(shī)集序》），確非虛語(yǔ)。牡丹原文翻譯及賞析10原文：紅牡丹唐代：王維綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深?；ㄐ某钣麛啵荷M知心。閑：通“嫻”，文雅的樣子。愁欲斷：形容傷心到極點(diǎn)。含蓄蘊(yùn)藉，余味悠長(zhǎng)。開(kāi)首這兩句，詩(shī)人把美人和牡丹融為一體，寫的是牡丹的外部形象。然而，春天不能永駐，誰(shuí)也無(wú)法挽留，這正是牡丹的愁心所在。這首詩(shī)在用字造句上，更是煞費(fèi)苦心。牡丹原文翻譯及賞析11原文：牡丹唐代：柳渾近來(lái)無(wú)奈牡丹何，數(shù)十千錢買一窠。今朝始得分明見(jiàn)，也共戎葵不校多。今朝始得分明見(jiàn)，也共戎（r243。又名吳葵，一丈紅。賞析：此詩(shī)以輕松平淡語(yǔ)言作側(cè)面譏刺。全詩(shī)譴責(zé)官僚貴族豪華奢侈，任意揮霍民膏民血，同時(shí)流露出反對(duì)奢靡浪費(fèi)和對(duì)民生疾苦的隱憂關(guān)心之情。用“數(shù)十千錢”與“一顆”，在數(shù)字上形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，從而突出了花的昂貴，其中已經(jīng)揭示了買花富人的享樂(lè)，以及百姓的貧苦。因?yàn)樽詈笏麑懙溃航癯嫉梅置饕?jiàn)，也共戎葵不較多”，到令天他才分明看到，牡丹花與普通的戎葵差不多。作者在這里將富貴之花壯丹同普通的蜀葵作一對(duì)比，認(rèn)為這兩者差不多。一個(gè)‘始”字，“也”字，寄寓了作者深沉的感慨。含笑問(wèn)檀郎，花強(qiáng)妾貌強(qiáng)？檀郎故相惱，須道花枝好。滿面含笑問(wèn)郎君：“我的容貌勝過(guò)花，還是花兒勝過(guò)我？”檀郎故相惱，剛道花枝好。含笑問(wèn)檀(t225。一向發(fā)嬌嗔(chēn)，碎挼花打人。賞析：這首《菩薩蠻》，生動(dòng)地描繪了折花美女天真嬌癡的神態(tài)，謳歌男女間的愛(ài)情。蓋又在《花間》之先也。晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。縱然是晴明天氣里，殘花落地猶覺(jué)得惆悵，何況在風(fēng)雨之中，飄零在污泥爛土之中更覺(jué)得慘不忍睹。明朝：明天。萎紅：枯萎的花。飄零：凋謝；凋零。人們向來(lái)在花落之后才知惜花，這組詩(shī)第一首卻一反常情，卻由鮮花盛開(kāi)之時(shí)想到紅衰香褪之日，以“把火”照花的新鮮立意表現(xiàn)了對(duì)牡丹的無(wú)限憐惜，寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沉感慨。第二句卻將語(yǔ)意一轉(zhuǎn)：“晚來(lái)唯有兩枝殘。既然滿院牡丹只有兩枝殘敗，似乎不必如此惆悵，然而一葉知秋，何況那還是兩枝。但天有不測(cè)風(fēng)云，已經(jīng)開(kāi)到極盛的花朵隨時(shí)都會(huì)遭到風(fēng)雨的摧殘。何況在搖曳的火光映照下，將要衰謝的牡丹越發(fā)紅得濃艷迷人，那種美麗而令人傷感的情景又自有白天所領(lǐng)略不到的風(fēng)味。詩(shī)是這樣開(kāi)頭的：“寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)。這是一種真正護(hù)花使者才會(huì)有的境界，而絕不是那些附庸風(fēng)雅、追隨時(shí)髦者所能想象和體會(huì)的。白居易用兩個(gè)字“寂寞”，一語(yǔ)中的地道出了這其間的不幸。第二首詩(shī)自注說(shuō)是寫在“新昌竇給事宅南亭花下”。但是詩(shī)人縱有萬(wàn)般惜花之情，他也不能拖住春天歸去的腳步，更不能阻止突如其來(lái)的風(fēng)雨?！懊鞒L(fēng)起應(yīng)吹盡”，語(yǔ)氣又是一轉(zhuǎn)，從想象中進(jìn)一步寫出惜花之情?！拔ㄓ小?、“兩枝”，語(yǔ)氣肯定，數(shù)字確切，足見(jiàn)詩(shī)人賞花之細(xì)心，只有將花枝都認(rèn)真數(shù)過(guò)，才能得出這樣精確的結(jié)論，而“唯有”如此精細(xì)，才見(jiàn)出詩(shī)人惜花之情深。首句開(kāi)門見(jiàn)山，點(diǎn)出題意：“惆悵階前紅牡丹”，淡淡一筆，詩(shī)人的愁思，庭院的雅致，牡丹的紅艷，都已歷歷分明。歷代多愁善感的詩(shī)人，對(duì)于傷春惜花的題材總是百詠不厭。破艷：謂殘花。紅：指牡丹花。階：臺(tái)階。料想明天早晨大風(fēng)刮起的時(shí)候應(yīng)該把所有的花都吹沒(méi)了，在夜里我對(duì)這些衰弱的卻紅似火的花產(chǎn)生了憐憫之心，拿著火把來(lái)看牡丹花。明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。有濃郁的生活氣息和民歌風(fēng)味?！芭病钡漠愺w字。)貌強(qiáng)？檀郎：晉代潘岳小名檀奴，姿儀美好，舊因以“檀郎”或“檀奴”作為對(duì)美男子或所愛(ài)慕的男子之稱。郎君故意說(shuō)：“牡丹花兒比你強(qiáng)多了！”美人一面嬌嗔，一面將花揉得碎碎的扔到了檀郎臉上。譯文：牡丹含露真珠顆，美人折向簾前過(guò)。牡丹原文翻譯及賞析12原文：菩薩蠻實(shí)際上潛臺(tái)詞是：牡丹花也不過(guò)如此，何必不顧民生疾苦，將價(jià)格抬得如此昂貴呢？言外之意尖銳諷刺了揮金如土、窮奢極欲的達(dá)官貴人。能共牡丹爭(zhēng)幾許，得人閑處只緣多。這無(wú)可奈何之諳中，蘊(yùn)藏著作者心中的抑郁不平之氣。“無(wú)奈牡丹何”，即對(duì)壯丹無(wú)可奈何之意。三句轉(zhuǎn)出，末句直抑?；ü┯^賞，根可入藥。共：一樣。何：沒(méi)有什么辦法。注釋：近來(lái)無(wú)奈牡丹何，數(shù)十千錢買一窠（kē）。譯文：近來(lái)無(wú)奈牡丹何，數(shù)十千錢買一窠。作者不明言自己愁春光易逝，愁紅顏易衰，而讓花兒自愁自哀自傷自嘆，真是翻奇出新，別有一番情致。春天一去，它就會(huì)調(diào)零衰敗，漸漸枯萎?！边@兩句是寫“牡丹仙子”的內(nèi)心世界，說(shuō)花兒似乎也有情感，也有愁?！边@兩句先側(cè)重寫牡丹枝葉的狀態(tài)和花的色彩。賞析：這首詩(shī)前兩句寫牡丹嬌艷可愛(ài)的豐姿和閑雅安靜的氣度，后兩句寫花欲凋謝時(shí)的愁怨，暗言自己愁春光易逝，愁紅顏易衰。淺復(fù)深：由淺到深。ng），紅衣淺復(fù)深。譯文：綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深。海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中。詩(shī)作蒼涼悲感，言短意深，對(duì)故鄉(xiāng)的懷念，對(duì)金兵的仇恨，成為強(qiáng)烈的弦外之音。而藝術(shù)技巧還是杜甫技高一籌，寫得更含蓄?！皣?guó)破家亡欲何之”這和杜甫因安史之亂而漂泊江湖，走投無(wú)路的境況也很相似。鑒賞借詠牡丹以抒發(fā)國(guó)家興亡之感，思念故園之情，是這首絕句的特色。天津橋上無(wú)人識(shí)，閑憑欄桿望落暉。讀這首詩(shī)，很容易使人想到唐岑參的《逢入京使》詩(shī)：“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。所懷內(nèi)容，就是上文感嘆“路漫漫”的無(wú)限心事?！奥仿比?，表現(xiàn)了詩(shī)人很復(fù)雜的心理，既是說(shuō)國(guó)運(yùn)不昌，中原淪陷，無(wú)由再游故地，再賞洛陽(yáng)牡丹，也是痛惜家國(guó)，不能回鄉(xiāng)；又有感嘆前途渺茫的意思。他雖身離官場(chǎng)，但心系魏闕，對(duì)國(guó)事非常關(guān)心。這首詩(shī)是作者南渡后于紹興六年(1136年)居住在青墩（今浙江桐鄉(xiāng)縣北，與烏鎮(zhèn)隔水相望）時(shí)所作，距靖康二年(1127年)金兵攻陷汴京正好十年。青墩：在今浙江桐鄉(xiāng)，當(dāng)時(shí)詩(shī)人所居處。胡塵：指金兵。青墩溪畔龍鐘客，獨(dú)立東風(fēng)看牡丹。后兩句化用張商英“小臣有淚皆成血，忍向東風(fēng)看牡丹”，但陳與義寫得更為含蓄，更為深沉。杜甫用“江南好風(fēng)景”來(lái)烘托感昔傷今和漂泊他鄉(xiāng)的凄苦之情，陳與義用看異鄉(xiāng)的牡丹來(lái)抒發(fā)萬(wàn)千感慨，都是以樂(lè)景寫哀情，起到倍增其哀的強(qiáng)烈藝術(shù)效果。龍鐘：年老體衰，行動(dòng)不便的樣子，詩(shī)人自指?！秶?guó)語(yǔ)胡塵：指金兵。青墩溪畔龍鐘客，獨(dú)立東風(fēng)看牡丹。把感傷情緒注入朦朧瑰麗的詩(shī)境，用哀婉的情調(diào)、美麗的形象和詞采，寫出了自己的心境和感受，其風(fēng)格已大不似前。這兩首詩(shī)是李商隱眾多詠物詩(shī)中的優(yōu)秀作品。五六寫環(huán)境與敗后情景，萬(wàn)里長(zhǎng)空，陰云密布，氣候惡劣，已非當(dāng)年曲江舊圃之環(huán)境；花落委地，一年生意，已付流塵。第二首詩(shī)首聯(lián)謂榴花開(kāi)雖不及春，然不及牡丹之先期零落更令人傷心。蓋此二章專寫“回中牡丹為雨所敗”，處處以曲江下苑與西州回中相對(duì)照，以見(jiàn)淪落天涯之恨。三承二，四承一，謂今日處此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而當(dāng)年置身曲江苑圃時(shí)羅薦春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正應(yīng)上“未可追”）。舊圃：指往日曲江之”圃。玉盤：指牡丹”冠?！崩诵Γ郝?。殷勤：情意懇切。西州：地名，指安定郡。牡丹，富貴”，陰歷二、三月開(kāi)。萬(wàn)里陰云密布，已不是過(guò)去”圃，一年美好生機(jī)，早付與污泥流塵。水邊亭舞幕天大雨春寒之氣還存在，絲羅褥子春天散香雖溫暖讓人沒(méi)感知。玉盤迸淚傷心數(shù)，錦瑟驚弦破夢(mèng)頻。水亭暮雨寒猶在，羅薦春香暖不知。這首詩(shī)構(gòu)思巧妙，借物比人，又以人擬物，借衛(wèi)夫人、越人、貴家舞伎、石家燃燭、荀令香爐等故事描寫牡丹花葉的風(fēng)姿綽約、艷麗色彩和馥郁香味，使牡丹的情態(tài)畢現(xiàn)。舊時(shí)衣香皆由香爐熏成，荀令自然身香，所以說(shuō)“可待熏”?！笆蚁灎T何曾剪”形容牡丹的顏色像燃燒著的大片燭火，卻無(wú)須修剪燭芯。垂手、折腰都是舞名，亦指舞姿。次句用《說(shuō)苑》典故，原典是鄂君舉繡被擁越人，此謂“繡被猶堆越鄂君”，清人馬位《秋窗隨筆》及桂馥《札樸》已指出其為誤用（桂謂當(dāng)為“楚鄂君”）。后好事者為立廟，號(hào)曰“朝云”。時(shí)人謂之才盡?！拔沂恰本洌鹤栽傆胁?。蠟燭當(dāng)柴燒，無(wú)須剪芯，故說(shuō)“何曾剪”。郁金裙：用郁金草染色的裙。故舞時(shí)玉佩亂翻。此將牡丹喻為繡被擁裹的越人。此句原注：《典略》云：“夫子見(jiàn)南子在錦幃之中。南朝梁簡(jiǎn)文帝《書(shū)案銘》：“廁質(zhì)錦帷，承芳綺縟。既像在垂手而舞，雕玉佩飾正零亂翻動(dòng)；又像在彎腰而舞，郁金裙子正爭(zhēng)相回旋。垂手亂翻雕玉佩，折腰爭(zhēng)舞郁金裙。一株牡丹雖需“馱金”而得，但它植于王公貴族園中，卻不過(guò)是一個(gè)微不足道的點(diǎn)綴品，僅供酒席間的片刻玩賞而已，歌舞酒席之后，便被棄之如草芥了。角度新穎，小中見(jiàn)大，內(nèi)涵邃深，諷刺意味濃烈。而李詩(shī)雖只有“水灌香泥卻月盆，一夜綠房迎白曉”兩句，卻能傳神地表現(xiàn)出“春草”在王公園中的富貴寵遇。兩者相較，李詩(shī)可謂高度凝煉，一箭中的，筆力千鈞，抓住了統(tǒng)治者奢華的神髓。白詩(shī)：“帝城春欲暮，喧喧車馬度?！傲T承恩”三字，使牡丹仿佛也有了人的品格和感情；“眠何處”三字，說(shuō)明“檀郎謝女”們均非正式夫妻，也沒(méi)有固定閫閣，是一群“野鴛鴦”；一個(gè)“眠”字，傳神地勾勒出了王公貴族無(wú)恥的丑態(tài)，揭示了其骯臟卑鄙的精神世界，從而使詩(shī)的內(nèi)涵更加豐厚，大大增強(qiáng)了批判的犀利性。”大意是說(shuō)：夜幕降臨，遮花的帷帳也昏暗下來(lái)了；宴席已散，粉雕玉琢的花兒也開(kāi)始蔫敗凋萎。這就從深度和力度上深刻揭示出王公貴族們