【正文】 注視時(shí)都忍不住去想畫(huà)中人身處何情何景，她的目光和神情到底想要傳達(dá)些什么，畫(huà)家又是以怎樣的心態(tài)畫(huà)出了這幅作品。 二、約翰內(nèi)斯他在藝術(shù)風(fēng)格上也別具特點(diǎn)，他的繪畫(huà)形體結(jié)實(shí)，結(jié)構(gòu)精致，色彩明朗和諧，尤善于表現(xiàn)室內(nèi)光線和空間感。 三、維米爾作品簡(jiǎn)析 個(gè)人認(rèn)為，維米爾的畫(huà)最為引人注目的地方有二。光依然自左側(cè)打來(lái)，照亮了女傭身上黃藍(lán)紅三色對(duì)比強(qiáng)烈的衣裳，畫(huà)中所有的物品都有著微微朦朧卻不混雜的輪廓，質(zhì)感都很強(qiáng)烈，使得觀者產(chǎn)生了一種安詳寧?kù)o的感受，時(shí)間仿佛在此刻凝固。我們不難發(fā)現(xiàn)，維米爾畫(huà)中的人物與風(fēng)景少有聲名顯赫之人與宏偉壯麗之景，他所展現(xiàn)出來(lái)的，往往是最貼近生活的圖景，充滿(mǎn)了濃郁的生活氣息，給人以純樸自然的感動(dòng)。 四、參考資料 《淺談維米爾的繪畫(huà)風(fēng)格》楊婷 《維米爾繪畫(huà)作品解讀》段靜 第五篇。在催趕上路的皮鞭下，是他們緊握的雙手；在怠工之懲的酷刑下，是他們相互替代的身影；在焚尸爐前的黃泉路上，他們用友愛(ài)戰(zhàn)勝了自己的自私；食不果腹時(shí)，他們互相謙讓?zhuān)鲃?dòng)把食物讓給奄奄一息的病號(hào)吃，為的是不被看守發(fā)現(xiàn)而被送往死亡之爐。面對(duì)冰冷陰濕的黑夜，深陷狹窄的死亡陣營(yíng)?！边@最后的時(shí)刻是指，母親預(yù)見(jiàn)到他們將被趕出自己的家，于是帶著三個(gè)女兒到地窖，將自己所帶的耳環(huán)除下，放在一個(gè)管子里，并將管子埋起來(lái)，以便戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后她的女兒們可以用這首飾重新開(kāi)始生活。這種荒謬的邏輯是他們發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的理論依據(jù)，納粹德國(guó)把宣揚(yáng)德意志民族是最高尚的民族，而猶太人是狗，是骯臟的東西。 無(wú)論是日軍侵華還是納粹德軍，其所作所為無(wú)非是極端狹隘的民族主義作祟，狹隘的民族主義是人類(lèi)思想的一大頑疾，只要持這種思想的個(gè)人或團(tuán)體，壯大后勢(shì)必對(duì)人類(lèi)構(gòu)成一種災(zāi)難。她的經(jīng)歷讓人佩服，真的不敢想象，如果我們生在那個(gè)年代，經(jīng)歷著她所經(jīng)歷的，會(huì)是什么樣的結(jié)果。懷揣這樣的信仰，她堅(jiān)定了生的信念。 《地窖里的耳環(huán)》除了描寫(xiě)慘絕人寰的大屠殺的大虐待以外，還描寫(xiě)了作者和母親、兄弟姊妹血濃于水的親情。在平凡的生活去發(fā)現(xiàn)不平凡的事物，在質(zhì)樸中去發(fā)現(xiàn)美的力量和美的本身，用最優(yōu)秀的繪畫(huà)語(yǔ)言去真實(shí)地描繪一種現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)，去刻畫(huà)平凡人中的不平凡的勤勞和善良，將人格力量提升為人性的最高境界并展示給人們?nèi)ベ澝篮椭幐?。在?dāng)時(shí)的荷蘭，那些比較便宜、適合點(diǎn)綴小型居民住宅的小品繪畫(huà)比大型繪畫(huà)更加符合需要。左邊墻角有一窗戶(hù)，一邊掛著一只藤籃和一盞馬燈。維米爾本人和同時(shí)代的荷蘭畫(huà)派中的諸多畫(huà)家拉開(kāi)距離的方式在于他對(duì)于自身定位及價(jià)值的反省，自覺(jué)運(yùn)用當(dāng)時(shí)科學(xué)手段來(lái)處理繪畫(huà)和其創(chuàng)作的哲學(xué)思辨式的理性思考。維米爾的作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫(huà)，基本上取材于市民平常的生活。韋伯。 畫(huà)中少女的目光安靜從容又帶著殷切期待，仿佛在一瞥之間便能抓住人的靈魂。 整部電影節(jié)奏緩慢，但卻又不失分寸，以一種緩慢的曲調(diào)去詮釋葛麗葉和維米爾之間萌發(fā)的感情。她疼痛地掙扎了一下，發(fā)出低吟。 而她，也在干活之暇，不經(jīng)意地仰望天際，捕捉那些微妙的色彩。不像梵高，把最艷麗的顏色潑在畫(huà)布上來(lái)宣泄內(nèi)心的狂躁。 一些微妙的情緒都是通過(guò)眼神表達(dá)的。 錐子尖銳的錐子，捅破皮層，血，溫柔的撫摸，依偎在他寬闊的胸膛，淚水滑過(guò)面頰，一場(chǎng)淋漓盡致的愛(ài)，畫(huà)好了也就結(jié)束了?！逼椒彩挛镏刑N(yùn)藏的靜謐與自在之美在此一覽無(wú)余。女主角葛麗葉本是17世紀(jì)六十年代的荷蘭城市代夫特——一個(gè)畫(huà)匠家的女兒，因父親失明沒(méi)了工作能力而被迫離家到畫(huà)家楊雪佛蘭對(duì)荷蘭著名的繪畫(huà)大師——楊 他的畫(huà)整個(gè)畫(huà)面溫馨、舒適、寧?kù)o給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對(duì)潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜歡。不要說(shuō)藝術(shù)家懦弱，他如果率性，他和少女未必幸福。如果一定要看見(jiàn)意義，我還看見(jiàn)愛(ài)情低下的乞憐，神圣被褻瀆時(shí)，不可放聲的痛哭——畫(huà)家，他屈從于生活的那個(gè)部分，他自己也是麻木的吧。 電影里最曖昧的鏡頭，是畫(huà)家叫少女抿她的唇。雪佛蘭駐足，當(dāng)更多的你我駐足，凝視。而這，并不影響他以后拍攝《少年漢尼拔》。 再深究下去，我不敢想。 以為這本小說(shuō)讀到尾聲，我會(huì)為葛麗葉和他的愛(ài)情落淚，我早知道他們沒(méi)有結(jié)果。畫(huà)中的少女有著不輸給蒙娜麗莎的魅力?！洞髡渲槎h(huán)的少女》讀后感《戴珍珠耳環(huán)的少女》是荷蘭黃金時(shí)代畫(huà)壇巨匠維梅爾的代表作，這一幅小小的油畫(huà)，比八開(kāi)紙大不了多少，油彩都已經(jīng)干得開(kāi)裂。 維米爾回答。是葛麗葉不再堅(jiān)持指甲縫不留臟污，是她的圍裙不再保持潔白干凈?，F(xiàn)代生活中種種無(wú)奈和矛盾不斷出現(xiàn)在小說(shuō)中，不突兀不違和。這個(gè)說(shuō)法，于沉迷電影的我們，于胡亂猜測(cè)的我們，是多么清醒的針劑。遠(yuǎn)去的永恒被拉至近前時(shí)，美被不同的目光撫過(guò)，被不同的心緒重塑。畫(huà)家在鏡頭之外，你卻分明看到他不自覺(jué)地張嘴、吞咽……科林他明白少女離開(kāi)后，與戀人放縱的欲望嗎。黑色的背景烘托出少女形象的魅力，使她猶如黑暗中的一盞明燈，光彩奪目。又畫(huà)中少女的氣質(zhì)超凡出塵，她心無(wú)旁鶩地凝視著畫(huà)家，也凝視著我們。維米爾