20xx蘇教版語文選修在酒樓上(存儲版)
【正文】 然后又借呂緯甫之口為知識分子提出辯解。然 而，每每寫到酒樓后面的廢園時，卻一改蕭疏的筆觸，而變得濃墨重彩： “ 幾株老梅竟斗雪開著滿樹的繁花，仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一株山茶樹，從晴綠的密葉里顯出十幾朵紅花來，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視游人的甘心于遠行。 ” 在這里，正隱隱地透出了 “ 我 ” 的一種希冀， “ 我 ” 是多么希望老友重新像這株紅山茶那樣精神上 挺立起來啊 ！這些生動的景物描寫，并非僅僅作為人物活動的背景而存在，這是一些 融情入景 的畫面， 含蓄地展示著 “ 我 ” 的感情世界，有助于深化小說的題旨 。在這背后，隱藏著魯迅內心的絕望與荒涼。《彷徨》扉頁上有 “ 路漫漫其修遠兮 ，吾將上下而求索 ” 的題辭，這篇小說的題旨正與這樣的題辭相呼應。 歸鄉(xiāng) —— 表現了無家可歸、無可附著的漂泊感。 《在酒樓上》有較多的 景物描寫 。貫穿這條線索的，是作者景色描寫。（如 “ 看你的神情，你似乎還有些期望我， —— 我現在自然麻木得多了，但是有些事也還看得出。 小說三要素 環(huán)境 ：自然環(huán)境 社會環(huán)境 情節(jié) ：時間、地點、人物、事件 人物 ：描寫手法。 ” 他說的很坦誠，很符合實際，卻也很痛心 。他甚至還親口承認 “ 我已經深知道自己之討厭，連自己也討厭 ” 。呂緯甫的悲劇，是一個向往革命的知識分子在無路可走的境遇中銷蝕了自己的靈魂的悲劇。 魯迅身為新文化運動的親歷者，他了解新 型知識分子。來到曾經熟識的酒樓，卻已經物似人非 ： “ 但從掌柜以至堂倌卻已沒有一個 熟人，我在這一石居中也完全成了生客。 人物形象： “ 我 ” ： （情節(jié)） “ 我 ” 作為一個歸鄉(xiāng)游子，在闊別多年的故鄉(xiāng)終日感到無趣乏味，百無聊賴下，來到離鄉(xiāng)前經常光顧的一家小酒樓 —— “ 一石居 ” ，并偶遇青年時的好友呂緯甫 。于是在“ 深冬雪后，風景凄清 ” 的中午在一石居酒樓相遇了。魯迅在親歷了中國前所謂有的巨大變革，清醒的意識到：中國之前所發(fā)生的改變，人仍然未能在根本上扭轉中國固有的腐朽與落后，中國仍未找到一條理想的最終出路。魯迅也是新文化運動的親歷者，不過他這時已經逐漸步入中年。 在酒樓 上 一． 作者簡介 魯迅（ ～ ），浙江 紹興 人，原名 周樹人 ，字豫 山、豫亭，后改名為豫才。經過新文化運動洗禮的青年，我們稱之為 “ 新青年 ” 。通訊》）。 一石居酒樓作為一個公共空間，就為天南海北的人們提供了一個相遇的機會。 魯迅 四．小說構思 : 一虛擬的人物或情景來表現主旨： 《在酒樓上》 《赤壁賦》 《進學解》 五．人物形象分析： 小說以 第一人稱 為視角進行敘述。如今重歸故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)早已不再是回憶中那個故鄉(xiāng)。因此， “ 我 ” 倍感孤獨。 然而 到了 中年，他反而 “ 行動變得格外迂緩，很不像當年敏捷精悍的呂緯甫了 ” ； ② 青年呂緯甫和 “ 我
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