【正文】 意識形態(tài)的潛移默化，從而對文學文本造成的壓力”。 ? 電影《致命的誘惑》于是好來塢推出《致命的結(jié)合》，《致命的美麗》，《致命的幸?！?。相比之下，《第二十二條軍規(guī)》，譯得有點板，或許應(yīng)當譯為《圈圈二十二》 。 ? 這樣全社會會在鐵一樣的證據(jù)面前，因為眼見為實，在這樣的事實面前，會對這個結(jié)果產(chǎn)生更大的公信力。 思考例證之四：“活剝”先文本 ? 《大河報》 2023年 4月 22日：模仿《同桌的你》的《同案的你 成克杰致李平》： “明天你是否會想起， / 五千萬貪污的事， / 明天你是否還惦記， / 曾經(jīng)最風光的你。 :48:0602:48Mar2327Mar23 ? 1故人江海別，幾度隔山川。 , March 27, 2023 ? 很多事情努力了未必有結(jié)果，但是不努力卻什么改變也沒有。 2023年 3月 27日星期一 2時 48分 6秒 02:48:0627 March 2023 ? 1空山新雨后，天氣晚來秋。 2023年 3月 27日星期一 上午 2時 48分 6秒 02:48: ? 1最具挑戰(zhàn)性的挑戰(zhàn)莫過于提升自我。勝人者有力，自勝者強。 。 2023年 3月 27日星期一 2時 48分 6秒 02:48:0627 March 2023 ? 1做前，能夠環(huán)視四周；做時，你只能或者最好沿著以腳為起點的射線向前。 , March 27, 2023 ? 雨中黃葉樹，燈下白頭人。” ? 這個標題幾乎是個反諷，它強加了文本原先沒有的意義。 白巖松如是說：畫面是鐵證 ? 這次最新公布，它是非常簡單的，沒有畫面做支撐，包括沒有相關(guān)，哪怕說電腦動畫等等都沒有，另外也有很多不詳盡的地方，所以會讓大家產(chǎn)生新的疑惑。 Catch 22 ? 《第二十二條軍規(guī)》 (Catch 22) 據(jù)說原標題是《第十八條軍規(guī)》，編輯說當時正有一本題為十八什么的書將出版，于是改為《第十一條軍規(guī)》，后來不知為什么乘上 2。 思考例證之一：標題的作用 ? 絕大多數(shù)標題，陳陳相因。 阿爾都塞 “癥候式閱讀” symptomatic reading ? 認為文本的清晰話語背后隱藏著意識形態(tài)的沉默話語， ? 閱讀可以順著文本的意圖，在文本層面上閱讀，但更應(yīng)該注意文本的空白，沉默，失誤，歪曲，看出這些裂隙背后的意識形態(tài)真相，找出文本無法達到的層次。 ? 馬原的《虛構(gòu)》第一句話就是“我就是那個叫馬原的漢人，我寫小說”，這是把副文本（作者名）拉入文本。 沒有隱文本，無法理解文本 ? 如果照片沒有任何標題類文本，如果上面的人物沒有民族身份年齡性別前文本特征，如果我們沒有對中國的元文本知識，就什么也看不到，照片對于我們等于零。 非文學的先文本 ? 先文本看來只是個別文學文本的品質(zhì)：例如肯寧哈姆的電影《時時刻刻》從伍爾夫的《達羅威夫人》化出；董説的《西游補》從吳承恩《西游記》化出；《金瓶梅》從《水滸傳》里“武十回”化出。 ? 網(wǎng)絡(luò)文學，把文字，畫面，音樂三者結(jié)合的網(wǎng)絡(luò)文本稱作“超文本”。 ? 主張細讀文本的新批評派，就排除類文本各因素。 ? 隱文本是符號接收者無法從文本本身感知到的一些成分，這些成分伴隨著符號文本，隱藏于文本之后，文本之外，或文本邊緣： ? 這些成分參與文本意義的構(gòu)成，嚴重地影響意義解釋。 ? 無區(qū)分即無廣告可言，區(qū)分越大則越有說服力。 美軍招募廣告 當了兵有兩種可能：一是留在后方，一是送到前線，留在后方無可擔心。 ? 體裁的最大作用，是指示接收者應(yīng)當如何解釋眼前的符號文本，引起讀者使用何種“閱讀態(tài)度” 。 ? 例如要傳送一個文件，用密電碼，保密，但是麻煩；用電子信，便利明晰，但是不保密。但是李白詩”為我一揮手，如聽萬壑松“，聽覺描寫概念。通感只能用語象作二級表現(xiàn)。 ? “通感”是一種試圖跨越渠道的符號表意； ? “出位之思”是試圖跳出中介或體裁的沖動。 電影是畫面主導 ? 美國電影《雷格坦音樂》（ Ragtime），女主人公已經(jīng)不愛她那個偽君子丈夫。 ? 主導中介往往是文本中連續(xù)不間斷的中介，這個中介往往構(gòu)成主線，其他中介因為間斷而只能為輔。電子技術(shù)的出現(xiàn)，使人類文化在近三十年發(fā)生了劃時代的重大變化，而這種翻天覆地的變化是中介造成的。 “中介就是信息” ? 正當符號學研究在二十世紀下半期成為顯學，中介與渠道也變成了重大課題，這是因為電子技術(shù)的發(fā)展：當代文化由于電子技術(shù)突變成傳媒文化。 ? 中介與技術(shù)有重要關(guān)聯(lián)：五個渠道中，觸覺至今是超短程的，嗅覺與味覺也比較短程；聽覺視覺以前是短程的。 ? 刺繡的針法，可能比所繡的內(nèi)容更有意義；一幅書法，或潑墨山水，首先強調(diào)其筆法畫藝，寫的是什么字，畫的是什么景色，倒是其次的事。 ? 中介是技術(shù)方式，是文化變遷中的重大動力。中介是載體物質(zhì)性的集合稱呼， ? 其復數(shù)形式為 media，即“諸中介”，但是 media現(xiàn)在已經(jīng)成為文化研究一個重要術(shù)語，中文譯為“媒體”或“傳媒”， ? 渠道（ channel）一般定義為“模式化的中介”，實際上指的是到達接收者感官的基本方式。 渠道必須通過感官 ? 渠道渠道是物質(zhì)中介達到感覺的一般化范疇。 渠道與中介不應(yīng)混淆 ? 有人認為文字，圖像，言語，影視技術(shù)，電子技術(shù)，身體，表情，已經(jīng)發(fā)展到如此規(guī)模，遠比嗅覺等儲存?zhèn)魉偷男畔⒘看蟮枚啵荒茉俜Q為中介，而應(yīng)當稱為渠道。記錄性中介造成文本的過去性；記錄性中介留下的是成品，讀者已經(jīng)無法改變結(jié)局。 ? 符號信息的發(fā)出，傳送，接收，就可以克服時空限制，越過大跨度間距相隔，落到過去、現(xiàn)在、未來。 ? 人類文明，可以因為中介的變更而產(chǎn)生革命性的變化。 ? 戲劇據(jù)說有十三種中介，形成復雜中介體裁。 ? 在歌曲的多中介表意中，主導中介是歌詞，歌詞決定歌的意義解釋。可以看出女主角的實際意思是“走你的吧” 。 ? 莫里斯稱之為“感覺間（ intersensory）現(xiàn)象”，即是“像似符號”的發(fā)送與感知接受落在兩個不同感官的領(lǐng)域中。 ? 其他藝術(shù)家并非沒有通感，只是用語言機會少，表現(xiàn)的也比較少而已。打破體裁的束縛，追求其他藝術(shù)體裁的效果，這是藝術(shù)家常見的沖動。 ? 《約翰 .克里斯托夫》羅曼羅蘭借他的主人公約翰 .克里斯多夫的口，嘲笑說：“他們（法國音樂家）不用文學做拐杖，就寸步難行！他們勉為其難第描寫的主題，簡直幼稚可笑，不是果園，就是菜園，或是雞窩 …… 他們滿懷信心第在樂譜上寫些有韻或無韻的詩句，就像小學生或沒落的小報記者一樣“。 昨天在七號公路上 一輛汽車以時速一百公里奔駛撞上 一棵梧桐。重傷有兩種可能：一是能治好，一是治不好，治好無可擔心。 廣告的第三個期待是相關(guān)性 ? 是否相關(guān)與接收者的生活方式有關(guān)，與他們的經(jīng)驗積累和生活欲望有連接的可能。 寧浩的電影《瘋狂的石頭》