淺談李清照的詞對(duì)后世的影響(存儲(chǔ)版)
【正文】 循環(huán)惡果，而加強(qiáng)戰(zhàn)備鞏固國防才是當(dāng)務(wù)之急。從花草意象及詠物的角度審視李清照的詞論和她的創(chuàng)作，可知她未能實(shí)現(xiàn)自己的理論?？傊?，李清照詞中突出的個(gè)性和成就，以及對(duì)藝術(shù)技巧的完善，奠定了她在詞史上一流作家的重要地位，取得了“不徙俯視中幗，直欲壓倒須眉”的成就。在易安詞中，自我意識(shí)十分強(qiáng)烈。有的詠物詞，或詞中的花草意象，物是物，人是人，二者缺乏關(guān)聯(lián)性。這其實(shí)就是一記響亮的耳光，狠狠地煽在腐敗昏庸的當(dāng)權(quán)者臉上，使原本茍延殘喘的宋王朝頃刻間失去了存在的依據(jù)，偏安一隅、蠅營狗茍的南宋小朝廷，還有何面目長久地立足于狼煙四起的江山？渴望收復(fù)失地、猛烈抨擊妥協(xié)投降是李清照晚年創(chuàng)作的主流。：清代著名詞評(píng)家沈謙《填詞雜說》中論及李清照的創(chuàng)作特色時(shí)說：“男中李后主，女中李易安，極是行當(dāng)本色。易安詞表現(xiàn)手法新穎巧妙，主要表現(xiàn)在：善于移情于物。李清照為人，愛則熱烈，愁則濃重，思之刻骨，怨之?dāng)嗄c，形諸筆墨，則是抒情大膽、強(qiáng)烈、真率。“怎一個(gè)愁字了得”，“愁” 詞眼，在此處可不是以前“無端的愁”，而是刻骨銘心的痛，滲入心腑的衰愁、悲愁3. 藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)特性：自明以來論詞以婉約、豪放為限，張南湖云：“詞派有二，一曰婉約，一曰豪放。在這首詞中所有景物的描寫都包含作者情思，“紅藕”、“玉簟”“蘭舟”、“雁字”、“月”、“花”都融進(jìn)了作者的相思之情，離別之苦。此詞意雖淺，卻可見李清照少年才力，以及她未出嫁前無憂無慮的少女生活的一個(gè)側(cè)面。她對(duì)公公的不滿，體現(xiàn)了對(duì)封建家庭等級(jí)觀的不滿；對(duì)國事的關(guān)心，改變了以前婦女“一心僅為父親、丈夫服務(wù)”的觀念，開了婦女關(guān)切國事的先河；對(duì)男性權(quán)威的批判，則從本質(zhì)上說是對(duì)封建社會(huì)男權(quán)主義的嚴(yán)重不滿。李清照曾有詩云“炙手可熱心可寒”，大膽地以楊國忠入喻，她完全無視上下尊卑的家庭等級(jí)觀念，對(duì)公公趙挺之予以尖銳的諷刺，表現(xiàn)出她自主的個(gè)性。她學(xué)識(shí)淵博，才華出眾，工于詩詞，長于文賦，精通音律，善作書畫，在眾多的中國古代作家中，猶如一顆耀眼的明珠放射出奇光異彩。在此時(shí)她的名句“南業(yè)尚覺吳江吟
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