淺談李清照的詞對(duì)后世的影響(完整版)
【正文】 無(wú)盡的寂寞凄涼。王國(guó)維說(shuō)：“一切景語(yǔ)留情話(huà)”。和羞走，儔門(mén)回首，卻把青梅嗥?！辈晃窇趾诎祫?shì)力的壓迫，不退卻，不妥協(xié)，自強(qiáng)不息地憑借自己的智慧、才能、膽識(shí)、自信地談古論今，不愧為一名時(shí)代巾幗英雄。首先，對(duì)封建家庭的沖擊。而這位頗受上天溺寵的天子?jì)膳仍谖膶W(xué)創(chuàng)作上更具鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。 此外，她還敢于批判男性權(quán)威。我們可見(jiàn)《點(diǎn)絳唇》一首： 蹴罷秋千，起來(lái)慷整纖纖手。云中誰(shuí)寄綿書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。整首詞便是作者晚年凄涼、愁苦境況的藝術(shù)寫(xiě)照：在凄風(fēng)苦雨的秋日黃昏，乍暖還寒的時(shí)節(jié)，晚來(lái)的寒風(fēng)、雁兒南來(lái)，黃花憔悴，都深深融動(dòng)了詞人滿(mǎn)情愁緒。柔美是婉約派的共同特點(diǎn)，但不同作家有不同的表現(xiàn)?！把├镆阎盒胖粒嘶ú慌c群花比”（《漁家傲、尋里已知》）、“屈平陶令，風(fēng)韻正相直”（《多麗、小樓寒》）、“何須淺碧輕紅色，撲克是花中第一流”（《鷓鴣天、木樨花》）、“玉骨冰肌未肯枯”（《瑞鷓鴣、風(fēng)韻 雍容》）。其顯著特點(diǎn)一是多用人們熟悉常道之典，為避生僻晦澀；二是由作者意旨流攝，創(chuàng)意新穎，拓深了詞作內(nèi)涵；三是把典故用通俗口語(yǔ)表現(xiàn)，明白曉暢，靈動(dòng)自然?！吧?dāng)做人杰，死亦為鬼雄。又如她的“千古風(fēng)流八詠樓，江山留于后人愁”、“春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨發(fā)長(zhǎng)”等等，無(wú)不表現(xiàn)出悲憤詞人對(duì)故國(guó)故土的深切懷念。而這樣則充分體現(xiàn)出她文學(xué)創(chuàng)作上的局限性。其文學(xué)作品在思想、藝術(shù)上表現(xiàn)局限和不足，調(diào)子比較低沉，感情比較柔弱。不過(guò)，李清照的詠物詞中的花草意象，多數(shù)并無(wú)寓意?！薄 ≌б蛔x這首言簡(jiǎn)意賅而又悲壯雄渾的小詩(shī)，誰(shuí)又能想象得到它竟然出自一直被后世冠之以“婉約之宗”稱(chēng)號(hào)的李清照之手呢？顯然，這是一首借古諷今的詠史詩(shī)，且不論該詩(shī)創(chuàng)作的時(shí)代背景，單就其鏗鏘有力的豪壯語(yǔ)氣，足以給人強(qiáng)烈的內(nèi)心震撼。如“征鴻過(guò)盡；萬(wàn)千心事難寄”（《念奴嬌》）、“云中誰(shuí)寄綿書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”（《一剪梅》）、“雁過(guò)也，正傷心，即是舊相識(shí)”（《聲聲慢》）。從睥睨一切到棄脫塵俗只有一步之遙，精神上的
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