20xx年第二期戲劇藝術(shù)目錄(存儲版)
【正文】 瘟疫、煉金術(shù)、殘酷以及再現(xiàn)與在場等問題，形成了相對完備的殘酷戲劇理論和身體美學(xué)思想，與布萊希特、斯坦尼斯拉夫斯基一起被譽為20世紀(jì)戲劇理論史的三大戲劇家。這其中老一輩劇作家功不可沒，他們一方面延續(xù)20世紀(jì)早中期的創(chuàng)作主題，如家庭、愛情、道德倫理、美國夢等，另一方面則開拓創(chuàng)新，將其與歷史、現(xiàn)代政治和當(dāng)下社會問題聯(lián)系起來，借古喻今，抨擊時弊。要明確這種意義，除考察其對新時期戲劇的影響以外，考證其文本在我國的傳播與研究也是必不可少的基本環(huán)節(jié)。謝潑德一直以來都是以表現(xiàn)剛毅粗獷的男子漢氣概、揭示豐富的男性世界而備受評論界的關(guān)注。這出戲通過形象的曲變、距離審美建設(shè)、裝飾行動和去個性化，成功地實踐了這一理論。關(guān)鍵詞：魔法 聲音 后殖民主義 敘事劇本譯介《奧地利：一部戲仿劇》作者：西西莉此外，與其他女性主義劇作家一樣，魯維德也選擇了陌生化效果來完成女性主義敘述。關(guān)鍵詞：婺劇《血劍》 《麥克白》 莎士比亞 后經(jīng)典敘事學(xué)與聲音有關(guān)的殖民 ──《暴風(fēng)雨》敘事特色分析 鐘 鳴內(nèi)容摘要： 《暴風(fēng)雨》是莎士比亞作品中最有全球化色彩的一部，它成為了二十世紀(jì)后半期后殖民主義批評與新歷史主義批評的重要文本，這和它故事文本來源與內(nèi)容敘述特色有關(guān)。關(guān)鍵詞：莎士比亞戲劇 中國戲曲 改編 增加 刪減 陌生化理論視野下的鏡與燈 羅益民 楊林貴——林兆華導(dǎo)演的莎劇《理查三世》與模仿傳統(tǒng)的藝術(shù)轉(zhuǎn)型內(nèi)容摘要：陌生化是所有藝術(shù)形式的操作方式，演出同樣需要。關(guān)鍵詞：波拉密勒在中國 韓德星內(nèi)容摘要：阿瑟本文將這一百年的研究史分為四個階段，即“五四”前后、2040年代、5060年代、改革開放以來，并從成果類別、研究特征以及學(xué)術(shù)影響源頭等層面對各個階段的總體狀況進行梳理，探討不同歷史時期這一研究領(lǐng)域的興衰起伏，政治意識形態(tài)的影響，以及研究范式的不斷演變，同時也對一些重要研究成果作出學(xué)術(shù)評述。斯特林堡的劇場理論和實踐豐富了20世紀(jì)現(xiàn)代戲劇的理論和演出歷史。 2014年第二期《戲
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