吉他指彈技巧大全(存儲(chǔ)版)
【正文】 Rasgueado的原意是掄彈，刮彈，抓彈，一種吉它加花的奏法。大鼓Tambora和Tambour的原意都是鼓、大鼓，可以想象這種奏法就象敲大鼓，好象有一個(gè)大鼓和吉它在同時(shí)演奏。擊板奏出的音不是樂音，而是噪音。彈奏時(shí)，手掌不要隨著手指的運(yùn)動(dòng)而偏離正確的壓弦部位。佛拉門哥吉它則以五輪指為常見。大拇指的力量較大，輪指時(shí)要注意與其它手指相配合，保持音量的平衡，不要每輪到大拇指就奏出一個(gè)突強(qiáng)，盡量做到四個(gè)音的音量一致。雙簧管效果奏法也可以模仿出日本的二十弦琴的效果。巴松管奏法這一種和撥奏奏法（pizz.）相類似的奏法。要保持延長音符的時(shí)值不難，只要注意手指的保留就行，下面談?wù)勏簟Ｍǔ５谝环N方法比較容易；歌曲等古典伴奏中常用第二種方法；彈唱的漫彈伴奏中常用第一、五種方法；第三種方法常用來消除空弦上的音；第四種方法則常見于單音旋律中；第五種方法也可在各弦中的斷奏中使用。泛音的發(fā)音原理是：把手指輕輕地接觸在琴弦的等分點(diǎn)上，使琴弦不僅全部振動(dòng)，而且等分點(diǎn)部分也同時(shí)振動(dòng)，這時(shí)所發(fā)出的基音高的那個(gè)音就是泛音。注意左指按弦的部位要準(zhǔn)確。一般說，吉它上六根弦能發(fā)出清晰響亮的自然泛音只有二十二個(gè)。吉它上所有音域內(nèi)的音符都能用人工泛音奏出。在低音弦方向的奏法是：右手食指虛按在離左指八度（即離開十二品）的地方，用拇指彈弦，然后同時(shí)離開，實(shí)音用無名指或中指彈奏。（參見左手獨(dú)奏）。如阿爾拜尼茲的《阿斯圖利亞斯》采用鐘音奏法，使右手指序與前一小節(jié)相符合，方便了彈弦的右指；又如塔雷加的《霍塔舞曲》中用鐘音奏法演奏和弦，巧妙地利用了空弦，豐富了和弦效果，而這些和弦用普通方法是很難奏出的。也可其它音品上。小鼓奏法除了能單純奏出鼓的節(jié)奏外，還能象大鼓奏法一樣，使鼓聲和旋律一起奏出。依照六五兩弦的方式，如果把四三弦、二一弦分別也同時(shí)絞起來。演奏時(shí)左指采用特殊的按弦法：把六弦交叉在五弦上，或者相反地把五弦交叉在六弦上，然后左指按在兩根琴弦的交叉處。如卡爾卡西的作品60之13，右手彈奏時(shí)速度較快，以取得一組音高不同的，清脆悅耳的鐘的混合音響效果。擊弦泛音沒有類似大鼓伴奏聲。如果要自然泛音和實(shí)音同時(shí)發(fā)出，就不必考慮它們的位置，右手可直接奏出。同樣，無名指彈后，食指立即離開琴弦。但不以為吉它有六根弦，就能奏出三十種不同的自然泛音。小于第三品以上的泛音很不清晰響亮，通常不用。總之，在樂曲中偶爾出現(xiàn)的泛音，是很富有情趣的。消音的方法有：（1）右指彈弦后，把左指松開，浮按在該弦上；（2）右指彈弦后，馬上用同一右指將所彈的弦按?。唬?）用左手或右手空閑著的指頭把弦輕輕按住；（4）右手一個(gè)指頭彈弦后，用另一個(gè)指頭消音，并可不立即抬起來，就用此消音的指頭再接著彈弦，再調(diào)換其他手指消音；（5）右手放平，按住所有的弦。在如何對待彈弦后余音處理的問題上，學(xué)彈唱的人，一般比較關(guān)心，而學(xué)古典吉它的人則往往容易把它疏忽了。Cl和Ob這兩種奏法，其音色一軟一硬，對比強(qiáng)烈。雙簧管效果這種技巧的演奏方法沒什么特別，右指仍用一般普通的方法彈奏，只不過彈奏的部位離琴馬很近。練習(xí)可在第二弦上進(jìn)行。手指輪流循環(huán)一周彈奏三個(gè)音叫三輪指，彈奏四個(gè)音叫四輪指，彈奏六個(gè)音叫六輪指等等。使用撥奏奏法要注意壓弦部位的準(zhǔn)確、穩(wěn)固。擊板，這種技巧的彈奏方法很容易，即用右手的某個(gè)手指（通常用中指）垂直敲打琴的面板。它的符號(hào)是一個(gè)向下的箭頭，這種奏法在彈唱中很常見。過快就是掃弦奏法；過慢就成了分解和弦。 Friser的意思的“聯(lián)接，接近，靠近”。如果偶爾再讓右指加入彈奏，就不但能使彈出的音更加清晰響亮，而且還能減輕左指的負(fù)擔(dān)和彈奏更復(fù)雜的樂曲。各指均用靠弦法彈奏。不過一般情況可有一個(gè)原則供參考：屬于優(yōu)雅性質(zhì)的音符和樂句、低音域的樂句、弱奏的樂句時(shí)，揉弦速度應(yīng)該放慢，振幅加大；遇到強(qiáng)烈的音符或樂句、高音域時(shí)樂句、需要強(qiáng)大的聲音時(shí)，揉弦的速度應(yīng)該加快，振幅減小。在第一弦上用這種方法揉弦容易把弦拉出音品位，這也是應(yīng)該注意的。在打弦時(shí)要注意：（1）連續(xù)打弦，要注意左指抬起時(shí)，不要勾到空弦音，手指應(yīng)該垂直起落?；蛟谖靼嘌篮湍厦乐蕹霭娴臉纷V上見到“Ca2a，Ca7a”等寫法，它們都是表示第二，第七把位的意思。由于移指經(jīng)常是為了使手指達(dá)到在原把位按不到的音，因此移指總是和換把緊密相關(guān)的。一般地就，橫按大多數(shù)用食指，但其它三個(gè)手指也能作橫按，只不過機(jī)會(huì)比較少。解決要領(lǐng)如下：首先，食指彎曲，若是食指纖弱無力，就應(yīng)該加強(qiáng)手指練習(xí)；但也可能食指按弦的部位不對，如果用食指的下面部分按弦，那么照手指指骨的構(gòu)造，自然容易彎曲了。（3）食指伸直，與大拇指隔琴相對，平放在弦上。小橫按的符號(hào)有：（Media Ceja的縮寫）；1/2C.；4.；（Petit Barre的縮寫）等。適當(dāng)?shù)幕暨^程僅占前一音符的很小一部分比例。注意：滑音，特別是換指的斷滑音的演奏方法很多，不僅僅局限于為上幾種，有些演奏家用自己的獨(dú)特方法，同樣能得到很好的效果。順勢換指，即在上行時(shí)用下面的手指替換上面的手指，在下行時(shí)用下面的手指替換下面的手指。連滑音的奏法是：左手手指按在弦上用右指彈出第一個(gè)音，然后用同一個(gè)左指緊貼在面板上，作平滑柔和地移動(dòng)，到達(dá)指定位置。（3）在兩根不同的弦上用左手按住兩個(gè)音符，然后用右手兩個(gè)或三個(gè)手指彈出。要變化主音上方的音應(yīng)把變化記號(hào)寫在回音記號(hào)的上方。當(dāng)倚音附在和弦音符上時(shí)，除了倚音后面的音符較晚出現(xiàn)外，倚音和其余幾個(gè)和弦同時(shí)奏出，那個(gè)較晚出現(xiàn)的音緊跟著倚音用連音奏法奏出。三個(gè)或三個(gè)以上音符的連音奏法，和兩個(gè)音符的奏法很少使用。同音連音，實(shí)際上它就是音符的延長，彈奏起來很容易，只要用右指彈出連音的第一個(gè)音符就行了，以后幾個(gè)音符不彈，讓左指按著不動(dòng)，直到這些音符的規(guī)定時(shí)值。在樂譜上的符號(hào)是條弧線，稱為“連線”或“連音線”。下行時(shí)，右指彈較高的音符，接著用左指使勁敲打出較低的音符。在不同弦上時(shí)，小音符和普通音符要分別彈奏。回音可以帶升、降變化記號(hào)。（2）彈出主音，把主音上方的音用連音奏法奏出。另外，在吉它上，較快的滑音比較慢的滑音的效果好，近距的滑音比遠(yuǎn)距的滑音效果好。換指的方法一般有兩種：順勢換指和逆勢換指。如何滑奏這一
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