【正文】 成了上漣音，下漣音則相反。逆勢(shì)換指，即上行時(shí)用上面的手指替換下面的手指，下行時(shí)用下面的手指替換上面的手指。使用橫按可以節(jié)省用指，騰出來(lái)按別的音，或者避免幾個(gè)手指同時(shí)擠在一個(gè)音品里。（5）使其它三個(gè)手指放在各自的位置上。其次，雖說(shuō)同樣是手指的移動(dòng)，但其方法是不同的。樂(lè)譜上如果標(biāo)出這些單詞，一般就指打弦。注意：無(wú)論哪種方法，揉弦時(shí)，前臂要保持不動(dòng)，不要使琴左右搖晃。彈奏其它單音時(shí)，則可用ch來(lái)彈。以上兩種奏法雖然都屬于順琶，但效果是有區(qū)別的。音色粗獷有力，別具一格。使用拇指撥弦時(shí)，手掌可隨拇指在不同弦上的位置變化而沿琴馬小心地稍稍移動(dòng)，以便調(diào)整拇指撥弦的角度。輪指時(shí)，要注意手指循環(huán)的周期與周期之間的銜接，和周期內(nèi)各指觸弦間隔時(shí)間的均勻，做到連綿不斷，“顆?！鼻宄q如珠落玉盤。把挨奏所用的右手手型，從琴馬向音孔移上5厘米左右，即右手的手掌（小指方向）輕輕接觸靠近音孔附近的琴弦，然后用右手拇指彈弦。在古典樂(lè)曲中，常常要求對(duì)某一個(gè)音或某幾個(gè)音使用消音，而不要求象彈唱一樣，消掉所有弦上的音。在第十二、七、五、四、三音品上發(fā)的泛音分別比基音高八度、十二度、十五度、十七度、十九度。自然泛音作為人工泛音的一個(gè)特例，也可用人工泛音的方法奏出。在泛音群里，或在泛音實(shí)音的和弦里，有時(shí)我們可以見到“Nat”的字樣，它是“Natural”的縮寫。不過(guò)，交叉的品位越高則小鼓聲也越高亢，反之則低沉。但如果在一個(gè)吉它樂(lè)隊(duì)里采用這種奏法，不僅其效果十分逼真，而且使用也十分方便。小鼓奏法這是一種模仿效果的奏法。擊弦泛音奏法不僅要求敲擊部位十分準(zhǔn)確，而且對(duì)吉它琴的靈敏度也要求非常高，質(zhì)量差的吉它幾乎不可能奏好這類泛音。通常的奏法是：左指實(shí)按，右手食指在離左指實(shí)按的地方的后面第十二個(gè)音品上虛按，用無(wú)名指彈奏（也可用拇指代替）。吉它上自然泛音是以空弦音為基音，在六等分以內(nèi)的各等分點(diǎn)上演奏，即以空弦音為基音，在吉它的第十二、七、五、四、三各音品上發(fā)出的泛音都是自然泛音。在單音中，如果一個(gè)音符接一個(gè)休止符連續(xù)交替地出現(xiàn)，就要考慮使用消音技術(shù)；在雙音或和弦中，如果是弱拍上的節(jié)奏和弦、延長(zhǎng)下去將影響音樂(lè)和諧的和弦外音、需要斷奏的和弦都應(yīng)該使用消音技術(shù)。單簧管效果奏法的記號(hào)可以簡(jiǎn)寫為“Cl.”。輪指時(shí)各手指的幅度不要大，以免碰到鄰弦。用這種方法奏出的聲音余音短促，沉悶，跟小提琴類等無(wú)音品的弓弦樂(lè)器上的撥奏效果差不多。并攏除拇指外的四個(gè)手指，用指甲同時(shí)彈弦；或用其中一個(gè)手指的指甲面快速的彈弦，就成了掃弦奏法。注意：有時(shí)樂(lè)譜上會(huì)有Pulgar單獨(dú)出現(xiàn)在旋律上，并由虛線點(diǎn)表明其范圍，這時(shí)它不表示用琶音奏法，而是要求用大拇指把這些音符一個(gè)個(gè)地?fù)艹鰜?lái)。第二種方法是用左指彈弦，在樂(lè)譜中，彈弦的左指有其特別的符號(hào)：i； 食指,m；中指,a；無(wú)名指,ch；小指。注意不要使弦離開指板。另外，在一些歐洲出版的樂(lè)譜上，我們也常會(huì)見到“2e，7e”等。在第十二品時(shí)，超過(guò)這個(gè)距離手指按琴弦就會(huì)感到吃力，這時(shí)就應(yīng)該修磨弦枕和琴馬，調(diào)整琴弦和指板的高度。（2）食指根部抬起。這些都是不對(duì)的。換指的方法一般有兩種：順勢(shì)換指和逆勢(shì)換指。（2）彈出主音，把主音上方的音用連音奏法奏出。在不同弦上時(shí)，小音符和普通音符要分別彈奏。在樂(lè)譜上的符號(hào)是條弧線，稱為“連線”或“連音線”。三個(gè)或三個(gè)以上音符的連音奏法，和兩個(gè)音符的奏法很少使用。要變化主音上方的音應(yīng)把變化記號(hào)寫在回音記號(hào)的上方。連滑音的奏法是：左手手指按在弦上用右指彈出第一個(gè)音，然后用同一個(gè)左指緊貼在面板上，作平滑柔和地移動(dòng)，到達(dá)指定位置。注意：滑音，特別是換指的斷滑音的演奏方法很多，不僅僅局限于為上幾種，有些演奏家用自己的獨(dú)特方法，同樣能得到很好的效果。小橫按的符號(hào)有：（Media Ceja的縮寫）；1/2C.；4.；（Petit Barre的縮寫）等。解決要領(lǐng)如下：首先，食指彎曲，若是食指纖弱無(wú)力，就應(yīng)該加強(qiáng)手指練習(xí)；但也可能食指按弦的部位不對(duì)，如果用食指的下面部分按弦，那么照手指指骨的構(gòu)造，自然容易彎曲了。由于移指經(jīng)常是為了使手指達(dá)到在原把位按不到的音，因此移指總是和換把緊密相關(guān)的。在打弦時(shí)要注意：（1）連續(xù)打弦，要注意左指抬起時(shí)，不要勾到空弦音，手指應(yīng)該垂直起落。不過(guò)一般情況可有一個(gè)原則供參考：屬于優(yōu)雅性質(zhì)的音符和樂(lè)句、低音域的樂(lè)句、弱奏的樂(lè)句時(shí)，揉弦速度應(yīng)該放慢，振幅加大；遇到強(qiáng)烈的音符或樂(lè)句、高音域時(shí)樂(lè)句、需要強(qiáng)大的聲音時(shí)，揉弦的速度應(yīng)該加快，振幅減小。如果偶爾再讓右指加入彈奏，就不但能使彈出的音更加清晰響亮，而且還能減輕左指的負(fù)擔(dān)和彈奏更復(fù)雜的樂(lè)曲。過(guò)快就是掃弦奏法；過(guò)慢就成了分解和弦。擊板，這種技巧的彈奏方法很容易，即用右手的某個(gè)手指（通常用中指）垂直敲打琴的面板。手指輪流循環(huán)一周彈奏三個(gè)音叫三輪指，彈奏四個(gè)音叫四輪指，彈奏六個(gè)音叫六輪指等等。雙簧管效果這種技巧的演奏方法沒什么特別，右指仍用一般普通的方法彈奏，只不過(guò)彈奏的部位離琴馬很近。在如何對(duì)待彈弦后余音處理的問(wèn)題上，學(xué)彈唱的人，一般比較關(guān)心，而學(xué)古典吉它的人則往往容易把它疏忽了?？傊跇?lè)曲中偶爾出現(xiàn)的泛音，是很富有情趣的。但不以為吉它有六根弦，就能奏出三十種不同的自然泛音。如果要自然泛音和實(shí)音同時(shí)發(fā)出，就不必考慮它們的位置，右手可直接奏出。如卡爾卡西的作品60之13，右手彈奏時(shí)速度較快，以取得一組音高不同的，清脆悅耳的鐘的混合音響效果。依照六五兩弦的方式，如果把四三弦、二一弦分別也同時(shí)絞起來(lái)。小鼓奏法除了能單純奏出鼓的節(jié)奏外，還能象大鼓奏法一樣，使鼓聲和旋律一起奏出。如阿爾拜尼茲的《阿斯圖利亞斯》采用鐘音奏法，使右手指序與前一小節(jié)相符合，方便了彈弦的右指；又如塔雷加的《霍塔舞曲》中用鐘音奏法演奏和弦，巧妙地利用了空弦，豐富了和弦效果，而這些和弦用普通方法是很難奏出的。在低音弦方向的奏法是：右手食指虛按在離左指八度（即離開十二品）的地方，用拇指彈弦，然后同時(shí)離開，實(shí)音用無(wú)名指或中指彈奏。一般說(shuō)，吉它上六根弦能發(fā)出清晰響亮的自然泛音只有二十二個(gè)。泛音的發(fā)音原理是：把手指輕輕地接觸在琴弦的等分點(diǎn)上，使琴弦不僅全部振動(dòng)，而且等分點(diǎn)部分也同時(shí)振動(dòng)，這時(shí)所發(fā)出的基音高的那個(gè)音就是泛音。要保持延長(zhǎng)音符的時(shí)值不難，只要注