【正文】 替換下面的手指，下行時用下面的手指替換上面的手指。這時滑音的效果是無論如何也聽不出來，而和連音效果倒差不多，不過，其奏法仍屬于滑音性質(zhì)。上漣音的記號是“~~”，下漣音的記號是“~~”，右手彈出第一個音符后，左手用力一按，再一勾，就成了上漣音，下漣音則相反?；匾粲浱枌懺趦蓚€音符中間的奏法是：回音出現(xiàn)在第一個音的后面，并且以第一個音為臨時主音，圍繞它作上下級進，回音中的最后一個音落在臨時主音上，組成四個音。所以，彈奏這類音符時，一定要動作敏捷，切忌拖泥帶水。按占時多少又有長、短倚音之分，占用普通音符一半的時值的倚音叫長倚音，只占很短一部分時值的倚音叫短倚音。這個較高音符是靠弦的余震和左指的敲擊出聲的。吉他彈指技巧大全一、左手彈指技巧有連音、倚音、回音、顫音、漣音、滑音、移指、橫按、打弦、揉弦、左指獨奏等。下行時彈下行連音，先用右指彈出較高的音符，然后用按在這個較高音符上的左指斜勾出較低的音符。前、后倚音的彈奏方法大致一樣，只不占時先后不同，前倚音占前，后倚音占后?；匾艋匾羰且环N出現(xiàn)在主音符前面的上下輔助音。顫音在音符的時值內(nèi)，用一個主音和一個比主音高一度或半度的音，以非?？斓乃俣冉惶娣磸?fù)地彈奏，就產(chǎn)生了顫音效果?；艋舭雌浠瑒拥姆较蚍钟校河傻鸵艋蚋咭舻纳匣?；由高音滑向低音的下滑音。采用這種方法大都是為了運指的方便，因為它等于換了一個把位。這各方法會使滑動的的手指超出第二個音符的位置，因此使用時很有可能一不小心使超出第二個音符的音響了起來。注意事項：在需要滑音的兩個音符中，滑動過程這部分時間總是占在前一個音符上，而第二個音符總是在拍子上出現(xiàn)。橫按在伴奏、獨奏中都有重要的應(yīng)用。小橫按的進入和出去都比較方便，不會影響旋律的連貫性。初學(xué)者剛剛接觸到橫按，一定會感到這個指法很別扭，很不好按。其次，發(fā)音不響亮，不扎實且有噪聲，這個問題產(chǎn)生的原因可能是橫按的食指位置不當(dāng)，不是蓋到音品上，就是遠(yuǎn)離音品，致使聲音發(fā)悶或發(fā)毛，但也可能是食指彎曲，沒有把弦按到底。移指的奏法是：移動的手指略微向上抬起一點，完全松釋手指在弦上的壓力，使手指浮按在弦上迅速地移動。把位的英文是Position，.。這些單詞的縮寫都是“Vibra.”或“Vibr.”。注意不要使作為支點的手指隨便滑動。也不要夸張和濫用揉弦。左手獨奏有兩種方法。彈奏和弦時，由于3指需要按弦，所以通常由ch低音彈到高音，嚴(yán)格說，這個和弦實際上是個琶音，和琶音奏法中的Pulgar效果一樣。吉它的琶音奏法有順琶和倒琶兩種。在樂譜上，有時只有符號或什么都沒有，那么這一串和弦音的奏法可以由你自己選擇。拇指不彈。大鼓的奏法是右手作半回轉(zhuǎn)動作，用大拇指的外側(cè)平敲離琴馬23厘米處的琴弦，使弦振動發(fā)聲，產(chǎn)生鼓聲般的效果。演奏時，右掌伸直，用其右內(nèi)側(cè)（小指的方向）輕輕壓在琴馬正上方的琴弦上，同時用右拇指撥弦。Pizzicato?？s寫為Pizz.。三輪指手指輪流一周的次序是pmi或pim。做到了上面這一點，僅僅是學(xué)會輪指的彈奏方法的第一步，接下去就要練習(xí)用輪指表現(xiàn)旋律。單簧管效果和雙簧管效果一樣，這種技巧的演奏方法也沒什么特別，右指也是用一般普通的方法彈奏，但是彈奏的部位和雙簧管效果不同，它是在離琴馬很遠(yuǎn)的地方彈奏的。這種奏法所發(fā)出的音是獨特的，略帶沙沙聲的，就象巴松管吹斷奏時發(fā)出的聲音。這種奏法沒有特別的符號，難得見到有時從鋼琴譜上借來的符號“*”，在樂譜上一般也沒有文字說明。所以，古典樂曲中的消音法比彈唱中的消音復(fù)雜些。但吉它上，各等分點上泛音的清晰度和響度都是不一樣的，等分越少（如二等分到六等分），發(fā)音就越清晰越響亮；等分越多（如七等分以上），發(fā)音就越模糊，越不響亮，甚至使噪音蓋過泛音。在一根弦上，除了能在以上五個地方發(fā)出自然泛音外，高把位上的幾個地方也能奏出清晰響亮的自然泛音。注意：這四十八個地方僅指十九音品，超出十九個音品，在極高把位的無音品的地方也有幾個自然泛音，雖然它們都是二十二個自然泛音中已有的。右手食指虛按在離左指實按的品位后面第七、五等音品處奏人工泛音也可以的，不過，既然相距十二品的人工泛音能奏出所有的音符，那相距第七、五音品的人工泛音也就顯得意義不大了。人工泛音的記譜比較簡單：由于習(xí)慣上使用的都是離實音十二品的泛音，因此只要規(guī)定虛按的右手手指的位置（即品號）就可以了，通常在十二至十九品之間；而弦號則由實音決定，不必另外標(biāo)出。它不是自然泛音的意思，而是表示這是一個自然音，即實音。很顯然，在上述這些擴大范圍后的鐘音奏法里不具備原先的釧的效果了。一般在樂譜上會規(guī)定交叉的品位。軍鼓奏法把一張長約20厘米寬約10厘米的堅韌光滑的牛皮紙或道林紙裹信琴頸中部，用左手在琴頸后面把紙張兩端并在一起捏住，稍稍拉緊，使六根琴弦完全貼在紙上。軍鼓奏法由于要借助其它工具——紙張，所以它在獨奏中幾乎不使用。注意：雖然兩根琴弦絞合在一起，但如果分別彈奏六弦和五弦，音高還是有些區(qū)別的。鐘音奏法是吉它演奏中的一大特色，演奏者應(yīng)該很好地了解這種奏法和特點，以及吉它的音階排列結(jié)構(gòu)等知識。鐘音奏法Campanelas的意思是“鐘、鈴”。擊弦泛音的奏法和大鼓奏法幾乎完全相同,它把彈奏大鼓奏法的手型從靠近琴馬處向上移動到指定位置。常見的是用自然泛音的方法奏出。人工泛音是人為地改變弦的基音而發(fā)出的一種泛音。例如第九、第十六音品上泛音都和第四品上泛音一樣高；第十九品上的泛音和第七品上的泛音一樣高。泛音中，八度泛音用得最多，所以，八度泛音又可用8va,8(ottava的簡寫)和Oct.（Octave的簡寫）來表示。泛音泛音是一種奇妙的音響，在吉它上奏出的泛音，其音色透明而清澈。消音在單音、雙音或和弦中均可使用。三、雙手配合彈指技巧有消音、泛音、鐘音、小鼓、軍鼓等。塔雷加在他的作品《霍塔舞曲》中曾出色的運用此手法。這些都要在實際運用中逐步鍛煉，領(lǐng)會。六輪指有pamima ，或pimami。用同樣的拍子急速反復(fù)地奏同一個音，這在吉它上需要右指非常靈活，而且各指要有相當(dāng)?shù)莫毩⑿?。無名指一般不用。在樂譜上，擊弦奏法的符號可縮寫為“Tam.”。注意：彈弦時各指依次