【正文】 感觸。國民愛國將領(lǐng)張學(xué)良，楊虎城接受了中國共產(chǎn)黨的主張，停止向紅軍進(jìn)攻，并親臨西安督促張學(xué)良、楊虎城進(jìn)攻陜北的紅軍。 西安事變的起因就是九一八事變： 1931 年 9 月 18 日夜，一聲巨響，南滿鐵路柳條湖一小段鐵軌被炸，打破了東北大地的寧靜，原來是日本侵略有預(yù)謀制造的，但他們的目的卻是侵略東北，他們反誣中國軍隊(duì)破壞鐵路，并以此為借口，進(jìn)攻了東北軍駐地北大營，炮轟沈陽城。知道這種后果而敢冒天下之大不韙，勇氣實(shí)在可嘉?！段鲙洝分袕埳c崔鶯鶯私下幽會(huì)并訂了終身，但等到張生進(jìn)京趕考，半年后得中狀元再回來時(shí)，鶯鶯已被母親許給他人，幸好張生及時(shí)歸來，才使 有情人終成眷屬。時(shí)不我待啊！ 現(xiàn)實(shí)生活中這種情況也比比皆是。西安事變是影響了中國歷史進(jìn)程的大事件，是非自有歷史評(píng)說，所以我在這里不想去探討各方的功過得失，我的水平也不足以去探討歷史，只是想說說自己的一些感想。若沒有這次事變，還會(huì)發(fā)生什么?? 第三篇：西安事變觀后感 篇一：西安事變觀后感 自從有了網(wǎng)絡(luò)，就很少看電視了。 在和平解決西安事變過程中，張學(xué)良該不該送蔣返寧，史學(xué)界的認(rèn)識(shí)不盡一致。而是以軍事為后盾進(jìn)行政治分化。 以“大歷史”觀來看在“西安事變”歷史舞臺(tái)上表演的各方，其“歷史邏輯”也清晰可見：蔣介石有著使中國真正統(tǒng)一的“雄偉抱負(fù)”，其在日強(qiáng)中弱的現(xiàn)實(shí)下是否真有“攘外”的決心暫且不說，但先“安內(nèi)”以解除后顧之憂的策略也不能說完全沒有道理，只是他缺乏了一點(diǎn)兒審時(shí)度勢(shì)的眼光；中共高舉“抗日”大旗自然是出于國家和民族的意識(shí)，但在當(dāng)時(shí) 的情況下顯然首先還是為了自身的生存，只不過其巧妙地將生存需要附著在了“國家大義”的口號(hào)之中；張學(xué)良，有“大少爺”的狂傲自大脾氣，懷著殺父失地之恨，其亟欲以“抗日”洗刷“不抵抗將軍” 的恥辱和想開創(chuàng)自己的“新局面”的沖動(dòng)自然強(qiáng)烈，蔣介石想單純以“親如父子”的感情駕馭他顯然是過于自信了?！白穭瘛币粓?chǎng)，張學(xué)良面對(duì)東北家鄉(xiāng)流亡學(xué)生的請(qǐng)?jiān)负驮憜?，將觸景生情、抑郁悲憤、暗自起誓的心理過程淋漓展現(xiàn)；“驚疑”一場(chǎng)，張學(xué)良兵諫后對(duì)蔣介石肺腑陳情，將久積心底的一腔憤懣和醞釀已久的堅(jiān)定抉擇一涌而出，當(dāng)唱到“睡夢(mèng)里，一把大刀飲敵血；醒來時(shí)，兩行熱淚淚不干”時(shí)，堅(jiān)毅的吐字，深沉的行腔，直入心底，令人動(dòng)容。若沒有這次事變，還會(huì)發(fā)生什么?? 第二篇：京劇《西安事變》觀后感 京劇《西安事變》觀后感 本學(xué)期的藝術(shù)鑒賞課中，給我留下印象 最深的就是國家京劇院 —— 高雅藝術(shù)進(jìn)校園之《西安事變》的京劇演出。 在和平解決西安事變過程中，張學(xué)良該不該送蔣返寧，史學(xué)界的認(rèn)識(shí)不盡一致。而是以軍事為后盾進(jìn)行政治分化。 以“大歷史”觀來看在“西安事變”歷史舞臺(tái)上表演的各方，其“歷史邏輯”也清晰可見：蔣介石有著使中國真正統(tǒng)一的“雄偉抱負(fù)”，其在日強(qiáng)中弱的現(xiàn)實(shí)下是否真有“攘外”的決心暫且不說，但先“安內(nèi)”以解除后顧之憂的策略也不能說完全沒有道理，只是他缺乏了一點(diǎn)兒審時(shí) 度勢(shì)的眼光；中共高舉“抗日”大旗自然是出于國家和民族的意識(shí)，但在當(dāng)時(shí) 的情況下顯然首先還是為了自身的生存，只不過其巧妙地將生存需要附著在了“國家大義”的口號(hào)之中；張學(xué)良，有“大少爺”的狂傲自大脾氣，懷著殺父失地之恨，其亟欲以“抗日”洗刷“不抵抗將軍”的恥辱和想開創(chuàng)自己的“新局面”的沖動(dòng)自然強(qiáng)烈，蔣介石想單純以“親如父子”的感情駕馭他顯然是過于自信了?！白穭瘛币粓?chǎng)，張學(xué)良面對(duì)東北家鄉(xiāng)流亡學(xué)生的請(qǐng)?jiān)负驮憜?，將觸景生情、抑郁悲憤、暗自起誓的心理過程淋漓展現(xiàn)；“驚疑”一場(chǎng)，張學(xué)良兵諫后對(duì)蔣介石肺腑陳情，將久積心底的一腔憤懣和醞釀已久的 堅(jiān)定抉擇一涌而出，當(dāng)唱到“睡夢(mèng)里，一把大刀飲敵血；醒來時(shí)，兩行熱淚淚不干”時(shí)，堅(jiān)毅的吐字，深沉的行腔，直入心底，令人動(dòng)容。京劇《西安事變》觀后感 [5篇范文 ] 第一篇：京劇《西安事變》觀后感 京劇《西安事變》觀后感 本學(xué)期的藝術(shù)鑒賞課中，給我留下印象最深的就是國家京劇院 —— 高雅藝術(shù)進(jìn)校園之《西安事變》的京劇演出。 扮演張學(xué)良的演員，將張學(xué)良英朗灑脫的氣質(zhì)、激憤決絕的心境深刻演繹。 雖以文戲?yàn)橹?，但此劇為?shù)不多的武戲卻也頗為講究。所以他離開西安后 ，雖然違背諾言，扣押張將軍，陳兵潼關(guān)，但并不敢再發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)。但他同時(shí)也強(qiáng)調(diào)自己的民族情懷，稱“良本一狂熱愛國者，痛恨被人侵略，不愿受日人之壓迫，與不愿受俄人之壓迫同”“良有家仇國難，抗日未敢后人”。若沒有這次事變，國共合作抗日不知要推后多少年。 扮演張學(xué)良的演員，將張學(xué)良英朗灑脫的氣質(zhì)、激憤決絕的心境深刻演繹。 雖以文戲?yàn)橹?，但此劇為?shù)不多的武戲卻也頗為講究。所以他離開西安后，雖然違背諾言，扣押張將軍，陳兵潼關(guān)，但并不敢再發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)。但他同時(shí)也強(qiáng)調(diào)自己的民族情懷，稱“良本一狂熱愛國者，痛恨被人侵略，不愿受日人之壓迫，與不愿受俄人之壓迫同”“良有家仇國難，抗日未敢后人”。若沒有這次事變，國共合作抗日不知要推后多少年。蔣介石的攘外必先安內(nèi)也好，張楊的兵諫也好，共產(chǎn)黨的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線也好，都是如此。歷史上類似的例子不少，如諸葛亮的“出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟”。”想法也可以理解，但對(duì)方能等到你事業(yè)有成的時(shí)候嗎？即使她愿意等，她所處的環(huán)境容許她等嗎？文藝作品中的類似的變故太多了。有可能 人頭落地，即使能茍全性命，但他現(xiàn)在擁有的一切都將付之東流。它講述了西安事變這一愛國運(yùn)動(dòng)的起因，經(jīng)過、結(jié)果，讓我更加的了解了當(dāng)時(shí)中國的局勢(shì)。 日軍占領(lǐng)東北后，又將侵略魔爪伸向華北，在中華民族生死關(guān)頭，中國共產(chǎn)黨提出建立全國抗日民 族統(tǒng)一戰(zhàn)線的主張，要求 國民政府停止內(nèi)戰(zhàn)，一致抗日。蔣介石被迫接受“停止內(nèi)戰(zhàn)聯(lián)共抗日”的主張，張學(xué)良釋放了蔣介石，西安事變得到和平解決。同年 3 月 4 日，承德失守，熱河抗戰(zhàn)失敗。 以“大歷史”觀來看在“西安事變”歷史舞臺(tái)上表演的各方，其“歷史邏輯”也清晰可見：蔣介石有著使中國真正統(tǒng)一的“雄偉抱負(fù)”，其在日強(qiáng)中弱的現(xiàn)實(shí)下是否真有“攘外”的決心暫且不說，但先“安內(nèi)”以解除后顧之憂的策略也不能說完全沒有道理，只是他缺乏了一點(diǎn)兒審時(shí)度勢(shì)的眼光；中國