【正文】 到極大損害?！蔽靼彩伦兊南鯚熢缫焉⒈M，這段歷史離我們也越來(lái)越遠(yuǎn)。但西安事變的歷史意義巨大，我們不能忘記。若沒(méi)有這次事變，國(guó)共合作抗日不知要推后多少年。若沒(méi)有這次事變，還會(huì)發(fā)生什么?? 第二篇：京劇《西安事變》觀后感 京劇《西安事變》觀后感 本學(xué)期的藝術(shù)鑒賞課中，給我留下印象 最深的就是國(guó)家京劇院 —— 高雅藝術(shù)進(jìn)校園之《西安事變》的京劇演出。我本身就是一個(gè)很喜歡傳統(tǒng)藝術(shù)的人，平時(shí)介于學(xué)習(xí)和生活更多的是在晚上看之前的演出錄像，而這次也是我為數(shù)不多在現(xiàn)場(chǎng)欣賞京劇的機(jī)會(huì)。 當(dāng)晚的演出，劇情緊湊集中、扣人心弦。序幕中，紅軍重挫東北軍，為事件交代了歷史背景，為中共最終出面解決埋下了伏筆；“追勸”一場(chǎng)，張學(xué)良面對(duì)東北家鄉(xiāng)流亡學(xué)生請(qǐng)?jiān)笗r(shí)的質(zhì)問(wèn)，百感交集，起下誓言，展現(xiàn)了事件決定性因素的凝聚過(guò)程；“謀劃”一場(chǎng)，張學(xué)良、楊虎城相互試探后挑明心跡，謀劃兵諫，節(jié)奏瞬間催起；“驚疑”一場(chǎng)用暗場(chǎng)音效 和音樂(lè)造勢(shì)完成了兵諫過(guò)程，明場(chǎng)一開(kāi)，蔣介石已被張、楊扣押，局勢(shì)一時(shí)波云詭譎，將事件帶來(lái)的各方?jīng)_突推至高潮；“酒會(huì)”一場(chǎng)，周恩來(lái)分析時(shí)局，闡述中共和平解決的立場(chǎng)，塑造了寬宏形象，舒緩了緊張節(jié)奏；“質(zhì)蔣”一場(chǎng)，宋美齡看望并規(guī)勸蔣介石，周恩來(lái)登門(mén)見(jiàn)蔣，表明誠(chéng)意，事件走向越發(fā)明晰；“釋惑”一場(chǎng)，蔣默許“六項(xiàng)主張”，張學(xué)良同意放蔣，周恩來(lái)為張、揚(yáng)分析局勢(shì)，預(yù)示出“犧牲自我，閃爍光明”的悲壯主題；“放蔣”一場(chǎng)，張學(xué)良執(zhí)意送蔣回南京，在決絕中走入歷史，升華人生；尾聲中，張學(xué)良被判刑，國(guó)共合作，抗戰(zhàn)幕啟，民族走向鳳凰涅槃， 歷史的轟鳴聲和英雄的悲壯感陣陣襲來(lái)，令觀眾感慨回味。 將這一人物眾多、矛盾激烈、線索復(fù)雜的歷史事件在 2 小時(shí)內(nèi)清晰呈現(xiàn)。從效果看，其輕盈快捷的筆觸，詳略得當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，有效地鋪排了事件，充分地發(fā)揮了京劇的特點(diǎn)和優(yōu)長(zhǎng)，取得了不知不覺(jué)、時(shí)急時(shí)緩、重點(diǎn)突出、印象深刻的良好效果，成為該劇成功的基礎(chǔ)。 演出中，在舞臺(tái)上既熟悉又新奇的歷史人物群像身上 —— 熟悉在于影視劇中常有表現(xiàn)，新奇在于讓張學(xué)良、周恩來(lái)、宋美齡、蔣介石、楊虎城唱京戲，還是頭一回。 扮演張學(xué)良的演員，將張學(xué)良英朗灑脫的氣質(zhì)、激憤決絕的心境深刻演繹?！白穭瘛币粓?chǎng)，張學(xué)良面對(duì)東北家鄉(xiāng)流亡學(xué)生的請(qǐng)?jiān)负驮憜?wèn)，將觸景生情、抑郁悲憤、暗自起誓的心理過(guò)程淋漓展現(xiàn)；“驚疑”一場(chǎng)，張學(xué)良兵諫后對(duì)蔣介石肺腑陳情，將久積心底的一腔憤懣和醞釀已久的堅(jiān)定抉擇一涌而出，當(dāng)唱到“睡夢(mèng)里，一把大刀飲敵血；醒來(lái)時(shí)，兩行熱淚淚不干”時(shí)，堅(jiān)毅的吐字，深沉的行腔，直入心底，令人動(dòng)容。 而周恩來(lái)形象同樣反響強(qiáng)烈。真誠(chéng)、寬厚、睿智、瀟灑。令人驚喜的是，舞臺(tái)上的周恩來(lái)從語(yǔ)言習(xí)慣到肢體動(dòng)作，從外部形象到內(nèi)心呈現(xiàn)，都甚 得要領(lǐng)，展現(xiàn)出周恩來(lái)在風(fēng)云變幻中運(yùn)籌帷幄、力挽狂瀾的偉人氣質(zhì)?！熬茣?huì)”一場(chǎng)，周恩來(lái)“北風(fēng)吼，刺骨寒，長(zhǎng)夜漫漫”的【二黃】成套酣暢遼遠(yuǎn)，將人物深邃的思考和敏銳的判斷融入期間。 演出中，多種視聽(tīng)元素既獨(dú)立又融合，使舞臺(tái)呈現(xiàn)立體浩大、多姿多彩。 由于現(xiàn)代服裝和人物身份等因素的制約，很多傳統(tǒng)京劇慣常的程式動(dòng)作無(wú)法在劇中使用，通過(guò)強(qiáng)化人物的內(nèi)心體驗(yàn)和人物間的交流，通過(guò)把握角色特定的形體動(dòng)作，通過(guò)妙用京劇鑼鼓等手段，角色的心理狀態(tài)被生動(dòng)呈現(xiàn)。 雖以文戲?yàn)橹?，但此劇為?shù)不多的武戲卻也頗為講究。 以“大歷史”觀來(lái)看在“西安事變”歷史舞臺(tái)上表演的各方，其“歷史邏輯”也清晰可見(jiàn)：蔣介石有著使中國(guó)真正統(tǒng)一的“雄偉抱負(fù)”，其在日強(qiáng)中弱的現(xiàn)實(shí)下是否真有“攘外”的決心暫且不說(shuō)，但先“安內(nèi)”以解除后顧之憂的策略也不能說(shuō)完全沒(méi)有道理，只是他缺乏了一點(diǎn)兒審時(shí)度勢(shì)的眼光；中共高舉“抗日”大旗自然是出于國(guó)家和民族的意識(shí)，但在當(dāng)時(shí) 的情況下顯然首先還是為了自身的生存，只不過(guò)其巧妙地將生存需要附著在了“國(guó)家大義”的口號(hào)之中；張學(xué)良，有“大少爺”的狂傲自大脾氣，懷著殺父失地之恨，其亟欲以“抗日”洗刷“不抵抗將軍” 的恥辱和想開(kāi)創(chuàng)自己的“新局面”的沖動(dòng)自然強(qiáng)烈，蔣介石想單純以“親如父子”的感情駕馭他顯然是過(guò)于自信了。由此可以說(shuō)，當(dāng)年國(guó)、共、張三方在“西安事變”舞臺(tái)上的表演都有其“合理性”，這“合理性”既包括他們從各自思想理念出發(fā)對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切，也包含他們對(duì)自身利益的考量，而這些在一定程度上都是受“大歷史”操縱的結(jié)果。 周恩來(lái)說(shuō)：“政治是無(wú)情的?！钡拇_，張學(xué)良、蔣介石金蘭之交，座上賓、階下囚轉(zhuǎn)瞬間，令人嘆息和扼腕。張學(xué)良和楊虎城當(dāng)時(shí)的悲壯和后來(lái)的命運(yùn)又使人傷感，但我總以為，我們通過(guò)對(duì)“西安事變”這一歷史事件的客 觀研究，以史鑒今，從而對(duì)現(xiàn)在和將來(lái)的社會(huì)發(fā)展方向有所思索，這卻是十分必要的。 西安事變也教訓(xùn)了蔣介石。事變的成功發(fā)動(dòng)使蔣介石認(rèn)識(shí)到人心向背，抗日的怒潮非幾十萬(wàn)大軍所能阻擋，不得不正視歷史發(fā)展趨勢(shì)，擇善而從，答應(yīng)停止內(nèi)戰(zhàn)、聯(lián)共抗日。所以他離開(kāi)西安后，雖然違背諾言，扣押張將軍，陳兵潼關(guān)，但并不敢再發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)。而是以軍事為后盾進(jìn)行政治分化。最后蔣介石在南京和周恩來(lái)多次談判，終于于 1937年 9 月建立了第二次國(guó)共合作。 而這一切變化都與西安事變密不可分。中共中央對(duì)西安事變一直評(píng)價(jià)很高，認(rèn)為是挽救國(guó)家民族 一大危機(jī)，“成為當(dāng)時(shí)停止內(nèi)戰(zhàn)、發(fā)動(dòng)抗戰(zhàn)的一個(gè)歷史上的轉(zhuǎn)變關(guān)鍵”。 蔣介石讓張學(xué)良寫(xiě)回憶的目的，在于總結(jié)大陸失敗原因。故在《西安事變反省錄》中，張被要求著重寫(xiě)西安事變發(fā)生前后，其同中共的互動(dòng)。張學(xué)良對(duì)此總結(jié)說(shuō)，“當(dāng)時(shí)自用自專(zhuān)，為他人所利用而不自覺(jué)，一往迷惑，空虛幻想，反躬思來(lái)，羞愧自憾無(wú)已”。但他同時(shí)也強(qiáng)調(diào)自己的民族情懷，稱(chēng)“良本一狂熱愛(ài)國(guó)者，痛恨被人侵略，不愿受日人之壓迫，與不愿受俄人之壓迫同”“良有家仇國(guó)難，抗日未敢后人”。 在和平解決西安事變過(guò)程中，張學(xué)良該不該送蔣返寧，史學(xué)界的認(rèn)識(shí)不盡一致?？偟恼f(shuō)來(lái)，對(duì)張的這一舉動(dòng)婉惜、否定的多，肯定的少，有的甚至把這一舉動(dòng)說(shuō)成是張學(xué)良哥們義氣的感情沖動(dòng)、不顧后果的魯莽之舉。但毛澤東對(duì)張學(xué)良送蔣返寧，卻作出高度評(píng)價(jià)。 1937年 3 月 1 日，他對(duì)史沫特萊說(shuō)：“西安事變中，國(guó)內(nèi)一部分人極力挑動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)，內(nèi)戰(zhàn)的危險(xiǎn)是很?chē)?yán)重的。如果沒(méi)有十二月二十五日張漢卿先生送蔣介石先生回南京一舉，如果不依