京劇觀后感(存儲(chǔ)版)
【正文】 偽軍，他們的光輝照耀著大地，光榮地站在了中華頂峰。一個(gè)是旁敲側(cè)擊，一個(gè)是沉著應(yīng)對(duì)；一個(gè)是稀里糊涂，一個(gè)是察言觀色。汪曾祺先生憑著豐富的閱歷、練達(dá)的觀察， 將劇中人物的思想狀態(tài)刻畫得入木三分，絲絲入微。接著一位仙女出場(chǎng)，看她的穿著行當(dāng)應(yīng)為青衣，穿著十分漂亮。她向我們介紹了故事的起因：原來一位小姐的丈夫被人誣陷，小姐因見不到丈夫十分憂愁，小丫鬟小姐的丈夫在賣水，希望小姐能和賣水人見面。 下一部戲可謂精彩，是《鬧龍宮》，孫悟空上場(chǎng)，正和牛魔王結(jié)拜兄弟。京劇在發(fā)展，在創(chuàng)新，在與時(shí)俱進(jìn)，并沒有安于現(xiàn)狀，安常處順；京劇在不斷進(jìn)步，將中國(guó)幾千年的文化都融入在一起，才能安坐戲劇舞臺(tái)“國(guó)粹”的王座安然不動(dòng)！所以我們應(yīng)該支持京劇，支持我國(guó)的國(guó)粹，用心去欣賞京劇，用心去感受京劇別有的韻味 。最后有以一個(gè)情節(jié)謝幕。一位小丫鬟先出現(xiàn)在我們的面前。這三部京劇可謂各有各的特點(diǎn)。她精明干連，態(tài)度穩(wěn)重，在緊要關(guān)頭能沉住氣。刁德一：這個(gè)女人不尋常！阿慶嫂：刁德一有什么鬼心腸？胡傳魁：這小刁一點(diǎn)面子也不講！阿慶嫂：這草包倒是一堵?lián)躏L(fēng)的墻。我認(rèn)為全劇有兩個(gè)主線，也是矛盾突出和吸引觀眾注意力的地方，一個(gè)是被困在葦蕩中的 18個(gè)傷病員如何和外界通消息及脫險(xiǎn)。多數(shù)京劇觀眾的情緒波動(dòng)只是在藝術(shù)品鑒過程 —— 而不是代入過程 —— 中產(chǎn)生的，也就是說，觀眾各種情緒的成因多半是演員表演技巧的高下，而不是劇中角色的命運(yùn)。那天我也確實(shí)得到了這種感動(dòng)。第三場(chǎng)是打上墳，這場(chǎng)戲比較長(zhǎng)，場(chǎng)景也換了好幾次。其實(shí)很多時(shí)候不看字幕是很難聽懂的，但是聽不懂又有什么關(guān)系呢，只要有聽?wèi)虻男那榫妥銐蛄耍松y得幾回閑，就算真的閑下來了，心就真的得空而閑了嗎？在劇場(chǎng)看戲和在家看電視是很不一樣的，在劇場(chǎng)看戲就一個(gè)感覺 —— 精美。今天的劇目順序是游湖、西施、打上墳。 第三篇：京劇觀后感 京劇觀后感 我來到京韻大舞臺(tái)觀看京劇。 第三場(chǎng)是打上墳，這場(chǎng)戲比較長(zhǎng)，場(chǎng)景也換了好幾次。其實(shí)很多時(shí)候不看字幕是很難聽懂的，但是聽不懂又有什么關(guān)系呢，只要有聽?wèi)虻男那榫妥銐蛄?，人生難得幾回閑，就算真的閑下來了，心就真的得空而閑了嗎？在劇場(chǎng)看戲和在家看電視是很不一樣的，在劇場(chǎng)看戲就一個(gè)感覺 —— 精美。其中風(fēng)味，此種境界令人神往。多數(shù)京劇觀眾的情緒波動(dòng) 只是在藝術(shù)品鑒過程 —— 而不是代入過程 —— 中產(chǎn)生的，也就是說，觀眾各種情緒的成因多半是演員表演技巧的高下，而不是劇中角色的命運(yùn)。那天我也確實(shí)得到了這種感動(dòng)。第三場(chǎng)是打上墳，這場(chǎng)戲比較長(zhǎng)，場(chǎng)景也換了好幾次。其實(shí)很多時(shí)候不看字幕是很難聽懂的，但是聽不懂又有什么關(guān)系呢，只要有聽?wèi)虻男那榫妥銐蛄耍松y得幾回閑，就算真的閑下來了，心就真的 得空而閑了嗎？在劇場(chǎng)看戲和在家看電視是很不一樣的，在劇場(chǎng)看戲就一個(gè)感覺 —— 精美。今天的劇目順序是游湖、西施、打上墳。京劇觀后感 第一篇：京劇觀后感 京劇觀后感 我來到京韻大舞臺(tái)觀看京劇。其中風(fēng)味，此種境界令人神往。那嗓音清亮，透徹，時(shí)而冰泉冷澀，時(shí)而幽怨纏綿，時(shí)而又鏗鏘有力，真非一日之功，確實(shí)能給人極大的聽覺享受。從這個(gè)角度上說，京劇演員真是值得敬佩的。出了劇場(chǎng)又回到了這個(gè)快節(jié)奏的世界，聽一場(chǎng)戲真是如夢(mèng)境一般，這世界天天都需要我們發(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)周圍的美并把它帶給別人，我不想說人生如戲，因?yàn)檫@不是我所能夠體會(huì)到的，我只是覺得京劇藝術(shù)工作者值得敬佩，他們繼承發(fā)展我國(guó) 的國(guó)粹并努力把京劇的美呈現(xiàn)給每一個(gè)普通人，讓這種美能為更多的人感知，感動(dòng)。所以，就算某個(gè)京劇劇目能使觀眾產(chǎn)生某種情緒，也極少（不是“從不”！）是因?yàn)樗v述的故事能契合觀眾的某種親身經(jīng)驗(yàn)，從而讓觀眾產(chǎn)生代入感（這應(yīng)該算是傳統(tǒng)的亞里士多德式戲劇的特點(diǎn)），或者因?yàn)樗哪撤N精神內(nèi)涵挑戰(zhàn)了觀眾的思維定勢(shì)，引發(fā)了觀眾進(jìn)一步的思索（這大概算是布萊希特式戲劇的特點(diǎn)），而是只因?yàn)樗募记尚赃_(dá)到了或者沒達(dá)到觀眾的審美要求。熟悉的二胡、鑼鼓聲響了起來，給我印象最深的還是那個(gè)拉二胡的小伙，一頭金黃色的頭發(fā)，酷氣十足，他和其他幾位奏樂者都陶醉其中，時(shí)而眉頭緊鎖，時(shí)而吹彈飄逸，時(shí)
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