【正文】 當(dāng)然杜甫的詩歌意境能由大到小，有有小到大，沉郁頓挫，并不是純粹使用技巧錘煉，刻意為之，如他自己所說的“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，我以為這與杜甫深沉的家國情懷是分不開的，因?yàn)椋麖膩矶疾粸橐患憾瑥膩硭男睦锒佳b著國家，裝著天下百姓。飄飄何所似，天地一沙鷗。八層意思層層遞進(jìn)加重了悲愁的情緒。秋，時之慘也。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺?！憋L(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。《登高》就是其中的一首。這是五十六歲的老詩人在處境極端困窘的情況下寫成的。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。這種說法只重史事之虛實(shí)真假，而輕視詩的情感特性。王安石表彰杜詩“丑妍巨細(xì)千萬殊，竟莫見以何雕鎪”的成就?！崩缍鸥σ灿锌穹挪涣b的一面，從其名作《飲中八仙歌》就可以看出杜甫的豪氣。而杜詩對意象選擇的個性化，是杜詩語言的基礎(chǔ)。他有“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的宏偉抱負(fù)。仔細(xì)玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。詩前半寫景，后半抒情，在寫法上各有錯綜之妙。秋天不一定可悲，只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，故生出無限悲愁之緒?！盁o邊”“不盡”，使“蕭蕭”“滾滾”更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸窣之聲，長江洶涌之狀，也無形中傳達(dá)出韶光易逝，壯志難酬的感愴。詩人移動視線，由高處轉(zhuǎn)向江水洲渚，在水清沙白的背景上，點(diǎn)綴著迎風(fēng)飛翔、不住回旋的鳥群，真是一幅精美的畫圖?！咀髌疯b賞】 此詩載于《杜工部集》，全詩通過登高所見秋江景色，傾訴了詩人長年漂泊、老病孤愁的復(fù)雜感情，慷慨激越、動人心弦。杜甫本入嚴(yán)武幕府，依托嚴(yán)武。繁，這里作動詞，增多。蕭蕭：模擬草木飄落的聲音。古代農(nóng)歷九月九日有登高習(xí)俗。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇。同學(xué)們，你們的誦讀就是對這首詩最好的詮釋。倍感老病孤獨(dú)，身世凄涼，十分眷念家鄉(xiāng)和親人，也為國家多難憂心忡忡?？吹铰淙~詩人也感 到自己到了生命的盡頭，內(nèi)心無限凄涼。天高——天高闊遠(yuǎn)，在茫茫天地之間，詩人更覺自己的渺小孤單。詩人長期漂泊，備嘗艱辛，晚年多病，再加上好友李白、高適、嚴(yán)武相繼辭世，種種悲苦郁積心頭，這年重陽節(jié)詩人獨(dú)自登上了夔州白帝城外的高臺，登高眺遠(yuǎn)，百感交集，望中所見，激起意中所觸，于是便寫下了這首詩。（3）請說出本冊書以外的杜甫的兩首詩的名稱，并用4個字來概括杜甫詩歌的獨(dú)特風(fēng)格。掌握由詩歌意象品味詩歌意境的鑒賞方法，體味作者情感?！敝械摹按埂?、“涌”等動詞的運(yùn)用。他說過：“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。如《聞官兵收河南河北》：劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。如《秋興八首》、《詠懷古跡五首》這樣的聯(lián)章七律，猶如詠發(fā)情感的“捆綁火箭”，皆為精心制作而成，為前此創(chuàng)作所無。如《秋笛》、《王命》、《征夫》、《諸將五首》等。這首詩以夔州秋天的種種景物起興，描寫了他對于長安的種種想望的心情。天寶后期，杜甫用律詩表現(xiàn)時事，這是律詩藝術(shù)的一個重大變化。驍騰有如此，萬里可橫行。沉郁頓挫的風(fēng)格特點(diǎn)。而現(xiàn)在又因病戒酒，憂愁無處傾瀉，這種悲慨之情是更為深沉了。其三是年華老去，兩鬢斑白，而功業(yè)未建。此詩的“詩眼”是“悲秋”，這里的“秋”，有多個層面： 季節(jié)之秋。詩人的悲苦，除了一年的行將結(jié)束，人生的老去之外，還有著疾病纏身，孤獨(dú)寂寞，知音難覓的感慨，這就是所謂的“百年多病獨(dú)登臺”了。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。”秋天作為一年行將結(jié)束的季節(jié)，最容易引起士人對于時光流逝和功名未建的慨嘆。從蕭瑟的景物和深遠(yuǎn)的意境中，還可體察出詩人壯志難酬的感慨之情和悲涼心境。再看頷聯(lián)。首先，我們來看一下首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。杜甫到夔州也只是他人生的又一個驛站，雖然他深知戰(zhàn)亂還沒有停息，但畢竟離開巴蜀就意味著踏上了回家的路。杜甫曾創(chuàng)作了多首懷念李白的詩作，比如選入《唐詩三百首》中的《夢李白二首》：“三夜頻夢君，情親見君意。他甚至發(fā)出了“飄飄何所似，天地一沙鷗”的感慨。而且杜甫十分著重錘煉詩句，正像他所自道“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，在經(jīng)過了一生的創(chuàng)作實(shí)踐之后，到了晚年，杜甫“晚節(jié)漸于詩律細(xì)，誰家數(shù)去酒杯寬”，杜甫對律詩的寫作技巧達(dá)到了一種運(yùn)用自如的狀態(tài)，能夠做到“從心所欲不逾矩”了。這就為杜甫的詩歌創(chuàng)作提供了物質(zhì)條件。不久，也即是765年，嚴(yán)武去世，杜甫也厭棄了這種官場的沉悶，加之他又思念故鄉(xiāng)和親人，于是這一年杜甫就決定舉家東遷。說一聽到家鄉(xiāng)收復(fù)的消息啊，詩人就涕泗滂沱，淚流滿面，正是喜極而泣，喜極而狂了。我們知道，這個時候離安史之亂結(jié)束已經(jīng)四年的時間，安史之亂對整個唐王朝的影響非常重大，安史之亂前，是唐朝最為輝煌的盛世時期，安史之亂后呢，唐王朝便開始由盛轉(zhuǎn)衰，從此一蹶不振。由此可見，《登高》一詩所受到后人的推崇。第二篇：杜甫登高教案杜甫的《登高》及其晚年的律詩創(chuàng)作風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。在這個大千世界里,詩人卻長期飄泊,如今暮年多病、舉目無親,這樣的境遇怎能不使詩人感到悲愁和凄苦呢?詩人內(nèi)心的無奈和苦楚就在這些意象群的對比中得到充分的展示。第三聯(lián)中,作者描述了一個老弱孤獨(dú)、百病纏身的詩人獨(dú)自一人登臺悲秋的情景詩人使用了“萬里”、“百年”、“常”、“多”等語詞,這些語詞的時空,一方面是前面兩聯(lián)展示的時空的繼續(xù),另一方面,它們的時空比前面兩聯(lián)縮小了,雖說“萬里”和“百年”的時空也不算小,但畢竟是有限的,無法與“無邊”和“不盡”相比。四、意象“所謂意象,也就是詩歌藝術(shù)最小的能夠獨(dú)立運(yùn)用的基本單位”。當(dāng)詩人登高之后,眼前所見到的景物的衰敗與蕭疏,被詩人用具有能集中思想感情具有內(nèi)聚力的音型的詩句淋漓盡致地表現(xiàn)出來,不愧為千古名句。因此,如果當(dāng)音型發(fā)生變化,也就說明思想情感發(fā)生了變化。由此可見,節(jié)奏的變化與否在此詩也是為一定的內(nèi)容服務(wù)的。一般地說,相同的節(jié)奏反映著相同的思想感情,不相同的節(jié)奏則反映著不同的思想感情。因此,可以說,登高前的目的和登高后的效果極不相同,產(chǎn)生了巨大的矛盾力。那么其詩之“有神”在什么地方?群公問他的詩律又是指什么?他覺得自己“詩律細(xì)”,又細(xì)在何處?為什么評價會如此之高呢?歷代有許多文學(xué)評論家進(jìn)行過很多有意義的討論。全詩原文如下:風(fēng)急天高猿嘯哀, 渚清沙白鳥飛回。對這首詩歷來評價很高,楊倫在《杜詩鏡詮》里稱此詩是“杜集七言律第一”,胡應(yīng)麟認(rèn)為這樣的評價尚不能體現(xiàn)此詩的重要地位,所以他在《詩藪》中更說此詩“當(dāng)為古今七言律第一,不必為唐人七言律第一”。一種是心情不佳,要借登高來消除悲愁煩惱。這就表明,杜甫一方面嚴(yán)格按照律詩的要求去寫詩,另一方面又在規(guī)律允許的范圍內(nèi)作一些適當(dāng)?shù)恼{(diào)整,而這些適當(dāng)?shù)恼{(diào)整又剛好和詩作表現(xiàn)的思想感情緊緊地聯(lián)系在一起。但我們說變化不大,并非沒有變化,仔細(xì)閱讀原詩,我們可以發(fā)現(xiàn)前兩聯(lián)的節(jié)奏是“二二二一”型,而到了第三聯(lián),詩句節(jié)奏卻發(fā)生了一點(diǎn)變化,可以讀作“二二一二”型,而第四聯(lián)最后三個音節(jié)結(jié)合得不象前面的那么緊密,其節(jié)奏可以理解為“二二一一一”型,可知這首《登高》的節(jié)奏在無大變化中也存在著小的變化,而這種節(jié)奏的變化正好發(fā)生在由寫景和抒情交接的地方,使前兩聯(lián)的寫景和后兩聯(lián)的抒情在節(jié)奏上有了不同的節(jié)奏標(biāo)志。同時,一行詩中重復(fù)出現(xiàn)過的音型,前后的相同音型也會遙相呼應(yīng)[1](P3)。只要對照一下中古音(中古音參看參考書,[3][4]為排印方便,個別音進(jìn)行了改寫)就可以看出:第一個字都是唇音聲母(“無”的聲母是“m”,“不”的聲母是“p”),第二個字都是鼻音韻尾(“邊”和“盡”的韻尾都是“n”),第三、四兩個字都是舌根音韻尾(“落木”的韻尾是舌跟塞音“k”,“長江”是舌跟鼻音“ng”),第五、六兩字是重言,即疊音(“蕭蕭”和“滾滾”)。到了第四聯(lián)的出句“艱難苦恨繁霜鬢”,除了第三個音節(jié)(即“苦”字)以外,其他六個字都使用了鼻音韻尾的音節(jié):艱難苦恨繁霜鬢第三個音節(jié)雖然沒有使用鼻音韻尾的字,因?yàn)榈谌齻€音節(jié)并不是律詩詩句的節(jié)拍重點(diǎn),即使如此,詩人仍然在對句“潦倒新停濁酒杯”的第三字和第四字(即“新”、“?！倍?倆字的韻尾分別是n和ng)連續(xù)使用了兩個帶有鼻音韻尾的音節(jié)對出句進(jìn)行了有力的補(bǔ)充。我們也注意到,作為名詞性意象“落木”是“無邊”的,“長江”是“無邊”的,同時動詞性意象“蕭蕭下”也具有“無邊”的特點(diǎn)“滾滾來”也具有“不盡”的特點(diǎn)。在這聯(lián)中,前面那種巨大的空間、無限的時間、復(fù)雜的景物、激烈的運(yùn)動早已經(jīng)蕩然無存,取而代之的是狹小的空間、短暫的時間、簡單的景物、緩慢的活動。換言之,他是說杜甫詩作中的每一個字都是有出處。那么，這一節(jié)課，我們結(jié)合杜甫晚年的生活經(jīng)歷，重點(diǎn)探討杜甫的《登高》一詩，以此來進(jìn)一步把握杜甫晚年律詩的整體特征。我們知道，《登高》一詩是杜甫767年的重陽節(jié)在四川夔州寫下的，那么這個時候，杜甫的生活和思想狀況是怎樣的呢？讓我們把時間向前推移一 1 點(diǎn)，具體梳理一下杜甫這段時間的生活狀況和思想情感。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂?？梢姸鸥业那巴竞兔\(yùn)是時時銘記在心，并且對國家的前途是充滿期望的。而且，杜甫律詩的代表作《秋興八首》、《詠懷古跡五首》等都是在這個時候創(chuàng)作的。杜甫一生都著重于詩歌創(chuàng)作，在杜甫的文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中，我們一般很少提到他的散文，可以說杜甫一生的精力都主要投入到詩歌創(chuàng)作當(dāng)中?！笨梢娝且陨瞎诺馁t臣自擬的。但他的這種心境，甚至都找不到傾訴的對象，在夔州時期，杜甫的好友都相繼去世。因此，晚年的杜甫可謂“不惜歌者苦，但傷知音稀”。就像人有頭、有腳一樣。可見猿啼聲是極其哀婉凄苦的，以至于聽到的人會情不自禁地引起惆悵之懷，甚至落淚。落木而說“蕭蕭”，并以“無邊”修飾，就既從視覺上寫出落葉飄零的情景，又從聽覺上寫出了秋風(fēng)的蕭瑟?！蓖瑯邮枪ふ膶φ蹋俺Ｗ骺汀秉c(diǎn)名作者的身世，表現(xiàn)了一種深重的羈旅之愁，“萬里”是說夔州離故鄉(xiāng)很遙遠(yuǎn)，這是從空間距離上渲染愁苦之深，“悲秋”點(diǎn)名節(jié)令，也是順承前四句子的寫景而來。人心中那種哀傷孤寂的感覺似乎人在旅途當(dāng)中，仿佛爬山涉水一般，一年的時光眼見就要過去了。對于這樣的景象，杜甫是非常熟悉的，他甚至說過“搖落深知宋玉悲”，對于宋玉的悲秋之情，杜甫是感同身受的。面對這樣的境況，詩人的內(nèi)心有無盡的悲苦惆悵之情需要抒發(fā)，但因?yàn)榧膊?，連可以澆愁的美酒都不能暢飲了。艱難苦恨，時事多艱。寫景是先做工筆描繪，生動刻畫出夔州的秋季典型的六種景物。景中含情，情中有景，情景交融。如《房兵曹胡馬》“胡馬大宛名，鋒稜瘦骨成。詩罷聞吳詠，扁舟意不忘。其中的《秋興八首》、《詠懷古跡五首》以及我們上面提到的《登高》都是這方面的代表作。夔州及其三峽一帶有宋玉、劉備、諸葛亮、王昭君、庾信等人留下的歷史遺跡，杜甫因古跡而懷古人并自我傷感而作。杜甫還用五律寫了大量的詠物詩，如《鸚鵡》、《孤雁》、《鷗》、《猿》、《麂》、《雞》、《黃魚》、《白小》等詩托寓現(xiàn)實(shí)，表達(dá)了對弱小百姓被魚肉之苦難的無限同情及對歸隱山林脫離苦難生活的向往。八首詩正是在這一思想脈絡(luò)上展開，并一層深似一層。全詩仿佛散文一般，感情流暢，連貫性整體感極強(qiáng)，毫不受律體的束縛?！逼渲械寞B聲詞“蕭蕭”、“滾滾”；還有“信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。晚年杜甫的心境更為低沉，同時他回顧歷史，回顧自己的一生，因此其詩作常常時空交錯，體現(xiàn)出一種歷史的厚重感。