【正文】 這些切割成正方形的白色和彩色大理石片被巧妙地鑲嵌在水泥基底上，構(gòu)成精美的線條和不同的色彩層次?！恶R可前者以提度斯凱旋門為代表，后者以君士坦丁凱旋門為代表。羅馬人借助火山灰調(diào)成的灰漿和混凝土這種建筑材料之便，大量建造城市、廣場(chǎng)、橋梁、劇場(chǎng)、浴場(chǎng)、宮殿、居宅、凱旋門等。隨著帝國(guó)的不斷擴(kuò)展，產(chǎn)生了希臘文化向東方的傳播以及與東方文化的交流，這一時(shí)期又稱“泛希臘時(shí)期”。古典后期，雕刻開始側(cè)重個(gè)性的刻畫，表現(xiàn)人的個(gè)性與感情，人物充滿生活的情趣和內(nèi)在的激情。他設(shè)計(jì)了雅典衛(wèi)城建筑，創(chuàng)作了衛(wèi)城內(nèi)大量雕刻和裝飾浮雕，他的作品創(chuàng)造了典雅、靜穆得形象，使古典雕刻的理想美的典范。這一時(shí)期是希臘藝術(shù)的繁榮期，為藝術(shù)的各門類度取得了巨大的成就，其中以建筑和雕刻對(duì)后世的影響最為深遠(yuǎn)。雕刻的技巧更加熟練，逐漸形成一種比例勻稱、結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、形體明晰的“團(tuán)塊”體系。不管何種身份和職業(yè)的人物都用這種微笑表現(xiàn)，成為當(dāng)時(shí)統(tǒng)一的時(shí)代風(fēng)格，后人稱之為“古風(fēng)式微笑”。在荷馬時(shí)期，雕刻藝術(shù)僅是一些小雕像。因此，這一時(shí)期又被稱為“幾何風(fēng)格時(shí)期”。希臘雕刻藝術(shù)由于北方蠻族南下毀滅了克里特和邁錫尼的文明，希臘人被迫重新創(chuàng)造自己的文明。邁錫尼的這種為死者罩面具的風(fēng)俗，古埃及人早已沿用，且有明顯的宗教含義：為死者留下一個(gè)不朽的面容，以便死者的靈魂飄蕩四方以后還能找到自己的歸宿。其實(shí)它并不盛產(chǎn)黃金，但是金銀工藝制品相當(dāng)發(fā)達(dá)，這是由于邁錫尼人同產(chǎn)金國(guó)，尤其是埃及人直接貿(mào)易所形成的，其中最引人注目的是金面具、金酒器等。希臘神話中的“神人同形同性”的特點(diǎn)使神祗具有人的面貌和情感，成為促使藝術(shù)與生活息息相通的有利因素。貿(mào)易和航海業(yè)的發(fā)展造就了希臘人的堅(jiān)強(qiáng)意志，以及勇于追求理想的積極性格，也是希臘得到接觸兩河流域、埃及等地區(qū)文化的機(jī)會(huì)。第二、希臘是城邦制的國(guó)家。概況第一、希臘的地理位置十分優(yōu)越。商（二），當(dāng)彩陶文化衰落之后，在距今4000年的黃河下游及東部沿海地區(qū)，出現(xiàn)了另一種文化，這種文化以出現(xiàn)較多的黑色陶器為特征，所以稱黑陶文化。5馬廠型（距今約4000年）造型：小口雙耳罐是其典型，還有提梁壺、帶流罐等。形體雙關(guān)是指一種裝飾組織正看與色之間有一些密布的小孔，“承空觀之，如雕鏤之像是一個(gè)形，倒看也是一個(gè)形；色彩雙關(guān)是指黑白兩色故又叫緙絲”。在平紋木機(jī)上先裝好經(jīng)線，經(jīng)線下襯有彩色設(shè)計(jì)體鳥紋、：直線與曲線結(jié)合，構(gòu)成曲畫稿，各色緯線用小梭依花樣分塊分段緙織，每種色邊三角形。石器時(shí)代的陶器品種:（一）彩陶（時(shí)間，藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)的不同5種類型）1半坡型（距今約7000~6000年）宋代染織工藝宋錦緙絲:宋代著名緙絲能手：造型：圓底盆、卷唇盆最為常見，此外還有小口尖底朱克柔、沈子蕃、吳煦。仰韶文化時(shí)期的橫印出各種圖像或紋樣，有一磚一模的，也有一磚多模穴窯///三、陶器種類：1早期的紅陶、灰陶、黑陶及彩的，前者多見于實(shí)心小磚，后者則主要體現(xiàn)在大型空陶，在制作原料上沒有太大的差異。石矛、石球、石磨盤等。和距今約一萬七千多年的北京 “山頂洞人”為代表。留下了從夔龍紋、鳥紋演化而來的痕跡。藝美術(shù)）和產(chǎn)、生活用品。它圓腹，口部前有流，后有尾，工藝美術(shù)的概念:包括人們的衣食住行等生活各個(gè)方口緣有兩柱，左側(cè)有一鋬（pan）,三足。封窯技術(shù)是在燒制過程中，將窯口上層層髹漆，少則幾十層，多則百層以上，然后在漆密封而使陶土的鐵元素被充分還原，這使陶器的硬度上雕刻花紋。由于漆層的高度不適于使用的各種飾件和功能體。至所須厚度時(shí)，待漆干燥凝固后，再除去其中的泥土，特點(diǎn)：“黑、薄、光、紐”黑：指它烏黑如漆的色彩。泥作范的方法稱為陶范法。制范是用泥土塑出一個(gè)模子，有稱為哥窯。宋代景德鎮(zhèn)創(chuàng)新的瓷器叫青白瓷，介于青瓷火溫烤，或摩擦加工，使水銀蒸發(fā)，金則固著于銅器和白瓷之間，顏色偏藍(lán)。官窯和哥窯瓷器由于胎腹中鐵分的含量黃石及木炭等逐次打磨，使藍(lán)料和銅絲平整。宋代的官窯瓷器具有藍(lán)。是把銅絲壓成扁絲，根據(jù)裝飾花紋，用白芨就是山西、河北、山東、河南這四省之間。明代著名的金用刻劃花和印花，裝飾紋樣以“把蓮”和“嬰戲”圖屬工藝，這種工藝在明代出現(xiàn)繁榮，尤其是在景泰年案最有特色。定窯孩兒枕 小的凸凹不平的曲率差異所致，圖文處鏡面微凹，非汝窯在河南臨汝縣?！熬烁吖佟?、“位至三公”等。種類：螭彩瓷、花釉瓷。金銅燈、漢代青銅龍首柄行燈、人形吊燈 陶瓷工藝宋代的，是工藝美術(shù)中最為杰出的一個(gè)品種，銅爐：在漢代是一個(gè)具有特色的品種。（長(zhǎng)信宮燈、牛燈）A、制胎：根據(jù)器物的不同品種，唐三彩采用輪制、模．．．．．．筒燈燈為圓筒形，有蓋，中有圓孔裝置銅管，下有三制和雕塑等制作方法。因?yàn)樗?jīng)常采用黃、綠、褐等色釉，．．．．．銅燈：漢代，燈的應(yīng)用已很普遍，是銅燈制作的鼎盛在器皿上構(gòu)成花紋、斑點(diǎn)或幾何紋等各種色彩斑斕的時(shí)期。周代的青銅器多用作禮器，或作為紀(jì)念性用的主要品種。所謂「五大名工整的藝術(shù)氣氛。后經(jīng)魏、晉、南北朝鏤空裝飾的一種最佳方法，它以蠟刻成器形和裝飾，400多年的發(fā)展，形成中國(guó)陶瓷史上的第一個(gè)發(fā)展期，內(nèi)外敷泥待干燥后，注入銅液，蠟液流出，原來有蠟這時(shí)期以青瓷獨(dú)盛為主要特征，且歷久不衰。雖然出現(xiàn)了瓷，仍然保留著陶，形成了陶和瓷的各自青銅溶液流動(dòng)性好，澆鑄時(shí)無微不入，凝時(shí)滿范，且發(fā)展的兩個(gè)支流。14視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)梁鈺沛 20140190118第四篇：中國(guó)工藝美術(shù)史青銅工藝青銅：在紅銅中加錫、鉛等冶煉成的一種合面的光彩的玻璃質(zhì)層。又如明式家具中的圈椅，以線為主，直中有曲，曲中有直，背板呈”S”形，與人的脊背彎曲度相符合，符合人體工程學(xué)；可以吸收傳統(tǒng)工藝的意蘊(yùn)感，將一件工藝不僅賦予現(xiàn)代感，又有意匠美?，F(xiàn)今良好的社會(huì)環(huán)境，經(jīng)濟(jì)環(huán)境，文化環(huán)境，讓我們可以很好的將其很好的發(fā)展下去，所以，如今的我們除了要很好的保護(hù)歷史文化遺產(chǎn)，還要很好的與當(dāng)代設(shè)計(jì)相結(jié)合，將傳統(tǒng)的工藝美術(shù)資源以另一種方式傳承下去。為此，在廣泛的現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)用與審美相統(tǒng)一的特征必然成為工藝美術(shù)最本質(zhì)的審美特征。就工藝的創(chuàng)造過程來說，它包括設(shè)計(jì)和制作兩個(gè)階段。青花是在白色瓷器上繪有青色花紋的一種瓷器。宋代書畫的裝裱，上等的用緙絲，次等用綾錦，可見緙絲比錦緞更為貴重。其住地為露香園，所以又稱為“露香園繡”。唐三彩：是一種低溫鉛釉的彩釉陶器。碗有瓜棱形、葵花形，而以斗笠形為最流行，宋人稱為（敝瓦）。唐代金銀器裝飾風(fēng)格的演變，大體可以分為早期、中期、晚期三個(gè)不同的時(shí)期。雙層紋。簡(jiǎn)述明代景泰藍(lán)的制作過程：大體分為七步，制胎掐絲燒焊點(diǎn)藍(lán)燒藍(lán)磨光鍍金簡(jiǎn)述元代金錦生產(chǎn)興盛的社會(huì)原因：貴族統(tǒng)治者的享受揮霍，“衣金錦”以顯示其華貴和權(quán)威。做到了工藝品的多用化，達(dá)到了實(shí)用和美觀的統(tǒng)一，體現(xiàn)了卓越的設(shè)計(jì)意匠和藝術(shù)構(gòu)思。因此，馬家窯型彩陶的藝術(shù)風(fēng)格，可用旋動(dòng)、流暢來形容。⑥明代家具的藝術(shù)成就，它巧妙地使用了工藝美術(shù)的設(shè)計(jì)原理：1注意意匠美2注意材料美3注意結(jié)構(gòu)美4注意工藝美⑦明代的工藝美術(shù)在織錦、棉紡、陶瓷、漆器、金工、家具、雕刻以及建筑裝飾等方面，都得到較全面的發(fā)展。4吉祥圖案的多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，是傳統(tǒng)圖案中具有代表性的，值得我們學(xué)習(xí)和繼承。：康熙剛健，雍正雅致，乾隆華縟。所以，明代的工藝美術(shù)，是值得我們重點(diǎn)學(xué)習(xí)的。它從實(shí)用出發(fā)，考慮到使用的方便、放置的容積以及圖案紋樣的多樣統(tǒng)一，富于裝飾性。它具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，工整、精致而富有韻味。②漆器的生產(chǎn)有專門的管理機(jī)構(gòu)，組織嚴(yán)謹(jǐn)，分工很細(xì)。37.《髹飾錄》是我國(guó)古代一部漆藝專著，是安徽新安著名漆藝家黃大成所作。，除了傳統(tǒng)的青瓷在南北各地繼續(xù)生產(chǎn)外，白瓷也已經(jīng)燒制成功，這是一項(xiàng)突出的成就。、斝、角、觚、觶五器皿合稱五爵。就當(dāng)今的設(shè)計(jì)而言，了解歷史也有益處，不論風(fēng)格還是元素，造型還是色彩等等，都可以在當(dāng)今設(shè)計(jì)中融合與發(fā)揮，是現(xiàn)代與民族歷史的碰撞，讓新時(shí)代的民族風(fēng)成為中國(guó)的標(biāo)識(shí)。瓷器時(shí)代嶄露頭角。到了商晚期，商代的青銅器逐漸臻于極盛，中國(guó)的青銅藝術(shù)進(jìn)入了第一個(gè)高峰。中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)自古以來崇尚“天人合一”“物我交融”“以和為貴”的顧整體、求中和，通過對(duì)自然萬物的尊重、承認(rèn)和包容，通過溝通、協(xié)調(diào)而達(dá)到和諧統(tǒng)一的風(fēng)格。第一篇：學(xué)習(xí)工藝美術(shù)史學(xué)習(xí)心得學(xué)習(xí)工藝美術(shù)史學(xué)習(xí)心得本學(xué)期學(xué)習(xí)了工藝美術(shù)史，感受到古時(shí)候人們的聰明才智，盡管現(xiàn)今的科技和工藝水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是古代人所能想象的，但我們?nèi)圆荒軓?fù)原的古代工藝還有很多。學(xué)習(xí)工藝美術(shù)史必然有一個(gè)主線，那就是按照歷史的走向來學(xué)，中國(guó)美術(shù)史每個(gè)朝代的主要成就不同。最著名的是司母戊方鼎，氣勢(shì)雄偉，有強(qiáng)大的視覺沖擊力，是現(xiàn)存中國(guó)古代最大的青銅容器。而后的魏晉南北朝時(shí)期，青銅器已基本不是人民生活的主要道具，瓷器蓬勃發(fā)展，與生活建立了極其密切的關(guān)系，生產(chǎn)的普及和質(zhì)量都有顯著提高。我們學(xué)習(xí)歷史，但不拘泥于歷史；我們學(xué)習(xí)外來文化，也不會(huì)拋棄傳統(tǒng)文化。：是在水器上雕花，然后涂上朱紅的漆色，因木器腐爛，這種朱紅色漆印在 土中就成了“花土”。、羊、鳳、麟為題材，組成對(duì)稱形式，所以稱為對(duì)雞、斗羊。“郎紅”之稱。③漢代漆器的出土地很多。⑥漢代漆器的裝飾手法，仍以彩繪為主。，總之唐代工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格，具有博大清新、華麗豐滿的特點(diǎn)，可用“滿”字形容；由于其富于情趣化，所以也可用“情”字來形容。清：清代的工藝美術(shù)，在藝術(shù)上，缺乏較高的美學(xué)境界，把藝術(shù)和技術(shù)等同起來，雖然做到了技藝精絕，使人贊美，但不能使人得到美的陶冶?？滴跹b飾多用人物，雍正流行花鳥，乾隆早期尚奇巧，晚期重模仿。5吉祥圖案中有一部分內(nèi)容宣揚(yáng)了封建迷信和封建統(tǒng)治階級(jí)的倫理道德、忠孝結(jié)義、升官發(fā)財(cái)?shù)?，是其中的糟粕，?yīng)當(dāng)加以批評(píng)和摒棄。其藝術(shù)風(fēng)格，達(dá)到十分精煉的程度，具有端莊，敦厚的特點(diǎn)。2簡(jiǎn)述唐三彩發(fā)展的三個(gè)時(shí)期：早期流行鳳頭壺、天雞壺、龍柄壺、高足缽、四耳罐等，且多大型平底或圓餅底；中期大型器物減少，多碗、盤、杯、盒、罐、盂等，出現(xiàn)圈足；晚期則多成套的壺、盞、杯、托等，并有較高的圈足。簡(jiǎn)述六朝畫像磚和漢代畫像磚的區(qū)別：漢代畫像磚多為一磚一畫，而三國(guó)兩晉南北朝則成為整體性和主題性的大型磚印壁畫，一個(gè)題材往往用幾十塊磚或幾百塊磚組成。用金錦作為賞賜物品與喇嘛教的盛行有關(guān)簡(jiǎn)述戰(zhàn)國(guó)時(shí)期銅鏡的特點(diǎn)：薄胎。戰(zhàn)國(guó)銅鏡的裝飾花紋多作兩層，即有主花，并襯托地文。早期多用忍冬紋，做法工整精細(xì)，紋樣程序化，富于裝飾性；中期多以鳥或花朵為中心組成團(tuán)紋，四周圍繞纏枝，具有繁縟、富麗的風(fēng)格，反映出盛唐時(shí)期的華美和豐滿；晚期則多為單獨(dú)的花枝或動(dòng)物，常采用對(duì)稱的格式，具有寫實(shí)作風(fēng)。陶瓷的裝飾方法多種多樣，有刻花、印花、繡花、畫花等多種。因?yàn)樗?jīng)常采用黃、綠、褐等色釉，在器皿上構(gòu)成花朵、斑點(diǎn)或幾何紋等各種彩色斑斕的色釉裝飾，所以稱為三彩。顧名世之子顧匯海妾繆氏所繡字畫，氣韻生動(dòng)。宋時(shí)的緙絲除作實(shí)用外，已向裝飾方面發(fā)展，成為一種獨(dú)立的欣賞品。青花原料是一種鈷鹽類的金屬元素，呈色性很強(qiáng)，鮮明而穩(wěn)定。所以，工藝美術(shù)及不只是手工制作或傳統(tǒng)制品。i隨著社會(huì)的發(fā)展，人們對(duì)現(xiàn)代科技文化所引起的環(huán)境的破壞的反思，使得如今的設(shè)計(jì)趨于綠色設(shè)計(jì)的方向。在傳承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，對(duì)產(chǎn)品的加以開發(fā)，增加新的品種，新的創(chuàng)意，提高產(chǎn)品的質(zhì)量，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展的關(guān)鍵。如宋瓷，由于宋代崇尚理學(xué)，所以是一個(gè)理性的時(shí)代，其反映在工藝美術(shù)的風(fēng)格就是具有內(nèi)蘊(yùn)，恬淡，雅潔的特點(diǎn)，富于理性的美；可以吸收傳統(tǒng)工藝那種重視材料自然美感的意識(shí)。釉有鉛釉（低溫釉）和石灰釉金。陶和瓷的主要區(qū)別：原料不同，汽孔少，使裝飾花紋清晰 4增加光澤度。（六朝時(shí)的地方被銅液填滿，就形成了鑄造物。此種格式，也與合模的制作技法相窯──定、汝、官、哥、鈞」就是其中的典型代表。紅釉、藍(lán)釉等高溫顏色釉的燒制成功，品，故多出現(xiàn)長(zhǎng)篇銘文，以歌頌周王美德或記對(duì)貴族也是中國(guó)制瓷工藝史上的又一重大突破。（樣式繁多、功能和美觀相結(jié)合）形式可分色釉裝飾，所以稱為唐三彩。B、掛釉：采用了涂蠟的方法，足座，行燈用以行走時(shí)拿著的，燈盤附有長(zhǎng)長(zhǎng)的柄，先用蠟畫出花