【正文】 這種觀念是在長(zhǎng)期征戰(zhàn)與日常生活中建立起來(lái)的,又受到中國(guó)“仁、義、理、智、信”儒家思想的熏陶,逐漸演變?yōu)槲涫康谰?。忽然一道冰冷的劍光閃過(guò),心太面前出現(xiàn)一位衣著飄逸,威風(fēng)凜凜的年輕劍客—飛天御劍流第巧代傳人比古清十郎。他們十分介意別人對(duì)自己的行為的觀感,但當(dāng)別人對(duì)其劣跡毫無(wú)所知時(shí),又會(huì)被罪惡所征服。20世紀(jì)50年代，日本逐漸從戰(zhàn)后的混亂中復(fù)蘇，日本漫畫開始了進(jìn)一步的發(fā)展，不僅各動(dòng)漫周刊紛紛創(chuàng)刊，同時(shí)東京電視塔建成，電視步入了新時(shí)代青少年的生活中。60年代中葉到70年代中,隨著一些小說(shuō)作家加入漫畫腳本的創(chuàng)作,日式漫畫的質(zhì)量得到顯著提高。1946年手家治蟲的《新寶島》的問(wèn)世是日本漫畫邁出成為現(xiàn)代主流映象漫畫的第一步。動(dòng)漫是漫畫和動(dòng)畫的合稱。三分天下的巨匠宮崎駿、押井守、大友克洋，以及他們背后的吉卜力、萬(wàn)代、IG、東映、東寶，仍在孜孜以求地鉆研著電腦技術(shù)、受眾心理，不斷更新著題材內(nèi)容、表現(xiàn)手法和技術(shù)手段，使自己在市場(chǎng)大潮中歷久常新、久而不敗。擁有幾何軀體、金屬外殼的機(jī)械人物并不像外表看來(lái)那樣冰冷，大都有一顆溫暖的心，是人類可與之傾心交流的對(duì)象，甚而它們的力量與情感凌駕于人類成為動(dòng)畫片最具吸引力的主角。憑借大資本的支持，實(shí)行分工體制，組織產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)，生產(chǎn)最符合市場(chǎng)需要、能和劇情片分庭抗禮的動(dòng)畫長(zhǎng)片，使動(dòng)畫電影進(jìn)入了規(guī)模制作和持續(xù)發(fā)展的良性循環(huán)。早期日本動(dòng)畫的探路人木村白山、青地忠三、山本早苗、大藤信郎、瀨尾光世、政岡憲三，分別拍攝了一些具有日本民族風(fēng)情和傳統(tǒng)畫風(fēng)的短片，其中后三人在動(dòng)畫史上占有重要地位，日本動(dòng)畫界的最高藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)就以大藤信郎命名。但也出現(xiàn)了很多問(wèn)題，概括起來(lái)有如下幾個(gè)方面：產(chǎn)業(yè)鏈不成熟，題材單一，低齡化趨勢(shì)明顯； 自主原創(chuàng)不足，品牌意識(shí)差，“代工” 現(xiàn)象普遍；版權(quán)意識(shí)淡薄，盜版侵權(quán)嚴(yán)重；無(wú)強(qiáng)大團(tuán)隊(duì)，不能形成規(guī)模優(yōu)勢(shì)，過(guò)度依賴政府支持；高端人才匱乏，缺乏培養(yǎng)經(jīng)驗(yàn)，培養(yǎng)模式落后等。賽迪公司的一份調(diào)研報(bào)告指出目前中國(guó)動(dòng)漫企業(yè)約有6000多家，動(dòng)漫從業(yè)人員大約為6萬(wàn)人左右，而且主要集中在中后期制作環(huán)節(jié)上，人才結(jié)構(gòu)性矛盾突出。作為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)最為發(fā)達(dá)的日本，其動(dòng)畫片的受眾非常廣泛，老少皆宜。第一批包括上海美術(shù)電影制片廠、中央電視臺(tái)中國(guó)國(guó)際電視總公司、三辰卡通集團(tuán)、中國(guó)電影集團(tuán)公司、湖南金鷹卡通有限公司、杭州高新技術(shù)開發(fā)區(qū)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)園、常州影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)有限公司、上海炫動(dòng)卡通衛(wèi)視傳媒娛樂(lè)有限公司、南方動(dòng)畫節(jié)目聯(lián)合制作中心等9家國(guó)家動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)基地，以及中國(guó)傳媒大學(xué)、北京電影學(xué)院、吉林藝術(shù)學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院等4所國(guó)家動(dòng)畫教學(xué)研究基地。之后4月20日發(fā)布的《關(guān)于發(fā)展我國(guó)影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的若干意見》，又對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫業(yè)進(jìn)行了全面規(guī)劃。與數(shù)字意義上的行業(yè)繁榮相對(duì)應(yīng)的是名目繁多的動(dòng)漫節(jié)、動(dòng)漫展、動(dòng)漫賽事在近兩年來(lái)的活躍，類似活動(dòng)幾乎每個(gè)月都會(huì)舉辦。隨著第三代移動(dòng)通信(3G)時(shí)代的即將到來(lái)，手機(jī)網(wǎng)游的市場(chǎng)需求將越來(lái)越大。世界動(dòng)漫游戲業(yè)產(chǎn)值最大的3個(gè)國(guó)家分別為美國(guó)、日本和韓國(guó)。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)人才包括三個(gè)方面，即：創(chuàng)意研發(fā)人才、加工制作人才和經(jīng)營(yíng)開發(fā)人才。在日本，一部漫畫作品的推出，會(huì)首先在雜志上連載，如果出版了到一定的數(shù)量并且受到群眾的歡迎，就會(huì)出版專門的漫畫書；再累積到一定數(shù)量和人氣，會(huì)投資制作成動(dòng)畫片和電影；最后，因?yàn)檫@部動(dòng)漫已經(jīng)廣為人知，所以開始推出動(dòng)漫衍生品及品牌授權(quán)服務(wù)。全民都熱愛動(dòng)漫，全民都支持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，這也就是為什么對(duì)于日本來(lái)說(shuō)，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是一個(gè)重要的經(jīng)濟(jì)支柱。但我國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)要想進(jìn)入良性的軌道還面臨著巨大的困難。因此，如何振興我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)、讓我國(guó)在全世界的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中能站穩(wěn)腳步，是當(dāng)前亟待解決的問(wèn)題。[關(guān)鍵詞]動(dòng)漫產(chǎn)業(yè) 創(chuàng)新 原創(chuàng) 人才 產(chǎn)業(yè)鏈“動(dòng)漫”是指動(dòng)畫和漫畫的合稱與縮寫。就在今年4月18日，在國(guó)新辦新聞發(fā)布會(huì)上，文化部部長(zhǎng)助理丁偉透露說(shuō)，中外文化貿(mào)易的進(jìn)出口是嚴(yán)重逆差，這個(gè)差距比前幾年估算的10：1更大。講述一個(gè)英雄救母的故事，在影像風(fēng)格和人物造型上都是經(jīng)過(guò)深思熟慮的，并且添加了原作中不存在的小猴子形象，機(jī)靈搞笑，詼諧逗趣，獲得了較為廣泛的市場(chǎng)認(rèn)同。中國(guó)的動(dòng)畫片也就是呈現(xiàn)幼稚的特色。主題先行使創(chuàng)作受到阻礙，思想僵化。如果照搬敦煌壁畫、中國(guó)水墨畫、民間剪紙、皮影、玩具等的具體形象，將無(wú)法脫離它自身的功能特點(diǎn)，或許又走入模仿抄襲的怪圈而不能自拔。應(yīng)該說(shuō)這一方面缺乏深入的研究。目前，我國(guó)越來(lái)越多的有識(shí)之士開始清醒地認(rèn)識(shí)到，隨著科技經(jīng)濟(jì)全球一體化的發(fā)展，以及科學(xué)技術(shù)現(xiàn)代化進(jìn)程的加快，我們?cè)綉?yīng)該重新估價(jià)本土文化藝術(shù)的價(jià)值，挖掘和弘揚(yáng)本民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，重新塑造新時(shí)代的民族形象。進(jìn)入21世紀(jì)后，美國(guó)、日本等國(guó)的動(dòng)畫市場(chǎng)開始逐步趨于飽和，出現(xiàn)萎縮現(xiàn)象，鑒于這種情況，動(dòng)畫大國(guó)開始將目光投向中國(guó)。而這正好使世人對(duì)日本人的生活方式與國(guó)民形象有一個(gè)善意的感知?！泵鎸?duì)日本動(dòng)漫這股沖擊波，美國(guó)媒體驚呼自己的文化產(chǎn)業(yè)遭遇了第二次“偷襲珍珠港”事件了。日本動(dòng)漫的國(guó)內(nèi)國(guó)際影響力的確不可小覷。日本素有“動(dòng)漫王國(guó)”之稱，是世界上最大的動(dòng)漫制作和輸出國(guó)，目前全球播放的動(dòng)漫作品中有六成以上出自日本，在歐洲這個(gè)比例更高，達(dá)到八成以上。動(dòng)畫強(qiáng)國(guó)進(jìn)軍尚處于萌動(dòng)時(shí)期的中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)，極大地促進(jìn)和繁榮了我國(guó)的動(dòng)畫事業(yè)，同時(shí)也間接地培養(yǎng)了一批新生代的中國(guó)動(dòng)畫工作者。所以在動(dòng)畫領(lǐng)域，我們呼喚從本土文化中誕生出來(lái)的真正意義的中華民族的動(dòng)畫形象，在這里，它已經(jīng)不僅僅是涉及到一個(gè)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的問(wèn)題了，而是已經(jīng)具備了一種文化上的戰(zhàn)略意義。一個(gè)時(shí)期以來(lái)，藝術(shù)界對(duì)待本土文化的態(tài)度不是“拿來(lái)主義”，就是“虛無(wú)主義”，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作更是如此，缺乏深入的研討和現(xiàn)實(shí)的分析。如果在造型的形態(tài)、制作工藝、技術(shù)加工及傳播形式等方面不能形成動(dòng)畫的一個(gè)整體，那么動(dòng)畫造型藝術(shù)再美也無(wú)生存的價(jià)值。娛樂(lè)性的喪失使動(dòng)畫由大眾走向小眾。而且在這種思想的影響下觀眾也養(yǎng)成這樣的觀片習(xí)慣：動(dòng)畫片是兒童片，是給小孩子看的。事實(shí)上，文化產(chǎn)業(yè)作為人類社會(huì)發(fā)展過(guò)程中所特有的人文現(xiàn)象，許多西方發(fā)達(dá)國(guó)家都對(duì)此給予高度重視。丁偉說(shuō)，之所以出現(xiàn)這樣的情況，主要有觀念滯后，國(guó)際品牌性的產(chǎn)品缺失，沒有建立起國(guó)際文化貿(mào)易的中介機(jī)構(gòu)，以及相關(guān)法律、政策和文化環(huán)境不完善等4方面原因。泛指所有的動(dòng)畫、漫畫作品。一、我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀在上個(gè)世紀(jì)五、六十年代，我國(guó)的動(dòng)漫作品曾有一段相當(dāng)輝煌的時(shí)期，水墨 動(dòng)畫和布塑動(dòng)畫是當(dāng)時(shí)一絕，《大鬧天宮》更是被英國(guó)《電影與攝影》雜志譽(yù)為“最活潑、優(yōu)美生動(dòng)、敘述方法簡(jiǎn)潔流暢、具有中國(guó)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格”的動(dòng)畫電影。首先，我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的技術(shù)相對(duì)還比較薄弱，但是市場(chǎng)對(duì)動(dòng)漫的需求量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于供給量。中國(guó)動(dòng)漫制作低齡化的現(xiàn)象導(dǎo)致青少年及更年長(zhǎng)的人在中國(guó)市場(chǎng)中找不到自己可以欣賞的動(dòng)漫作品，只能將眼光放在國(guó)外市場(chǎng)上，這在無(wú)形之中為中國(guó)的動(dòng)漫市場(chǎng)減少了很多消費(fèi)人群，為中國(guó)的經(jīng)濟(jì)帶來(lái)了一定程度上的損失。這樣，在各個(gè)反面可以形成一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈，帶動(dòng)動(dòng)漫相關(guān)的各個(gè)領(lǐng)域共同發(fā)展。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)人才的匱乏和培養(yǎng)動(dòng)漫人才模式的落后已經(jīng)嚴(yán)重阻礙我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，必須建立多渠道的人才培養(yǎng)體系。美國(guó)在上世紀(jì)90年代中期，動(dòng)畫游戲產(chǎn)品及其衍生產(chǎn)品出口就超過(guò)傳統(tǒng)工業(yè)，成為重要的出口產(chǎn)品；游戲產(chǎn)業(yè)規(guī)模連續(xù)四年超過(guò)好萊塢電影業(yè)，發(fā)展速度超過(guò)電影業(yè)和唱片業(yè)，成為美國(guó)目前最大的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)。在動(dòng)畫方面，據(jù)(2008年中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)分析及投資咨詢報(bào)告 統(tǒng)計(jì)，我國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)值已達(dá)900億元人民幣。中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)規(guī)模巨大，但供需矛盾突出，自主原創(chuàng)不足。信息產(chǎn)業(yè)科技發(fā)展“十一五”規(guī)劃也明確指出將動(dòng)漫技術(shù)作為重點(diǎn)發(fā)展領(lǐng)域之一。第二批包括深圳市動(dòng)畫制作中心、大連高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)園區(qū)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)園、蘇州工業(yè)園區(qū)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)園、無(wú)錫太湖數(shù)碼動(dòng)畫影視創(chuàng)業(yè)園、長(zhǎng)影集團(tuán)有限責(zé)任公司、江通動(dòng)畫股份有限公司6個(gè)國(guó)家動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)基地。它貼近真實(shí)生活，反映真實(shí)情感。從地域上看，動(dòng)漫人才主要集中在北京、上海、深圳、長(zhǎng)沙、杭州、蘇州；從學(xué)歷上看，大學(xué)本科學(xué)歷者是從業(yè)人員的主體力量，大約為60％，大專學(xué)歷約占34％，顯示出動(dòng)漫企業(yè)在用人時(shí)并不簡(jiǎn)單地唯學(xué)歷化，更關(guān)注實(shí)際能力，但隨著教育水平的提高和行業(yè)的快速發(fā)展，動(dòng)漫行業(yè)高學(xué)歷人才比例將不斷增加。面對(duì)在原創(chuàng)能力、人才、技術(shù)、投資、知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)、管理體制等方面的種種劣勢(shì)，我國(guó)想躋身于世界動(dòng)漫強(qiáng)國(guó)的行列必定是任重道遠(yuǎn)，需要深入探索和研究的問(wèn)題還有很多。政岡憲三改編橫山美智子童話的[熊和郁金香]（1943）雖然只有16分鐘，卻是早期日本有聲動(dòng)畫的代表作；瀨尾光世拍攝了日本第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片[桃太郎的海鷲]（1942，未完成），續(xù)作[桃太郎海上神兵]（1944）片長(zhǎng)80分鐘，是日本真正的第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片。東映動(dòng)畫以每年一部的速度推出長(zhǎng)片，雖然題材來(lái)源廣泛，如中國(guó)古典名著[西游記]，日本土產(chǎn)忍術(shù)和神話傳說(shuō)[少年猿飛佐助]、[少年忍者風(fēng)之富士丸]、[安壽和廚子王]，阿拉伯故事[辛巴達(dá)歷險(xiǎn)記