【正文】 他義無反顧地在反抗斗爭的道路上走下去。她對周樸園不抱幻想，痛惜自己的女兒又走上了自己的老路，來伺侯周樸園的少爺。魯大海與周樸園的對話，從 社會生活的領域 揭露了周樸園的反動階級的本性?！彼麑︳斒唐嫉钠廴琛⒋輾垼麑︳斒唐嫉暮隼浜鰺?、軟硬兼施，充分顯露了他的殘忍、自私、冷酷、虛偽，是一個地地道道的偽君子。魯侍萍有什么表現(xiàn)使周樸園感到奇怪？ 明確：魯侍萍的無錫口音和關窗的舉止。把這幕話劇分成兩場。1 9 4 2 年，曹禺把巴金的《家》改編成話劇，解放后，寫了《明朗的天》《膽劍篇》《王昭君》。讓“周沖”這個年輕的被毀滅的生命帶著我們走進他生活的時代吧！讓我們傾聽戲劇家為生命發(fā)出的吶喊，看看那是一個怎樣的時代！十七歲的年輕人和他所愛所恨的人，生活在一個怎樣殘酷的世界！作者簡介:曹禺，原名萬家寶，1 9 1 0 年生，湖北潛江人。教學難點：認識尖銳的戲劇沖突和個性化的戲劇語言了解具有封建階級和資產階級兩重特點的周樸園在家庭和社會上的罪惡 教學方法：預習前指導學生掌握戲劇文學的特點：戲劇沖突的尖銳性；人物、事件、活動場所的集中性；戲劇語言的個性化。（4）戲劇語言上。劇情的發(fā)展，入情入理，既合乎生活邏輯，又合乎人物性格邏輯。凝練。因此，作品的主題又是復雜的。他也是一個遭受命運作弄的人。他空虛落寞。他是個控制欲極強的家長。繁漪的悲劇充分揭示了中國帶有封建性的資產階級及其生活的罪惡，反映了資產階級知識女性被摧殘的歷史命運。希望有朝一日這個花花公子能把她帶出家庭。周家的人物有周樸園、周蘩漪、周萍和周沖；魯家則有魯貴、魯侍萍、魯大海和四鳳。曹禺在1959年戲劇出版社出版的新版本中，接著這樣描寫侍萍：魯侍萍(阻止)不用了。周樸園一上場，全劇的高潮就出現(xiàn)了?！麄兌际强蓱z的孩子，不知道自己做的是什么。這次刪改雖則較前略勝一籌，然而仍舊不能完全補救原來的缺陷。當他聽說她曾經到過魯家去，他就罵她“你真是一個瘋子”，甚至“狠惡地”說：“我要你死!”她一個人在客廳里，“沉靜地立起來，踱了兩步”，自言自語：“奇怪，我要干什么?”這個遭受周家父子兩代欺侮的女人，在遇到最后一次打擊之后，正在醞釀最后一次個人主義的反抗報復。曹禺在寫全劇高潮出現(xiàn)之前，先寫周樸園的性格的某些變化。侍萍發(fā)現(xiàn)四鳳被勾引以及亂倫關系之后就竭力要挽救這可怕的命運。魯貴和四鳳被辭退，周萍決定當晚去會四鳳，并向繁漪當面承認他愛四鳳。在這一場里，不僅有性格描寫，而且戲劇糾葛愈扣愈緊。周樸園認為侍萍早已死去，多年來保存了那些舊家具和舊習慣，自覺心安理得，足以“彌補我的罪過”。她最后叫四鳳出去給她倒水，一個人自言自語地說：“哦，天底下地方大得很，怎么經過這幾十年，偏偏又把我這可憐的孩子，放回到他——他的家里?哦，天哪!”到這里，她已開始有所“發(fā)現(xiàn)”。假如她一到周家就聽到繁漪勸她帶走四鳳的話，按照她的性格，她一定會帶走女兒，避之唯恐不及。曹禺在穿插侍萍這條線索時，在結構上顯然是采用了希臘悲劇家所慣用的形式——“發(fā)現(xiàn)”和“突轉”?！痹谶@里就出現(xiàn)了第一幕的高潮。因此，曹禺在第一幕中有必要描寫這兩個人的場面。但是魯貴父女這個場面很長，占第一幕三分之一的篇幅，因此難免露出一些雕琢的痕跡——例如魯貴過于嘮叨，一再攔阻四鳳送藥上樓，曹禺自己后來甚至嫌它“寫得嗦，不好”張葆華《曹禺同志談劇作》，《文藝報》1957年第2期。他在交代這些幕前情節(jié)時，沒有脫離人物的性格，而將敘述和動作結合起來，這就使人不會感到沉悶，而在不知不覺中被逐步引導到戲劇沖突的中心。她父親魯貴是個卑鄙惡俗的奴才，想從女兒身上撈一筆錢?！独子辍分械膽騽_突所以如此尖銳復雜，原因在于劇中人物之間有階級的對立和思想的分歧。曹禺的《雷雨》在某些方面曾受到易卜生的《群鬼》的影響。曹禺所要表現(xiàn)的這種生活過程，歷時30年，而且關系如此復雜，斗爭如此尖銳，那么他怎樣將這些內容組織在一篇四幕劇中去，正如狄德羅所說，他怎樣“由主題的中心直入，仔細分辨劇情開始的時機”呢?從舞臺形象的塑造上說，近代話劇在時間和空間上比我國傳統(tǒng)戲曲受到更大的限制。同時，繁漪的兒子周沖也在愛著四鳳。作者善于把眾多的人物納入統(tǒng)一的情節(jié)結構之中，制造出一個又一個緊張的場面和強烈的戲劇沖突，再加上語言的活潑和生動，使《雷雨》獲得空前的成功。當時作者雖還不能從理論上清楚認識他的人物的階級屬性和特性，但具體描寫上，已經接觸到了現(xiàn)實階級關系的某些本質方面。通過血緣倫常與性愛糾葛沖突，探索人性的復雜性欲人的悲劇。被繁漪弄得一頭霧水的周樸園以為繁漪已經知道待萍的身份，便命周萍跪下認他的生母。待萍堅決不同意四風和周萍私奔。這時繁漪進來，渾身濕淋淋的。天幕中劃過的閃電照亮了繁漪怨毒而慘白的臉，她從外面緊緊封死了四鳳房間的窗戶。他從魯貴手里拿過錢還給周沖。第三幕；當天晚上，四民家中。說來湊巧，這次罷工運動的領袖是詩萍的兒子，也是周樸園曾經拋棄的兒子——魯大海。兩年前魯媽到濟南的一所學校做工。周萍沒有答應，兩人約好晚上十一點在四鳳房中相會。忽然三年前周樸園的長子周萍（周樸園與待萍所生）從鄉(xiāng)下來到這里，只比周萍大7歲的繁漪病態(tài)地、瘋狂地愛上了他。因為這房子里的家具及擺設都是用年前的老樣子，周樸園不許別人移動，柜子上還放著一張年輕女人的照片。繁漪很吃驚，但她見周沖連父親的反對也不怕，反而覺得欣慰了許多。老爺周樸園從礦上回來兩天了，由于不久前礦警開槍打死了30多個工人，礦上最近一直在鬧罷工。［4］《中國現(xiàn)代文學史1917—1997》；朱棟霖、丁帆、朱曉進主編，高等教育出版社，1999年8月第1版。我希望我今天變成火山的口、熱烈烈地冒一次，什么我都燒個干凈，當時我就再掉在冰川里，凍成死灰，一生只熱熱地燒一次，也就算夠了。它是人物性格在情節(jié)發(fā)展中內在力的體現(xiàn)。魯侍萍 親戚？（根本就無所謂什么親戚。（二）人物語言隨處可見簡練而有味的潛臺詞潛臺詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。我叫他下來，你看一看他，以后魯家的人永遠不許再到周家來。就這樣，作家最好地調動起了觀眾與讀者的心，擴大了戲劇懸念的范圍，收到了非常好的效果。這個細節(jié)，有力地拉緊了觀眾的心弦，心幾乎要從口中跳出了。侍萍于是有了“發(fā)現(xiàn)”的可能。于是，僅在父女倆的對話中，劇中各種矛盾線索已經基本交織起來了。這樣情節(jié)緊湊、扣人心弦，收到了良好的藝術效果。雖然全劇只有八個人物，但每一個都極具個性。他作為工人代表，和周樸園進行了堅決的斗爭，顯示了他的反抗精神；魯四鳳是一個充滿著水一般的柔情、脆弱、單純的女孩，她只是愛上了一個不應該愛的人，沒有勇氣去反抗她所謂的命，她的勇氣和生命在那一夜全毀了；魯侍萍，雖然處境艱難，但她憑借自身堅強的性格，不屈不撓走過了人生最艱苦的時期，可以說，她是一個頑強的女性。不顧一切地愛，不顧一切地恨，不顧一切地報復，始終處在各種沖突的中心，始終與作品的氣氛一致，所以她是個悲劇，她不可能不是悲劇，她太剛烈了，太要強了。而當侍萍出現(xiàn)在他面前時的翻臉，也正是他不敢面對現(xiàn)實，也不想改變自己現(xiàn)狀的懦弱而自私的表現(xiàn)，而當他得知眼前的這個“下人”就是當年傭人的侍萍時，他不是激動，而是緊張，驚慌失措，是軟硬兼施，金錢收買，徹底的決絕，沒有任何的舊情可念。這樣，使得人物的形象“立”了起來，并緊湊地寫出了三十多年來的變遷，展現(xiàn)了兩代人之間錯綜復雜的矛盾沖突。明告周樸園：金錢彌補不了罪過！表現(xiàn)出對資產階級金錢至上的蔑視。第二幕的前半部分，是周樸園和侍萍之間的“相認”。魯大海的出現(xiàn)在周公館掀起了軒然大波，導致了一系列的矛盾沖突：父子相認不相親反相仇、母子相認不相親反相怨、兄弟相認不相親反相殘、夫妻相見不相親反相恨。劇作家通過人物語言來展開矛盾沖突，塑造人物形象，揭示戲劇主題?！独子辍返恼Z言極具特色：人物語言本質而又本能，高度個性化；人物語言隨處可見簡練而有味的潛臺詞；人物語言富于動作性；人物語言具有詩性的抒情?！独子辍返拿軟_突雜而不亂，層次感極強，使得劇中千絲萬縷的種種矛盾沖突環(huán)環(huán)緊扣，動人心魄?！独子辍肥且徊亢芨腥说膽騽?，它以獨特的藝術魅力打動無數(shù)中國人的心!《雷雨》一劇人物形象的刻畫、戲劇性強的結構方式和精彩的戲劇語言被人們廣為稱道，它奠定了曹禺在中國現(xiàn)代戲劇史上的地位，同時也是中國話劇藝術成熟的標志。同時，作者在劇中將矛盾激化、緩和、再激化、再緩和，節(jié)奏緊湊，不給人喘息之機，這正好與“雷雨”這個劇名相吻合。第三條是周樸園和魯大海之間的尖銳矛盾和沖突。當他發(fā)現(xiàn)侍萍還活著，很可能會影響他的名譽、地位時，他始則厲聲斥問侍萍“來干什么？”“誰指使你來的？”繼則用巨額支票收買侍萍，企圖以他認為是萬能的金錢打動侍萍，周樸園虛偽、冷酷的面貌至此暴露無遺。周樸園對魯大海沒有而且不能有父子之情了，有的只是壓迫的欲望和階級的仇恨、欺詐，于是撕下偽善的面目，惡狠狠地訓斥魯大海：“你現(xiàn)在沒有資格和我說話——礦上已經把你開除了。他的性格特征，主要是通過他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關系表現(xiàn)出來的。曹禺先生說過“在《雷雨》里的八個人物，我最早想出的，并且也較覺真切的是蘩漪。周沖那句經典的臺詞，“在無邊的海上，有一條輕得像海燕似的小帆船，在海風吹得緊，海上的空氣聞得出有點腥，有點咸的時候，白色的帆漲得滿滿的，像一只鷹的翅膀貼在海面上飛，飛，向著天邊飛??”，雖然在感情上是浪漫到幼稚了，但在《雷雨》中，當所有的人物都在命運的捉弄中顯得破敗不堪之時，周沖的這段抒情，卻如一只鷹一般從這郁悶空氣里騰空而起，為那死寂的舞臺與死滅的人性帶來了一點亮色，給《雷雨》增添了新鮮的詩意，年輕的，勇敢的，飽含著熱情與希望。然而，四鳳的出現(xiàn)，讓他感覺到了生氣，青春——他極力渴望的東西。全部故事發(fā)生在二十四小時內，地點集中。魯貴用威嚇欺騙的手段向四鳳要錢的過程中，我們不僅看到了魯貴的卑劣無恥，看到了四風的純潔善良，而且也了解了許多幕后前情節(jié)，如，侍萍馬上到，是太太請她來的；周萍與四鳳的關系；周萍與蘩漪的關系等。但突然，就象遠天飛來一顆炮彈在凝滯的空氣中爆炸，氣氛一下子充滿莫名其妙的緊張。戲劇理論家們對觀眾心理作過分析，認為，觀眾看戲的的興奮點不超過三個半小時，但《雷雨》的演出時間長達四個多小時，觀眾又沒有表現(xiàn)出厭煩，這是因為作者極大地調動了觀眾的參與，使觀眾的情緒與劇情的發(fā)展一起跳躍。周樸園雖然知道周萍、魯大海、四鳳是什么人，可是他并不知道周萍和四鳳、周萍和蘩漪的關系；周萍也不知道魯侍萍是自己的母親，四鳳就是他同母的妹妹。周樸園 誰指使你來的？魯侍萍（悲憤）命，不公平的命指使我來的！剛才還是一個溫情脈脈，儼然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面紗，露出了冷酷的本質；因為以周樸園之心度之，他感到了名聲和利益的威脅。既封建，又資本家；錢是可以解決一切的，他本能的以為。簡練而無味不是潛臺詞，有味不簡練也不是潛臺詞。（那次她母子被人救起了。而這一點，正是作者的高明之處，也是一個劇作者必備的基本功?！緟⒖嘉墨I】［1］ 曹禺，《雷雨》，人民文學出版社，1994年版?！薄独子辍吩趹騽∥枧_上多次公演，1997年還被拍成 20集電視連續(xù)劇。四鳳把老爺讓太太喝的藥端上來，繁漪勉強喝了一口，因為嫌苦，讓四鳳倒了。他對周萍說，繁漪有點精神失常，要請德國的克大夫替她看病。繁漪是一個熱情倔強、要求自由、向往真正愛情的女性。第二幕：午飯后，天氣更加陰沉悶熱，地點周公館?！濒斮F帶魯媽來見繁漪。繁漪走后，周樸園發(fā)現(xiàn)侍萍，才意識到當年的海小姐并沒有死，面前的這個女人便是她！周樸園為了表示懺悔，遞給待萍一張五千元的支票。為了顧及自己的名譽地位，斷絕周魯兩家的一切來往，周樸園辭退了魯貴和四鳳。四鳳堅決不要，貪財?shù)聂斮F卻搶先收下了。他翻窗跳入四鳳的房間，這對情人哭作一團。第四幕：午夜約摸兩點鐘光景，周公館客廳內。她也是個脆弱的女人，渴求周萍把她從這個地獄似的家救出去?？蓱z的周沖目睹了他原本崇敬的母親那罕見的蠻勁和野性。待萍呆了，繁漪瘋了，黑夜中電閃雷鳴?！独子辍返闹黝}《雷雨》是四幕悲劇(初版本有“序幕”和“尾聲”)。作者對舊家庭的生活非常熟悉，對所塑造的人物有著深切的了解，對人物性格的把握相當準確。18年前，他又娶了繁漪?！独子辍芬灾軜銏@和婦女尤其是勞動婦女的矛盾為主要矛盾，同時還表現(xiàn)了資本家和工人之間的階級矛盾。希臘悲劇作家，由于當時特殊的演出條件以及取材于觀眾早已熟知的神話傳說，一般都從戲劇沖突的發(fā)展過程的中間或者將近結尾之處著筆，并不從頭演起，而將過去情節(jié)由歌隊歌唱出來。現(xiàn)在，他以“現(xiàn)在的戲劇”為主，而將“過去的戲劇”穿插其間以便產生推動作用，這個“劇情開始的時機”顯然是十分有利于主題思想的表現(xiàn)的。繁漪不甘忍受封建壓迫，可是找不到出路因而采取個人主義的報復手段，為了破壞周萍和四鳳的關系，早已通知四鳳的母親到周家來。因為生活本身就是一個不斷發(fā)展的過程，劇作家所描寫的不過是有著普遍聯(lián)系而又自成首尾的某一片段而已。此外，正當魯貴恬不知恥逼著四鳳承認她和周萍的關系時，魯大海突然上場，這一穿插在結構上具有重要意義。周萍的這個決定，自然會使我們聯(lián)想到許多問題：他為什么要走?那么四鳳怎么辦?繁漪的態(tài)度怎樣?關于周萍明天要走這一情節(jié)，曹禺并不用簡單的方法隨便加以敘述，而是在四鳳和繁漪的場面中結合人物的內心活動交代出來的，這就增強了戲劇的效果。曹禺從側面描寫他忙著會客，暗示他正在設法對付工潮，所以等他上場以后，就談到礦上已經復工，魯大海已被開除。而侍萍的出現(xiàn)，使矛盾沖突更加尖銳復雜。在易卜生的《玩偶之家》和《群鬼》的情節(jié)結構中，也有這兩個成分。侍萍來到周家客廳，等候繁漪下樓，這樣她就有余暇來注意那關閉的窗戶和古老的家具，使她疑心“這屋子我像是在哪兒見過似的”。這個穿插，具有多方面的作用：一方面和第一幕中周樸園強迫繁漪吃藥那件事相聯(lián)系，進一步展開夫妻間的矛盾。周樸園叫侍萍“下去”，順便要四鳳去找“樟木箱子里的那件舊雨衣”和“幾件舊襯衣”，侍萍就談起“那種綢襯衣……一共有五件”，有一件綢襯衣上“用絲線織成一朵梅花……旁邊還繡著一個萍字。魯大海早在第一幕中就等著要見周樸園，這也是一個必不可少的場面。這位相信命運的善良女人，認為這樣就可以逃避不幸的命運，但是接著由于周萍的闖