人音版音樂八上第三單元梨園金曲word教案-免費(fèi)閱讀
【正文】 ，在音量上、演唱時(shí)間上要適當(dāng)?shù)赜兴刂啤? 在介紹相關(guān)文化時(shí)，要掌握恰當(dāng)?shù)姆执纭? 。爾后，通過對兩個唱段的綜合分析，使學(xué)生認(rèn)識板式上之所以有如此明顯的差異是與劇情的矛盾沖突、角色所處的環(huán)境、人物的性格及當(dāng)時(shí)的情緒表現(xiàn)等因素密切相關(guān)的。 三、教 學(xué) 建 議 (一 )聆聽《智斗》及《包龍圖打坐在開封府》 、體驗(yàn)、認(rèn)識、理解京劇藝術(shù)的行當(dāng)及唱腔板式上。凈、丑的臉譜總是用夸張的色彩和線條來表現(xiàn)的。 《唱臉譜》的歌詞，從外國人對京劇的稱謂開始，用外國人的眼光來贊揚(yáng)我國的京劇藝術(shù)： “美極了、妙極了、簡直 OK 頂呱呱 !”爾后，從各種人物的臉譜入手，進(jìn)一步夸獎其生動形象，以贊美京劇藝術(shù)之出神入化、引人入勝。文場中的樂器有：京胡、京二胡、月琴、三弦、嗩吶、海笛、笙等。 ．京劇的服裝 京劇的服裝也稱做 “行頭 ”。 板式的種類大致上分為四類： 一板三眼類 (四拍子 )。因此，從體制和結(jié)構(gòu)的角度上看，這類唱腔均屬于 “板腔體 ”之類。丑重念白，多用京白、少用韻白，有時(shí)也用方言。正凈用真聲演唱，風(fēng)格上要求寬厚雄渾，念白時(shí)用韻白。 在丑行中，可分為文丑、武丑兩類。時(shí)至今日，七行中的后三行不再專立。其前半部分音樂高亢而緊湊，顯得堅(jiān)定而自信。隨后的音樂由雙簧管和單簧管相繼奏出。原唱段是《紅燈記》第二場《接受任務(wù)》中李鐵梅的 一個唱段。在原板之后，劇中還有一段陳世美詭辯的唱段。包 拯用計(jì)把陳世美 “請 ”到開封府，勸他相認(rèn)秦氏母子。就其聲腔來說，這段戲的唱腔均為 “西皮 ”，特別是它多用 “搖板 ”和 “流水 ”兩種板式，這就使三人斗智時(shí)那種表面從容平靜、而內(nèi)里卻激烈緊張的場面表現(xiàn)得十分充分。他們企圖搜捕傷病員，一場不可避免的斗爭展開了。 (二 )能夠感受、體驗(yàn)京劇的唱腔 (含用京劇音樂改編的器樂曲在內(nèi) )、板式及其音樂情緒，能初步地分辨京劇的行當(dāng)、角色，知道京劇音樂中的文武場、臉譜、服飾等音樂文化知識。 其簡單劇情是： 1939年秋，新四軍某部轉(zhuǎn)移，在陽澄湖畔的沙家浜留下了 18名傷病員。阿慶嫂 ——沉著、勇敢、機(jī)智、靈活的英雄形象；胡傳魁 ——愚蠢、殘暴的草包司令形象；刁德一 —— 狡詐、兇狠、陰險(xiǎn)的漢奸形象。不料陳世美不僅拒絕相認(rèn)，還派家將韓琪去追殺秦香蓮母子三人。隨后四句用西皮原板演唱，表現(xiàn)了包拯用平靜緩和的情緒對陳世美好言相勸的形象。這部分唱腔節(jié)奏緊湊、一字一板，演唱得鏗鏘有力。它首先渲染了一種低沉而肅穆的氣氛。當(dāng)李玉和與家人告別時(shí)，說出了一番語重心長的話： “臨行喝媽一碗酒，渾身是膽雄糾糾 …… 時(shí)令不好風(fēng)雪來得驟，媽要把冷暖時(shí)刻記心頭。但是，更主要的是要按人物的性格特征和作者對人物的褒貶態(tài)度來劃分的。 小生又可細(xì)分為扇子生、雉尾生、窮生、武小生幾類。如：《捉放曹》中的陳宮。如：《玉堂春》中的王金龍。
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