【正文】 如，“對(duì)長(zhǎng)亭晚”，是“一三”而非“二二“；“竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，是“一二二”非“二二一”等，有意打破了句子的節(jié)奏，卻不覺(jué)澀怪，反而更好地表達(dá)出了哀斷凝噎之感。放佛一道一道無(wú)形地纏在身上的離愁與悲哀，讓人不能反抗，只能與作者與主人公感受同樣的沉重而綿密的離別之情。分別時(shí)的無(wú)緒帳飲，別時(shí)神情恍惚，而當(dāng)酒醒十分，自己又會(huì)是身在何處？也許只有那枯柳夾岸，拂曉寒風(fēng)殘?jiān)略谔彀?。將情感表達(dá)得有隱有顯，回環(huán)而不絕，綿密而細(xì)致。字有限而意無(wú)窮。并非周?chē)拔飪H有長(zhǎng)亭而已，然而入眼的卻只有長(zhǎng)亭，正表明了主人公的滿心離愁別緒?！昂s凄切”從寒蟬，深秋之鳴蟲(chóng)開(kāi)始展開(kāi)，將鏡頭聚焦在一個(gè)微小之物之上。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。詞本以婉約風(fēng)格為主，到北宋蘇軾才始創(chuàng)豪放一派。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？ 譯文及注釋譯文秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。節(jié)。bi224。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)耤ǐq249。nɡn224。ǎich227。iyǎnj236。lich225。nl237。篇三：《雨霖鈴《雨霖鈴》參考答案《雨霖鈴》（柳永）詞中交代出一對(duì)戀人到長(zhǎng)亭告別的時(shí)間、地點(diǎn)，烘托出一種濃重的凄涼氣氛的三句：“ 寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇?！薄队炅剽彙罚溃┲械摹啊边@兩句寫(xiě)臨別之際，一對(duì)戀人淚眼朦朧，該有的千言萬(wàn)語(yǔ)要傾訴、叮囑，因?yàn)闅饨Y(jié)聲阻，卻連一句話也說(shuō)不出來(lái)。而驟雨滂沱之后,繼之以寒蟬,極力渲染悲涼之境。6:答：虛實(shí)相生，借景抒情，表達(dá)對(duì)離人的依依惜別之情7:答：寓情于景，不直接說(shuō)自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飄流的孤舟中所見(jiàn)所感的三種物象：岸邊的楊柳，黎明時(shí)的冷風(fēng)，空中的殘?jiān)拢秩竞嫱袣夥?，表達(dá)心中那種凄哀悲苦的感情?！疤摗睂?xiě)有三個(gè)層次：第一層：“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，想象前路的空曠迷茫，表現(xiàn)作者的孤獨(dú)和迷惘；第二個(gè)層次，“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?，因情造景，設(shè)想酒醒之后的情景，表現(xiàn)作者離開(kāi)戀人之后的痛苦；第三層，“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)。（3分）4.“寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇”三句在全詞中具有怎樣的作用?（4分）5.《雨霖鈴》一詞的詞眼是什么?談?wù)勀愕睦斫狻?．簡(jiǎn)析這首詞運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的寫(xiě)法描寫(xiě)離愁別恨的寫(xiě)作特色。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。妙在詞人不寫(xiě)情而寫(xiě)景，寓情于景中。下片寫(xiě)離別之后的孤寂傷感。”這三句以景寫(xiě)情，寓情于景?！薄岸奸T(mén)帳飲”，是指在京都的城門(mén)外設(shè)帳置酒送別。但因?yàn)榱朗且粋€(gè)長(zhǎng)期浪跡江湖的游子，對(duì)生活有著獨(dú)特的體驗(yàn)，因而他寫(xiě)一對(duì)戀人的離別，就不同于傳統(tǒng)的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現(xiàn)出一種煙波浩蕩、楚天開(kāi)闊的氣象。鄭振鐸先生生說(shuō)他“除詞外沒(méi)有著作，除詞外沒(méi)有愛(ài)好，除詞外沒(méi)有學(xué)問(wèn)”（《中國(guó)插圖本文學(xué)史》）。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處舟催發(fā)。宋代柳永的《雨霖鈴》最為有名，而其中的“多情自古傷離別”一句更成為千古名句。最后兩句中，一“便”一“更”，表明念之心切，愛(ài)之情深?！敖裣菩押翁?，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆比湎s聯(lián)上句而來(lái)，是全篇經(jīng)典之筆，成為柳永光耀詞史的名句。“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn)?！皩?duì)長(zhǎng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。此詞為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。柳永仕途失意，四處飄泊。他一生仕途坎坷，到晚年才中進(jìn)士。經(jīng)年：經(jīng)過(guò)一年或多年。后用作船的美稱。又名《雨霖鈴慢》。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。以下是婉約派柳永《雨霖鈴》賞析，歡迎閱讀。雨霖鈴：此調(diào)原為唐教坊曲。無(wú)緒：沒(méi)有情緒，無(wú)精打采。沉沉：深厚的樣子。自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這冷落凄涼的秋天，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝?。在宋詞的發(fā)展中，有開(kāi)疆拓土之功。全詞如行云流水，寫(xiě)盡了人間離愁別恨。“寒蟬凄切”可見(jiàn)時(shí)間大約在深秋。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如在眼前?！岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”再?gòu)慕窈箝L(zhǎng)遠(yuǎn)設(shè)想，作者由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無(wú)語(yǔ)凝咽”想到“更與何人說(shuō)”，更深一層推想離別以后慘不成歡的境況。/ 6 / 6 / 6 / 6第二篇：再讀柳永《雨霖鈴》賞析柳永（北宋）《雨霖鈴》賞析題解：《雨霖鈴》詞牌名，也寫(xiě)作《雨淋鈴》。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)?！队炅剽彙罚ês凄切)便是他這方面的代表作。耳邊是秋蟬凄切的鳴叫，眼前是令人黯然傷神的暮雨黃昏。臨別之際，一對(duì)戀人該有千言萬(wàn)語(yǔ)要傾訴、叮囑，可是手拉著手，淚眼朦朧，你看著我，我看著你，卻連一句話也說(shuō)不出來(lái)。從感情來(lái)看，應(yīng)該包括行者和送行者兩個(gè)方面?！敖裣菩押翁?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)??！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?”這兩句照應(yīng)到上片“執(zhí)手相看”兩句，離別時(shí)是千言萬(wàn)語(yǔ)說(shuō)不出，離別后是千種風(fēng)無(wú)處說(shuō)，這就在眼前與將來(lái)、現(xiàn)實(shí)與推想的對(duì)比中，把真摯深沉的情愛(ài)和凄苦難言的相思，表現(xiàn)得更加充分，在感情發(fā)展的高潮中收束全詞。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆！庇檬裁磳?xiě)法寫(xiě)出什么情狀？這種寫(xiě)法所創(chuàng)設(shè)的藝術(shù)境界可用《琵琶行》中的哪句詩(shī)來(lái)概括？（4分）（3）清人劉熙載《藝概》中指出，柳永的詞善于運(yùn)用“點(diǎn)染”手法。這是第三層。5：《雨霖鈴》描寫(xiě)了餞別時(shí)暗淡、低落的心情，船要出發(fā)時(shí)難分難舍的痛苦，設(shè)想中今宵酒醒后的凄涼、悵惘以及日后良辰好景不再的極度孤獨(dú)、無(wú)聊。:“寒蟬凄切”,點(diǎn)明節(jié)令——深秋,“蟬”而“寒”,鳴音“凄切”,渲染了悲涼的環(huán)境氣氛,為下文傷別張本,也為全文奠定了感情基調(diào)。接以“更那堪,冷落清秋節(jié)”,則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季,離情更甚于常時(shí)?！队炅剽彙贰！队炅剽彙罚溃┲斜环Q為“古今俊語(yǔ)”為人傳誦的名句是：今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。nch225。nzh224。zh237。