【正文】 nq249。ɡǔshānɡl237。nɡliǔ224。nɡch227。r227。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。這首詞寫離情別緒,達到了情景交融的藝術境界。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意▼ 賞析二詞是文學史上一種特殊的詩體，最早源于古樂府，興起于唐代，經(jīng)過晚唐五代的發(fā)展，至宋代已極為繁榮。柳永少年時到汴京應試，由于擅長詞曲，熟悉了許多歌妓，并替她們填詞作曲，表現(xiàn)了一種浪子作風▼ 賞析四柳永多作慢詞，長于鋪敘。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨多。便縱有千種風情，更與和人說？《雨霖鈴》被譽為宋金十大名曲之一，而這首《雨霖鈴》是柳永的最有代表性的作品。此為一層。正所謂“秋風秋雨愁煞人?！皥?zhí)手”“相看”“淚眼”“無語”“凝噎”這幾個詞將兩人依依不舍、難舍難分的形象生動地刻畫出來。如果說該詞的上闋寫的是未別及別時之情，那么下闋則寫的是別后之情?！按巳ソ?jīng)年，應是良辰好景虛設。用這樣的入聲韻去表達難以抑制的強烈的憤懣之情。柳永雖是“失意才子詞人”，卻是在宋代乃至整個文學史的發(fā)展中起到舉足輕重的作用的偉大詞人而，這首詞的藝術造詣之高，不愧為柳永的代表作之一。第二，這首詞的哀斷凄絕，還通過特別的音節(jié)聲律而得到加強。這句雖在描寫假象的周圍環(huán)境，無一字在說情感，卻又感覺沒有一字不是在敘說著沉重而荒涼的傷心。主人公憂傷惆悵彌漫及心情的無比沉重，與此時此地的大背景融為一體，放佛漫天彌漫的已不再是霧靄，而是無法抑制的離別的惆悵，滿江奔騰流逝的不只是江水，而是離別的哀愁。這種無奈，情何以堪？“蓋寫未別之情景，已凄然欲絕。深秋之傍晚，已覺寒氣，然而加之秋雨，更令人覺得無法抵御的寒氣逼人。寒蟬體積雖小，看似微不足道，但僅“寒蟬”一入眼（/入場）,其整個深秋、悲涼、愁緒之意便躍然紙上，不必再贅言，讀者便早已心領神會。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。在不勝枚舉的柳詞中，《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一。月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空▼ 參考賞析《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。nɡɡ226。nɡsh236。ch249。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊duōq237。nɡyē執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。l225。uyǔchūxiē寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。nqīqi226。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。但虛中見實，由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對離人此刻的思緒和心境。但虛中見實，由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對離人此刻的思緒和心境。:在這首詞中“多情自古傷離別，更那堪,冷落清秋節(jié)”,明顯是詞眼所在。（3）“念去去”點明離別之情，“千里煙波”“暮靄沉沉”用景來烘托離情之愁之苦。4:答：“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”這兩句是千古名句，它好在：第一，虛景實寫，詞人設想出次日酒醒時的時間（曉）、地點（楊柳岸）和特定環(huán)境氛圍（寒風殘月），渲染了悲涼凄冷的氣氛，襯托出詞人形單影只的古量孤零心境。緊接著，作者又寫到：“此去經(jīng)年，應是良辰美景虛設?！痹趯懛ㄉ嫌惺裁刺攸c？表現(xiàn)了什么情感？賞析“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。多情自古傷離別?！边@兩句更推開去，愈想愈遠，愈遠愈悲?？墒歉K軾在著名的中秋詞中“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”的超曠態(tài)度不同，詞人越是把個人悲苦的離情放到歷史發(fā)展的廣闊時空中來咀嚼，就越加陷入深沉的感傷之中，并 讓讀者越發(fā)感受到那沉重感情的分量。重復“去”字，表明行程很遠?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！边@三句說，在深秋時節(jié)的一個黃昏，陣雨剛停，一對戀人到長亭告別。前人說他“工于羈旅行役”（《直齋書錄解題》卷二十一)，這是他的詞在題材內(nèi)容上不同于前人的一個重要方面。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。這句景語似工筆小幀，無比清麗。道盡了戀人分手時難舍的別情。接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其尖銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。上片寫送別的情景，深刻而細致地表現(xiàn)話別的場面。他能自制新曲，音律諧婉。緊握著雙手，互相看著滿眼的淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。去去：分手后越來越遠。驟雨：陣雨。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。第一篇：婉約派柳永《雨霖鈴》賞析婉約派柳永《雨霖鈴》賞析《雨霖鈴》為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)，今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。凄切：凄涼急促。即是“凝咽”。在京城門外餞行的帳蓬里喝著酒，一點心緒也沒有，正在依依不舍的時候，船上人已催著出發(fā)。他是北宋第一/ 6 個專力寫詞的作者，也是第一個大量寫作慢詞的詞人。詞以悲秋景色為襯托，抒寫與所歡難以割舍的離情。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。“都門帳飲無緒”，他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠似一程。整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來，意與境會，構(gòu)成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。柳永的詞大都是在“偎紅倚翠”生活中“淺斟低唱”的產(chǎn)物?！昂s凄切，對