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正文內(nèi)容

婉約派柳永雨霖鈴賞析(存儲(chǔ)版)

  

【正文】 nq249。ɡǔshānɡl237。nɡliǔ224。nɡch227。r227。念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。這首詞寫離情別緒,達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物,而是通過(guò)景物的描寫,氛圍的渲染,融情入景,暗寓別意▼ 賞析二詞是文學(xué)史上一種特殊的詩(shī)體,最早源于古樂(lè)府,興起于唐代,經(jīng)過(guò)晚唐五代的發(fā)展,至宋代已極為繁榮。柳永少年時(shí)到汴京應(yīng)試,由于擅長(zhǎng)詞曲,熟悉了許多歌妓,并替她們填詞作曲,表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng)▼ 賞析四柳永多作慢詞,長(zhǎng)于鋪敘。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活,尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情,創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。便縱有千種風(fēng)情,更與和人說(shuō)?《雨霖鈴》被譽(yù)為宋金十大名曲之一,而這首《雨霖鈴》是柳永的最有代表性的作品。此為一層。正所謂“秋風(fēng)秋雨愁煞人?!皥?zhí)手”“相看”“淚眼”“無(wú)語(yǔ)”“凝噎”這幾個(gè)詞將兩人依依不舍、難舍難分的形象生動(dòng)地刻畫出來(lái)。如果說(shuō)該詞的上闋寫的是未別及別時(shí)之情,那么下闋則寫的是別后之情?!按巳ソ?jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。用這樣的入聲韻去表達(dá)難以抑制的強(qiáng)烈的憤懣之情。柳永雖是“失意才子詞人”,卻是在宋代乃至整個(gè)文學(xué)史的發(fā)展中起到舉足輕重的作用的偉大詞人而,這首詞的藝術(shù)造詣之高,不愧為柳永的代表作之一。第二,這首詞的哀斷凄絕,還通過(guò)特別的音節(jié)聲律而得到加強(qiáng)。這句雖在描寫假象的周圍環(huán)境,無(wú)一字在說(shuō)情感,卻又感覺(jué)沒(méi)有一字不是在敘說(shuō)著沉重而荒涼的傷心。主人公憂傷惆悵彌漫及心情的無(wú)比沉重,與此時(shí)此地的大背景融為一體,放佛漫天彌漫的已不再是霧靄,而是無(wú)法抑制的離別的惆悵,滿江奔騰流逝的不只是江水,而是離別的哀愁。這種無(wú)奈,情何以堪?“蓋寫未別之情景,已凄然欲絕。深秋之傍晚,已覺(jué)寒氣,然而加之秋雨,更令人覺(jué)得無(wú)法抵御的寒氣逼人。寒蟬體積雖小,看似微不足道,但僅“寒蟬”一入眼(/入場(chǎng)),其整個(gè)深秋、悲涼、愁緒之意便躍然紙上,不必再贅言,讀者便早已心領(lǐng)神會(huì)。多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆K稳首诔M(jìn)士,官至屯田員外郎,故世稱柳屯田。在不勝枚舉的柳詞中,《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一。月令》云:“孟秋之月,寒蟬鳴。想到這回去南方,這一程又一程,千里迢迢,一片煙波,那夜霧沉沉的楚地天空▼ 參考賞析《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。都門帳飲無(wú)緒,留戀處,蘭舟催發(fā)。nɡɡ226。nɡsh236。ch249。念去去千里煙波,暮靄沉沉楚天闊duōq237。nɡyē執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。l225。uyǔchūxiē寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇。nqīqi226。執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。但虛中見(jiàn)實(shí),由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對(duì)離人此刻的思緒和心境。但虛中見(jiàn)實(shí),由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對(duì)離人此刻的思緒和心境。:在這首詞中“多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)”,明顯是詞眼所在。(3)“念去去”點(diǎn)明離別之情,“千里煙波”“暮靄沉沉”用景來(lái)烘托離情之愁之苦。4:答:“今宵酒醒何處,楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆边@兩句是千古名句,它好在:第一,虛景實(shí)寫,詞人設(shè)想出次日酒醒時(shí)的時(shí)間(曉)、地點(diǎn)(楊柳岸)和特定環(huán)境氛圍(寒風(fēng)殘?jiān)拢?,渲染了悲涼凄冷的氣氛,襯托出詞人形單影只的古量孤零心境。緊接著,作者又寫到:“此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰美景虛設(shè)?!痹趯懛ㄉ嫌惺裁刺攸c(diǎn)?表現(xiàn)了什么情感?賞析“今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)?。多情自古傷離別?!边@兩句更推開(kāi)去,愈想愈遠(yuǎn),愈遠(yuǎn)愈悲??墒歉K軾在著名的中秋詞中“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全”的超曠態(tài)度不同,詞人越是把個(gè)人悲苦的離情放到歷史發(fā)展的廣闊時(shí)空中來(lái)咀嚼,就越加陷入深沉的感傷之中,并 讓讀者越發(fā)感受到那沉重感情的分量。重復(fù)“去”字,表明行程很遠(yuǎn)?!皥?zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎?!边@三句說(shuō),在深秋時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏,陣雨剛停,一對(duì)戀人到長(zhǎng)亭告別。前人說(shuō)他“工于羈旅行役”(《直齋書錄解題》卷二十一),這是他的詞在題材內(nèi)容上不同于前人的一個(gè)重要方面。多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)。宋仁宗朝進(jìn)士,官至屯田員外郎,故世稱柳屯田。全詞雖為直寫,但敘事清楚,寫景工致,以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫面來(lái)渲染主題,狀難狀之景,達(dá)難達(dá)之情,而出之以自然。這句景語(yǔ)似工筆小幀,無(wú)比清麗。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。接下去說(shuō):“留戀處、蘭舟催發(fā)”,這七個(gè)字完全是寫實(shí),然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理:一邊是留戀情濃,一邊是蘭舟催發(fā),這樣的矛盾沖突何其尖銳!這里的“蘭舟催發(fā)”,卻以直筆寫離別之緊迫,雖沒(méi)有他們含蘊(yùn)纏綿,但卻直而能紆,更能促使感情的深化。全詞起伏跌宕,聲情雙繪,是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。上片寫送別的情景,深刻而細(xì)致地表現(xiàn)話別的場(chǎng)面。他能自制新曲,音律諧婉。緊握著雙手,互相看著滿眼的淚花,直到最后也無(wú)言相對(duì),千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。去去:分手后越來(lái)越遠(yuǎn)。驟雨:陣雨。此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。第一篇:婉約派柳永《雨霖鈴》賞析婉約派柳永《雨霖鈴》賞析《雨霖鈴》為抒寫離情別緒的千古名篇,也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié),今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。凄切:凄涼急促。即是“凝咽”。在京城門外餞行的帳蓬里喝著酒,一點(diǎn)心緒也沒(méi)有,正在依依不舍的時(shí)候,船上人已催著出發(fā)。他是北宋第一/ 6 個(gè)專力寫詞的作者,也是第一個(gè)大量寫作慢詞的詞人。詞以悲秋景色為襯托,抒寫與所歡難以割舍的離情。詞的上片寫臨別時(shí)的情景,下片主要寫別后情景。“都門帳飲無(wú)緒”,他的戀人在都門外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別,然而面對(duì)美酒佳肴,詞人毫無(wú)興致。既曰“煙波”,又曰“暮靄”,更曰“沉沉”,著色一層濃似一層;既曰“千里”,又曰“闊”,一程遠(yuǎn)似一程。整個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛,客情之冷落,風(fēng)景之清幽,離愁之綿邈,完全凝聚在這畫面之中。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中,把離情別緒的感受,通過(guò)具有畫面性的境界表現(xiàn)出來(lái),意與境會(huì),構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界,繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。漢族,崇安(今福建武夷山)人,原名三變,字景莊,后改名永,字耆卿,排行第七,又稱柳七。念去去千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。柳永的詞大都是在“偎紅倚翠”生活中“淺斟低唱”的產(chǎn)物?!昂s凄切,對(duì)
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