【正文】 命的專(zhuān)業(yè)詞人。這里所寫(xiě)的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時(shí)為下片“冷落清秋節(jié)”的概括先伏一筆。分別以后，前去便是楚天遼闊，煙波無(wú)際，行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了。這首詞以秋景寫(xiě)離情，情景交融；在表現(xiàn)上，以時(shí)間發(fā)展為序，虛實(shí)相生，層層遞進(jìn)，一氣呵成；語(yǔ)言自然明暢，不尚雕琢，以白描取勝，確實(shí)表現(xiàn)了一種“清和朗暢”，“意致綿密”(黃蓼園語(yǔ))和“秀淡幽絕”（周濟(jì)語(yǔ)）的風(fēng)格特色。所謂“點(diǎn)”指的是點(diǎn)明情感的內(nèi)涵；所謂“染”指的是用景物來(lái)渲染烘托點(diǎn)明的情感。詞的上片所描寫(xiě)的景色是離別時(shí)實(shí)際的環(huán)境的，下片則是對(duì)第二天清晨酒醒后所見(jiàn)到的景物的設(shè)想。答案:詞眼是“多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)”,它最能體現(xiàn)詞的主旨,高度凝練,極富有概括性。《雨霖鈴》” 這是想象和心愛(ài)的人長(zhǎng)期分離后，再好的時(shí)光，再美的景色，也沒(méi)有心思去欣賞領(lǐng)受的情景，可見(jiàn)愈想愈遠(yuǎn)，愈遠(yuǎn)愈悲。nqīqi226。shǒuxiānɡk224。bi227。nhǎojǐnɡxūsh226。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。“宋詞”已成為我國(guó)文學(xué)史上的專(zhuān)用名詞。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱(chēng)“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。然后，放佛隨著主人公的抬頭遠(yuǎn)望，鏡頭拉長(zhǎng)，那延綿不絕的長(zhǎng)亭，五里一短亭，十里一長(zhǎng)亭，似乎都像是為主人公而設(shè)，放佛在幽幽地訴說(shuō)著無(wú)法逃避的離別?！皥?zhí)手”，也許曾有過(guò)“執(zhí)子之手，與子偕老”的山盟海誓，而今“執(zhí)手”的時(shí)間卻已分秒可算；“相看”，這或許是有生之年最后一次見(jiàn)面；這心里縱有千言萬(wàn)語(yǔ)，此刻卻說(shuō)不出口，也許不必再說(shuō)出口，曾惺惺相惜，自然明白“我”心；默默之中，只有眼淚不止，哽噎不斷。便縱有千種風(fēng)情，更與和人說(shuō)！”此處作者，繼續(xù)設(shè)想下去，即使不是那酒醒后的荒涼處境，但孤獨(dú)寂寞卻常在，縱使有“千種風(fēng)情”，又能找誰(shuí)去訴說(shuō)，只有虛度年華，蹉跎一生。詞的妙與好，就在于不可言說(shuō)和不可替代之上，雖冗長(zhǎng)地分析一番，卻未嘗不是畫(huà)蛇添足，有損詞本身的意境。酒醒后再次清醒地意識(shí)到伊人已不在，只有自己和那敗柳殘?jiān)?，寒風(fēng)迎面吹來(lái)，孤寂寥落之感，傳遍全身，不能自拔。正留戀處，此時(shí)“蘭舟催發(fā)”，已經(jīng)容不得再敘兒女別情。且，“凄切”之聲又響在耳邊，其悲涼之意更增添了一分。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七?！抖Y記寒蟬凄切作者：宋代,柳永寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。ny236。nchǔtiānku238。nch249。nch225?！队炅剽彙芬粋€(gè)“念”字領(lǐng)起，說(shuō)明所描寫(xiě)之景不是眼前的實(shí)景。通過(guò)對(duì)景物的描寫(xiě)、氛圍的渲染,融情入景,暗寓別意,為下文寫(xiě)離別的場(chǎng)面作鋪墊。3:答：為了抒發(fā)離別之苦，詞人采用了借景抒情、情景交融的寫(xiě)法，選取“寒蟬”“長(zhǎng)亭”“驟雨”“都門(mén)”“蘭舟”“煙波”“暮靄”“ 楚天”“ 楊柳”“ 曉風(fēng)殘?jiān)隆钡纫幌盗幸庀螅央x愁別緒的感受，通過(guò)景物描寫(xiě)表現(xiàn)出來(lái)，使主觀(guān)思想感情和客觀(guān)形象和諧統(tǒng)一，意與境會(huì)，創(chuàng)造出完美的意境，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。4．“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆边@兩句為什么會(huì)成為千古名句，它們好在哪里？《雨霖鈴》里描寫(xiě)了哪些離別情景？詞的上片和下片所描寫(xiě)的景色有什么不同？整首詞具有怎樣的意境？“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。但虛中見(jiàn)實(shí)，由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對(duì)離人此刻的思緒和心境?！昂s凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現(xiàn)出來(lái)，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景，下片主要寫(xiě)別后情景。他是北宋第一/ 6 個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞的作者，也是第一個(gè)大量寫(xiě)作慢詞的詞人。即是“凝咽”。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)，今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。去去：分手后越來(lái)越遠(yuǎn)。他能自制新曲，音律諧婉。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。全詞雖為直寫(xiě)，但敘事清楚，寫(xiě)景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)?！边@三句說(shuō)，在深秋時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏，陣雨剛停，一對(duì)戀人到長(zhǎng)亭告別。重復(fù)“去”字，表明行程很遠(yuǎn)。”這兩句更推開(kāi)去，愈想愈遠(yuǎn)，愈遠(yuǎn)愈悲?！痹趯?xiě)法上有什么特點(diǎn)？表現(xiàn)了什么情感？賞析“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?:答：“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆边@兩句是千古名句，它好在：第一，虛景實(shí)寫(xiě)，詞人設(shè)想出次日酒醒時(shí)的時(shí)間（曉）、地點(diǎn)（楊柳岸）和特定環(huán)境氛圍（寒風(fēng)殘?jiān)拢?，渲染了悲涼凄冷的氣氛，襯托出詞人形單影只的古量孤零心境。:在這首詞中“多情自古傷離別，更那堪,冷落清秋節(jié)”,明顯是詞眼所在。但虛中見(jiàn)實(shí)，由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對(duì)離人此刻的思緒和心境。nqīqi226。l225。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊duōq237。nɡsh236。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。寒蟬體積雖小，看似微不足道，但僅“寒蟬”一入眼（/入場(chǎng)）,其整個(gè)深秋、悲涼、愁緒之意便躍然紙上，不必再贅言，讀者便早已心領(lǐng)神會(huì)。這種無(wú)奈，情何以堪？“蓋寫(xiě)未別之情景，已凄然欲絕。這句雖在描寫(xiě)假象的周?chē)h(huán)境，無(wú)一字在說(shuō)情感，卻又感覺(jué)沒(méi)有一字不是在敘說(shuō)著沉重而荒涼的傷心。柳永雖是“失意才子詞人”，卻是在宋代乃至整個(gè)文學(xué)史的發(fā)展中起到舉足輕重的作用的偉大詞人而，這首詞的藝術(shù)造詣之高，不愧為柳永的代表作之一。“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。“執(zhí)手”“相看”“淚眼”“無(wú)語(yǔ)”“凝噎”這幾個(gè)詞將兩人依依不舍、難舍難分的形象生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)。此為一層。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。然而詞人并沒(méi)有純客觀(guān)地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意▼ 賞析二