【正文】 長亭晚，驟雨初歇。依戀不舍卻又不得不分離，因而也沒有了心緒；可這時(shí)候，蘭舟無’情，正在催人出發(fā)。但虛中見實(shí)，由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對(duì)離人此刻的思緒和心境?！边@三句，由個(gè)人的離別之苦而推及于一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗(yàn)?！按巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。4．“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆边@兩句為什么會(huì)成為千古名句，它們好在哪里？《雨霖鈴》里描寫了哪些離別情景？詞的上片和下片所描寫的景色有什么不同？整首詞具有怎樣的意境？“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。在此基礎(chǔ)上，作者又通過想象，設(shè)想離別后的情景：“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆弊屓烁械?，離別苦，離別后沒有你的日子更苦，這是第二層。3:答：為了抒發(fā)離別之苦，詞人采用了借景抒情、情景交融的寫法，選取“寒蟬”“長亭”“驟雨”“都門”“蘭舟”“煙波”“暮靄”“ 楚天”“ 楊柳”“ 曉風(fēng)殘?jiān)隆钡纫幌盗幸庀?，把離愁別緒的感受，通過景物描寫表現(xiàn)出來，使主觀思想感情和客觀形象和諧統(tǒng)一，意與境會(huì)，創(chuàng)造出完美的意境，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。（2）白描手法（或細(xì)節(jié)描寫）；難分難舍（依依惜別）；此時(shí)無聲勝有聲。通過對(duì)景物的描寫、氛圍的渲染,融情入景,暗寓別意,為下文寫離別的場(chǎng)面作鋪墊。一個(gè)“念”字領(lǐng)起，說明所描寫之景不是眼前的實(shí)景?！队炅剽彙芬粋€(gè)“念”字領(lǐng)起，說明所描寫之景不是眼前的實(shí)景。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。nch225。nɡwǎnzh238。nch249。yǔn237。nchǔtiānku238。qīnɡqiū多情自古傷離別，更那堪冷落清秋！jīnxiāojiǔxǐnɡh227。ny236。nɡyǒuqiānzhǒnɡfēnɡq237。寒蟬凄切作者：宋代,柳永寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對(duì)，千言萬語都噎在喉間說不出來。《禮記南宋葉夢(mèng)得在《避暑錄話》中記有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”即為證明。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。且，“凄切”之聲又響在耳邊，其悲涼之意更增添了一分。第二層，對(duì)著送別的長亭，在這傍晚時(shí)刻，“我”心如何不感傷？不僅如此，第三層的環(huán)境描寫，將氛圍烘托得更為抑郁難耐，即“驟雨初歇”。正留戀處，此時(shí)“蘭舟催發(fā)”，已經(jīng)容不得再敘兒女別情?！扒Ю餆煵ā薄澳红\沉沉”，看似言景而又實(shí)指人情。酒醒后再次清醒地意識(shí)到伊人已不在，只有自己和那敗柳殘?jiān)?，寒風(fēng)迎面吹來，孤寂寥落之感，傳遍全身，不能自拔。環(huán)境的烘托及細(xì)節(jié)的描寫，使感情呼之欲出，情寓于景，而情景交融。詞的妙與好，就在于不可言說和不可替代之上，雖冗長地分析一番，卻未嘗不是畫蛇添足，有損詞本身的意境。其次，詞中使用了很多抝句，如“驟雨初歇”(仄仄平仄)、六字句“都門帳飲無緒”和“今宵酒醒何處”(都是平平仄仄平仄)、七字句“暮靄沉沉楚天闊”(仄仄平平仄平仄)以及八字句“應(yīng)是良辰好景虛設(shè)”(仄仄平平仄仄平仄)，少了正常的音律之感，卻多了一種不是按常速誦讀即可的、與詞的情感相協(xié)調(diào)一致的、特殊而奇特的節(jié)奏。便縱有千種風(fēng)情，更與和人說！”此處作者，繼續(xù)設(shè)想下去，即使不是那酒醒后的荒涼處境，但孤獨(dú)寂寞卻常在，縱使有“千種風(fēng)情”，又能找誰去訴說，只有虛度年華，蹉跎一生。“多情自古傷離別”，歷來人們都傷心于離別之事，離別本身已足以讓人傷神，“更那堪”秋愁萬緒的“清冷時(shí)節(jié)”，真是悲上加悲?！皥?zhí)手”，也許曾有過“執(zhí)子之手，與子偕老”的山盟海誓，而今“執(zhí)手”的時(shí)間卻已分秒可算；“相看”，這或許是有生之年最后一次見面；這心里縱有千言萬語，此刻卻說不出口，也許不必再說出口，曾惺惺相惜，自然明白“我”心；默默之中，只有眼淚不止，哽噎不斷?！倍遥E雨已既停，表明船即開，分手的時(shí)間迫在眉睫。然后，放佛隨著主人公的抬頭遠(yuǎn)望，鏡頭拉長，那延綿不絕的長亭，五里一短亭，十里一長亭，似乎都像是為主人公而設(shè)，放佛在幽幽地訴說著無法逃避的離別。這首詞通過層層的渲染、鋪陳，以及典型意象的有機(jī)使用，使詞成為一首意致綿密，凄惻動(dòng)人的“惜別詩詞”之千古名篇。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長亭送別的情景。“宋詞”已成為我國文學(xué)史上的專用名詞。詞的主要內(nèi)容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來表達(dá)和情人難以割舍的離情。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆shuō便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？。nhǎojǐnɡxūsh226。nxiǎofēnɡc225。bi227。q249。shǒuxiānɡk224。nɡyǐnwnqīqi226。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。《雨霖鈴》” 這是想象和心愛的人長期分離后，再好的時(shí)光，再美的景色，也沒有心思去欣賞領(lǐng)受的情景，可見愈想愈遠(yuǎn)，愈遠(yuǎn)愈悲。《雨霖鈴》（柳永）詞中的“ 這是想象和心愛的人長期分離后，再好的時(shí)光，再美的景色，也沒有心思去欣賞領(lǐng)受的情景，可見愈想愈遠(yuǎn)，愈遠(yuǎn)愈悲。答案:詞眼是“多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)”,它最能體現(xiàn)詞的主旨,高度凝練,極富有概括性?！皩?duì)長亭晚”,交代時(shí)間、地點(diǎn)。詞的上片所描寫的景色是離別時(shí)實(shí)際的環(huán)境的，下片則是對(duì)第二天清晨酒醒后所見到的景物的設(shè)想。這首詞就是這樣逐層深入地描寫離愁別恨得逞的。所謂“點(diǎn)”指的是點(diǎn)明情感的內(nèi)涵；所謂“染”指的是用景物來渲染烘托點(diǎn)明的情感。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。這首詞以秋景寫離情，情景交融；在表現(xiàn)上，以時(shí)間發(fā)展為序，虛實(shí)相生，層層遞進(jìn)，一氣呵成；語言自然明暢，不尚雕琢，以白描取勝，確實(shí)表現(xiàn)了一種“清和朗暢”，“意致綿密”(黃蓼園語)和“秀淡幽絕”（周濟(jì)語）的風(fēng)格特色?！边@兩句是為人傳誦的名句，被稱為“古今俊語”。分別以后，前去便是楚天遼闊，煙波無際，行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了。無言勝過有言，正因?yàn)闅饨Y(jié)聲阻，就更能見出內(nèi)心的悲傷。這里所寫的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時(shí)為下片“冷落清秋