20xx蘇教版語(yǔ)文必修四第3專(zhuān)題琵琶行并序2-免費(fèi)閱讀
【正文】 吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù) ， 露腳斜飛濕寒兔 。 傳神地描繪出音樂(lè)的變化過(guò)程： 纏綿 ——激昂 ——悠揚(yáng) ——喧鬧 ——清脆 ? 后四句： 間接描寫(xiě)：想象、烘托。 浮云柳絮無(wú)根蒂 ， 天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng) 。 （ 形作動(dòng) ，擰緊） 千呼萬(wàn)喚始出來(lái)， ____________。 今： 色彩。 今： 表原因的連詞。 凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣。 年輕美貌 —— 年長(zhǎng)色衰 門(mén)庭若市 —— 孤守空船 昔日歡笑 —— 今日辛酸 夜夢(mèng)往事 —— 孤寂傷感 年輕時(shí) 年老時(shí) 起對(duì)比反襯作用，突出詩(shī)人寂寞愁苦之情 被貶江洲 病臥潯陽(yáng) 孤苦無(wú)聊 難覓知音 琵琶女 白居易 才貌雙絕 昔 才高位顯 名動(dòng)京師 年長(zhǎng)色衰 遭世遺棄 今 被貶放逐 遭君遺棄 漂淪憔悴 同 是 天 涯 淪 落 人 相 逢 何 必 曾 相 識(shí) 作者與琵琶女的相似之處 第三段分析 這一段運(yùn)用了 對(duì)比、反襯 的手法： 用 年輕貌美 襯 年長(zhǎng)色衰 ； 用 門(mén)庭若市 襯 獨(dú)守空房 ； 用 昔日歡笑 襯孤寂傷感； 用 年少事 襯 晚景辛酸 。 去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。 聽(tīng)曲的行家，也能夠從曲調(diào)中領(lǐng)會(huì)到奏曲者的情思，受到感染 。 描寫(xiě)音樂(lè)，除了較多地運(yùn)用比喻之外，還運(yùn)用其他的手法。 “低眉信手續(xù)續(xù)彈”是彈奏的 神態(tài) 。 銀瓶乍破水漿迸 ， 鐵騎突出刀槍鳴。 弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。 景： 楓葉、蘆葦 茫茫江浸月 第二段：江上聆聽(tīng)琵琶曲 邀見(jiàn)歌女 演奏名曲 聽(tīng)者陶醉 尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？ 琵琶聲停欲語(yǔ)遲。 忽聞水上琵琶聲， 主人忘歸客不發(fā) 。n關(guān) 幽咽 y232。 蝦蟆 h225。npǔ 錚 錚然 zhēng 倡 女 chāng 轉(zhuǎn) 徙 xǐ 謫居 zh233。 晚年好佛心平氣和之作。 他 是中唐新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的主要倡導(dǎo)者，主張 “文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作。” 并將這一主張付諸自己的詩(shī)歌創(chuàng)作實(shí)踐， 對(duì)后世頗有影響。自認(rèn)只有 2類(lèi)值得保存，可見(jiàn)其對(duì)諷喻與閑適詩(shī)的重視。 潯 陽(yáng) xm225。 血 xu232。 潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。 移船相近邀相見(jiàn)， 添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。 間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。 低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。 曲終收撥當(dāng)心畫(huà)， 四弦一聲如裂帛。 “攏”、“捻”、“抹”、“挑”和“收撥”、“畫(huà)”是彈奏時(shí)的 指法。妙語(yǔ)點(diǎn)睛，也是一種常用的手法。 白居易真不愧為聽(tīng)曲的行家，于琵琶未成曲調(diào)時(shí)已經(jīng)感到弦聲飽含感情 ，于演奏的過(guò)程中又聽(tīng)出琵琶女有 無(wú)限心思 ，于演奏終結(jié)時(shí)更聽(tīng)到了 弦外之音 ，聽(tīng)到了于無(wú)聲處表露的哀愁 。 夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。 （ 1）表層原因： 弟走從軍 阿姨身亡 年長(zhǎng)色衰 （ 2）深層原因： 自身不覺(jué)悟 社會(huì)對(duì)人才的不器重 琵琶女
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